影像进化
不断追求影像的进步,将其运用在电影上,攻壳机动队(Ghost In The Shell)
1995年出现时,带给世界不同的动画电影.素子在高空凝望的镜头或著是光学迷彩
或是影片呈现的大量情报量以及OP,在当时都是非常令人惊艳的画面.
而在2004年的INNOCENCE又再度进化影像,在OP上就看出更进化的表现,微机械粒子
都表现出来,甚至连车窗的脏污呈现的灰濛感都做出来了(制作人石川还一度希望
车窗要干净一点),由一群职人坚持所做出来的动画,不只是在画面影像上的追求,
在内也放入对社会现象的思考.
这样的系列作一直让我深深着迷...
攻壳机动队:
我思故我在
在攻壳1中,一个电脑化的世界,拥有庞大的资讯量;然而素子质疑着
在不断的资讯洪海中,自己究竟存不存在,借由电脑网络所延伸出去的[我]
,乍看之下是完整自我,但真的吗?会不会反而限制住[自我].
押井守借由素子之口提出这样的问题.素子进行潜水的活动,是一种
探寻自我.也许也是在生死的海中,感受自己的存在(灵魂).
对比现实社会也是充满著大量情报,而在当中的我们究竟是不是被迷惑著而不自觉.
(电影版机动警察2或是AVALON均有这样的主题)
如梦如幻
清洁员被植入拟似体验,大谈著家庭的话题,被逮捕后被告知,你所知的一切都是虚假的.
在记忆之中明明就是存在,就好像真的养过小孩等经验,由记忆所带出来的情绪情感,
原来只是脑内的刺激,并不是真实.延续到素子身上,亦是如此的怀疑,
自身的到大脑均是政府的,而这记忆是真实吗?是真的属于草薙素子.
在这样的思考之下,究竟灵魂是从记忆而来?还是别的地方(肉体).
这样的议题也延续到后集INNOCENCE.
INNOCENCE:
灵魂
一个全身被改造过的男人-巴特,在素子消失后继续为九课工作,最初观赏时,
以为巴特变成跟素子一样.
[孤独に歩め…悪をなさず 求めるところは少なく…林の中の象のように]
剧情逐渐进行,与宠物互动,为素子披上背心(与攻壳1呼应)
以及最后替人偶说话.带出巴特隐藏于义体后的那颗温柔的心(灵魂).
攻壳虽然是包装科幻的题材,实际上内含灵性的部份.甚至非常的博爱的认为
机械也是有灵性的,更别说其他的生物(押井守的常用影像符号狗 鸟 鱼)
在攻壳中所代表的灵.在冰冷的机械之后给予省思,应如何善待自己.
相对于鸟鱼狗生命的代表,INNOCENCE中另外一个主题-人偶
则是无机的代表,神创造人类,而人类创造人偶,随意把自己的意念代入其中,
舍弃(火化)人偶时,却丝毫不带情感,只是不用了心态,
如果人偶能发出声音,也会怒吼吧.
概念化与情感
INNOCENCE在引用名言上比前集多了不少,借由角色之口说的名言时,
角色的情感被消除,用一种概念具体化形象来进行对谈.
于是作品呈现都会有种无情感,但是这也是押井守导演的特色.
近似无情感的探讨主题,也呈现另外一种电影手法.
Ghost in the Shell:
INNOCENCE访谈中押井守对铃木敏夫下的结论,反过来看的话,
押井守导演似乎不是会给观众答案的那种导演.
在不同的时间咀嚼著攻壳机动队(Ghost in the Shell)
也许可以思考一下当中的议题,不管是[灵魂]还是[罪].
在进化的影像手法与沉重议题的作品在我心中成为经典.