安东尼奥尼的电影总弥漫一种主体虚实之间的交错，春光乍泄的视觉感官看到非真
非假到最后结局的主体辩证，过客再一次展现同样主题的意境，一位想逃避现实生活的
记者，在一次的工作采访中认识一位跟他同名也叫大卫的男子，两人共榻一间旅社，当
记者大卫返回旅社，意外发现同名的大卫因心脏麻痺身亡，于是他看着这躯体回想这几
天的相处，羡慕起其生活，透过两人的护照，有几分相似，同样也叫大卫，于是决定与
他互换身分，或许对于黑人而言，白人在他们视觉认知里，样貌无法分辨，如同白人眼
中的黄人。
　　互换身分后，虚过著新大卫的生活，他开始延伸其生命尚未落实的梦想以及过去虚
名主体的生活，他从他的笔记本里，赴了一场让他始料未及的约会，本身的大卫是军火
走私商，他从原本德高望重的记者身份走入社会边缘，他开始另类的逃亡，逃亡过程中
，在西班牙认识一名女子，她开帮他隐瞒身份，但也质疑他的行为。
　　大卫的太太得知他过世后，于是发了狂想要追寻他的过往直到他死前作为弭补对于
他的亏欠，中间过程他得知大卫在旅社曾跟一位也要大卫的男子相识，于是他积极想找
这位大卫，因缘际会，她得知大卫的消息，却不知道这位大卫是她先生，三人开始展开
追逐以及逃亡。
　　大卫的太太前往非洲过程中拾回遗物，发现护照上照片的秘密，于是透过警方协助
，透过大卫所租车的车号，通缉追捕大卫，最后当大卫落脚在一处旅社，却也让找寻他
许久的太太随同警方前往，而该同行女子想要告知大卫逃跑，当所有人聚集在大卫的房
间时，大卫意外身亡，死法跟之前大卫一样，一样的心脏麻痺，一样的趴在床上，然她
太太却不认识他，这过客，是哪一位大卫，似乎不见得是眼见为凭。
　　电影语法，安东尼奥尼常常利用空景去干扰主体的对话，仿佛抽离着我们的视野以
及专注力，往往他们对话会像是朗诵，搭配风景或是室内一隅，电影在交代大卫互换身
分之时，常常会将镜头缓缓拍摄移动到悬挂风扇，或是窗外两人相遇时的谈话，却马上
又转回主场景大卫身上，最后结尾的室内穿透铁窗拍摄到室外又从室外转拍回室内，这
样的视觉阅读，好似大卫的鬼魂，似乎也抽离我们认知。
　　安东尼奥尼爱神那一桥段，特别是两位女人裸体相遇，实体的存在，本身剧情中，
一位是太太一位是情妇，再一次为他终其一生探讨的虚实之间的逗趣性做一次告别人世
间的注脚。