观影之前先将小说和大致杨雅喆想就这部电影所表达的东西先摆
放出来，以便于我理解进戏院后是否顺利看懂他的雄心大志是否
用电影说清楚。因此小说有小说的细腻之处，电影它应该可以有
其他的特长发挥影像上的优势。诚如小说提到“爱情教会我们什
么呢？教会我们如何有效地伤害对方。”（女朋友．男朋友，页
１０４）
在书，不喜欢被留下过滤的印记，“就跟刻意偏爱Ｂ面的第一首
歌的行为一样，都是品味问题。”（女朋友．男朋友，页２３）
其实这又是一个包裹着青春男女情事的同志夹心文学，踹铁柜的
阿良与出柜细微的隐喻，连结他害怕的已知随即曝光。总是喜爱
被用来搅扰如阴暗、彩虹、靠岸、承受、自贱、追逐、埋葬、告
别、遗弃、亏欠、隔离、有刺，都像是在加深同志的原罪那般刷
也刷不清洗也洗不掉的烙印。就连他们要搞一摊大的作战诗句对
外显得虚张矫情，对内却也有一丝媚俗永劫（回归）。无端地总
是让这些字词本来可以中性地不只为特定族群作嫁，现在却也落
得和同志心境惯用的“同一国”视为一种靠拢的归属感安全感。
原著看完之后一时之间语塞，等出了戏院之后再谈吧。非常期待
岔出来的美宝如何淋漓尽致地区别出小说与电影的姊妹既相似又
相异；阿良从说书人的角色怎么被具象化并且将同志这块文字里
曲折迂回的心路历程转译成画面；至于阿仁我则不期待，因为这
个角色在学生（社会）运动的背景里活脱脱就是个靠杯的肖年仔
华而不实，也难怪阿仁这个角色在戏里戏外都比阿良或美宝更符
合“遗弃”的命定说。
最终，我已放弃学生运动这块在电影里如何可能被唤起成现实，
反观文字里头的想像也就轻描淡写地像是大时代里的小情小爱，
格局一开始就不是设定在以国家（威权）和身份（翻转）作为故
事结构的核心，既不像开胃菜也不同于甜点但却非常确定它不是
主菜。因此，现在就可以想像电影可能呈现出的画面会有多么地
空旷；由文字牵引至此爱情还是成为了最大卖点。致使至中无论
什么恋哪种性取向一贯地都在说“爱情教会我们什么呢？教会我
们如何有效地伤害对方。”。
欸… 但进了戏院之后，当晚干意涨大，只差没去当强暴犯了！
之前杨雅喆来１０７的时后因为没有亲耳听他自己说这部片的制
作概念，但其实在这部片从开拍、台北电影节开幕再到上映前，
都在各处缝隙不断塞进导演或是相关有助于引起大家兴趣哩哩抠
抠的资讯，不精确地说其实也是一种引发消费的宣传策略，只是
除了宣传之外更多是提供一种电影渐渐不再是高门槛的文化语言
。我会这么说的原因是近年来越来越多电影（包括文创表演）前
置作业往往精致到更胜于“作品”本身。如此说起来挺荒谬，但
仅有的检证就是用自己的荷包去换经验，因为现在民粹疯的猖狂
，只能进入作品后才惊觉所有的菁华都已经在前制作环节里看光
光啦。
那究竟现在观众该期待的是一种平易近人的文化语言经由网络的
延伸让创作者就像对着妳（你）娓娓道来般诚恳亦或是我们选择
让作品说话而不是倚赖辅助性宣传将作品本身力不从心之处精致
成作品的番外诠释。姑且不论是不是说了太多这件事情去铺陈自
己的心虚，但却都有一个共通点好似阅读一本书前先看的不是这
本书的序言，而是先把作品的注脚先翻出来一一查阅。但往往注
脚是一本书很重要的桥梁来连结每个思路的串联，但最后好像都
在看前人思想淬炼的总结，作者可能粗糙地连“换句话说”的功
夫都没办法处理。所以很可惜我越来越疑惑当作品以ＤＶＤ发行
之际主打的都是那些剪纸落下残留的轮廓外缘，这有些时候反映
著作品本身的空洞。
但可喜的是我并没有在观影前看到放映周报（注１）那篇访谈，
不然我会比当晚更有情绪；如果这不是滥用辅导金那又还有什么
更好的诠释。也正因为没机会看到这篇对话的脉络，于是在电影
第一幕被打亮时并没有直觉性的将其它相关（背景、型式、题材
）的影片代入，唯一带进去的是他与万金油和著同名小说。摆着
对作品不论从题材上的挑选；情节里的合理性；选角考量的优势
；导演关注的细微处外，最终仍然要看的是一个创作者如何将生
活片段撷取出来重新调整创作者的视角放回生活之中不突兀却留
下了些什么给我们。或许有人会说那残留是一种贴近个人情感里
与日常杀价、挑菜、踩马路格线、开门关门、水龙头转开、拿商
品永远只从第二个拿才算数等等看似有理由地还原多数非我但其
实是一种不可（能）被言说的自溺在召唤。同理可证那些被标签
上老掉牙与俗烂的梗其实不是意象上有问题，只是操作还没有找
到用这些元素的适当时机；通俗的原理之所以隽永就是因为它有
说不完的“换句话说”，不然这世界能看到的不会只有这些现在
还被骂俗烂的老梗。
所以当那些矫情字句居然能在耳里不断冒出的同时，我更确定前
置作业里的精致才是作品本身原本要说的要做的，在这之外是滚
滚而来的钱潮。镶金镀银没有本质上的高雅低俗之分，因为活着
就是要学习将这些东西依照自己的取舍排列出所谓“顺序”让眼
前不至于一片茫茫然。但败笔就在于前几天写钟孟宏《第四张画
》相同遇到的问题：没对焦的暧昧则成了最佳结尾开放的等待谁
接上自己的生活缩影，小人物瞬间成了大萤幕里（可能）被关怀
到的主体。如果之后的台湾电影总是拿着关注社会时事却无形中
暴露其实创作者才是所关注议题里最称得上“局外人”的代表则
不是见笑大方这与总是自我膨胀复制自己的创作者并无二致，当
然操作在友谊与爱情上也是。
进电影院之前就已经有心理准备，只是不知道心脏要这么大颗！
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