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《偷窥狂》PEEPING TOM
类 型： 悬疑、惊悚
片 长： 101分钟
分 级： 辅导级
导 演： 麦可鲍威尔Michael Powell
一、影片简介:
英国惊悚电影【偷窥狂】今日常被拿来和希区考克的经典名片【惊魂记】相提并论，不仅
两片完成的时间相近，其内容也都触及到幼年成长心理遭到扭曲的俊美男主角，何以在成
年后虐杀女性的变态行为。然而【惊魂记】推出后大获成功，【偷窥狂】却遭遇激烈攻讦
，几乎摧毁了导演与主角的电影事业。原来【偷窥狂】比【惊魂记】更“直接”地带领观
者进入主角杀害女性的现场外，甚至还要“参与”他观赏虐杀纪录而获得高潮的仪式，进
而在结尾见证他恐怖的“自虐”救赎。其实较之当今电影，【偷窥狂】的血腥程度并不为
奇，然而它直捣变态心理，并且暴露电影拍摄行为与冷血行径的后设阅读趣味，让它终究
拨云见日，成为深受影痴赞誉的 cult经典。
一部被忽视长达二十年的大师之作，马丁史柯西斯、柯波拉、艾腾伊格言、贝特杭塔维涅
等全球知名导演一致推荐。《偷窥狂》和《八又二分之一》是两部探讨电影摄制哲理与危
险性的伟大作品。（马丁史柯西斯）
二、导演介绍
麦克鲍威尔1925年就进入电影界，1931年开始担任导演，著名作品包括【世界边缘】、【
月宫宝盒】，以及与匈牙利裔导演普莱斯柏格（Emeric Pressburger）合导的【生死有命
】、【黑水仙】、【红菱艳】、【霍夫曼故事】更被誉为影史杰作。1960年他独立导演的
【偷窥狂】不仅在上映前被英国电检大幅修剪（当年公映版本比现今的DVD片长少了15分
钟），推出后更惨遭评论、观众的全面诋毁。然而不只美国大导演马丁史柯西斯奉他如师
，日后影史也对他这部走在时代前端的作品，重新评价，反而成为他个人生涯的重要里程
碑。
当【偷窥狂】让我陷入绝境的时候，那些批评我的人却乐得像蹂躏了仇人尸体，还砍下人
家手臂似的兴奋不已。（麦可鲍威尔）
三、影评:
《偷窥狂》虽是一连串女性遭虐杀案件所组成，和一般惊悚片大异其趣，重点并不
放在虐杀的残暴画面，画面每每行至虐杀一刻便嘎然而止，一反一般惊悚片‘惊吓观
众’的目的，转而探讨‘惊吓、恐惧’本身如何形成，以及其和偷窥欲、童年创伤之
间的关联。
影片中的男主角从小便生活在摄影机之下，其父为生物学家，为得到孩童从小到大
的成长纪录，便将自己的儿子作为实验以及观察的对象，因此在家里每个房间都设置
了摄影机，男主角便在父亲无所不在的‘观看’中成长。在父亲的视域当中，男主角
不但是一个被观察的对象，更是一个可以任随父亲型塑行为的对象，透过摄影机，男
主角失去了成为一个独立个体的自由，他任何的行为不但被父亲看在眼里，更被父亲
的行为量尺所矫正与评断。于此，摄影机等同于父权所代表的‘阳具’，在摄影机之
下，男主角并没有掌控自己身体与行为的权力，呈现‘被阉割’的状态，这在影片中
男主角父亲放蜥蜴咬男主角阳具一幕得到具体的呈现。
在佛洛伊德的理论中，幼童在童年时期因为父亲与幼童在争夺母亲过程中获得胜利
，使得孩子在成长过程中会转而怨恨得不到的母亲，以压抑母亲所象征的原欲，更进
而向父权靠拢，期望自己有一天能像父亲一样获得母亲，以摆脱幼年的阉割恐惧，然
而向压迫自己的父权靠拢的孩童非但不可能得到母亲(他所追求的女人都只是母亲或者
说原欲的替代品)，更将永远生活在父权阴影之下。因此，佛洛伊德的阉割恐惧将形成
双重的循环:一是欲望永恒的失落与重寻替代品的过程，这样的循环是在同一个体之内
的；另一是父权的被压迫者与压迫者身分的交替，这样的循环是时间的延续与父权的
世系传承。
《偷窥狂》一片不仅仅是以电影作为洛伊徳阉割恐惧的呈现，更要为阉割恐惧找寻
解答。从小被父权象征的‘摄影机’所‘观看’的男主角，长大成人后也成为了一个
疯狂以摄影机拍摄女性的男人，至此摄影机作为父权象征，成为男主角欲摆脱父权(
应该说取代原有父权的掌控者)所造成阉割恐惧而出现的病征。男主角疯狂的拍摄女子
的身体，恰好与幼年被父亲所拍摄的他形成一平行结构，于此全然展现男主角在父权
观看之下、女人在男性眼光之中如何被阴性化。于是，本片不仅探讨掌权者与被支配
者之间单向的权力支配所造成被支配者的阴性化与创伤如何形成，更进一步呈现受创者
如何抗权力的单向支配，而这样的情形不仅存在于垂直的亲属关系中，更与性别议题
拥有相同结构，这也是而后女性主义为何借用心理分析理论之所在。
‘偷窥’本身看似是占有优势的视野与观看点，然而这样的视野其实是父权观看下
，以反观看他者的权力展现来弥补被权力观看、阉割、支配的创伤。因此，‘偷窥’
不再是一个敌明我暗的优势位置，反而可能是一个被规约的凝视角度，片中男主角
因为从小生活在无所不在的摄影机之下，生活在无所不在的父权观看之下，故而长大
以观看女人、找寻恐惧面孔来弥补童年时的创伤与恐惧。然而，‘得到权力并不会是
无权者最好的慰藉，我们要做的应该是:去质疑权力的合法性，探看权力何以建构，
还原创伤如何形成。’片中的其中一个镜头是办案的警察拿着男主角与男主角父亲每
每摄像时会开的探照灯光往摄影镜头照，这无疑是对观影者的一个讽刺，使观影反思
自己的位置。
本片最特殊的不仅此于透过反拍摄、反观看来形成观看位置的移动与反思，更让
多重看似冲突的视角重叠:一是，男主角的眼睛与摄影机，男主角的摄影机拍摄了虐
杀不同女子的过程，以及警察办案过程，不但展现谜底、更显现解题过程。然而，谜
底究竟为何，解题过程究竟只是雾里看花、白忙一场，还是胜券在握都掌握在男主角
的眼中，男主角不但以摄影机代替眼睛拍摄、更以眼睛观看所拍摄影片，于此显现了
日常观看以及摄影本身的政治性。此片更不同于一般后设电影展现过程以及真理的非
单一性、也不同于一般玄疑推理展现谜底拨云见雾的过程，而是要告诉观众:‘原来一
直我们不是错认答案，而是解错题了。’(此部分将在下文详述)二是男主角与观众视
角重叠，观众观看男主角的摄影机所拍摄的凶杀过程后，画面立即转到男主角观看自
己所拍摄影片，此和前所提及警察以灯光照射镜头有相同作用，皆是观众反思自己的
观看位置。
就如男主角所说的，一直以来童年造成的阉割恐惧是他一直想克服的，因此他效仿
父亲拍摄他人的恐惧，仿佛视野即是阳具，而他者的恐惧正是自我权力的证明，权力
即建立在将他者阴性化的基础之上，然而这却不是弥补恐惧与创伤的最好方法。男主角
说:‘最让人恐惧的，其实是恐惧本身’，因此他在虐杀每一个女子的时候都拿镜子让
他们看见自己面对死亡的样子，男主角一语中的，他早就明白要解决恐惧就是要面对自
己的恐惧，而非证明他人也会恐惧，这也是一直以来他都解错的题，这也是男主角为何
长期以来都要拍摄警察追寻他虐杀女子的死因(究竟为何种恐惧而死)。这个恐惧原因
的开展与探寻一直是他想解开，以及无法面对的。
出路在男主角所爱上的女孩，男主角因为爱那个女孩而不将他作为拍摄的对象、不
把他看作阴性化的他者、不将他视为可以捕捉惊吓面容者，女孩因住在男主角分租出去
的房子里故长期被男主角所架设的摄影机所监控，但男主角并未把他和其他被虐杀的女
子归为同类，这和男主角在拍摄一残缺女子所露出迷恋与疼惜表情又有所不同。大致来
说，片中的女子可分为三类:
一为后母型(我又把他戏称为父亲阴浑不散型)，这即是男主角所虐杀女子的类型。
后母是母亲死后不久父亲就取进门的女人，在男主角童年被拍摄的影片里，男主角在后
母的拍摄下焦距变得模糊，更在此时以父亲所送的摄影机反拍后母。后母不但代表了被
凝视者一旦被目光制约之后，不仅在目光离开自身后仍会照着目光期待行为，更会因为
目光转移而不安全与忌妒。后母不但是原欲永恒失落的象征(因为替代品的在，证明了原
物的不在)，更是权力阴影地永恒笼罩(被权力压迫->向权力靠拢或失去权力观照而不安)
。后母是男主角在父母两方面创伤的双重象征者(既是失去母亲证明、又是父权压迫永恒
笼罩的呈显)，故而一方面作为母亲原欲的替代、又为与父权种种互动的作用场域。(向
权力靠拢、无形制约、夺权反扑等等)
二为自我型:这是自我创伤的单纯呈现，只呈现缺失状态，与后母型以有权者压迫来
呈现残缺不同，男主角在拍摄色情照片时所看见的残缺面貌女子即是他内心残缺具体显
现，因此他仿佛看到自己一样怜惜、迷恋那个女子残缺面容，这呈现了一个重要的问题
，那即是缺伤者的‘自恋/自怜’，缺伤者与他人的连结的关系为‘造成缺伤者’、‘报
复以弥补缺伤者’，故他人皆是‘我’这个主角的影子，而非与‘我’对等的主体。而
片中似有男同志倾向的朋友，可能也是导演欲呈现创伤者如何透过自恋/自怜而疗伤，而
同性之爱则是自恋在性别领域的成显。
三、母亲型:这即是男主角爱上的女孩，他住在男主角母亲的房间，是男主角唯一不
愿意使之恐惧并以镜头拍摄的对象，对于男主角而言，女孩不是他证明他人也会恐惧及
拍摄他人权力以弥补同年创伤的阴性化他者，为了得到女孩，男主角甚至试图要治疗
自己童年创伤所造成的偷窥癖，最后女孩果然成为解救男主角的解答。男主角在女孩
面前终于发现自己解错了问题，真正的问题不在于怎么如父亲一样掌镜，偷窥他人恐惧
，而是应该要重新检视自己的童年，男孩在女孩面前坦白了自己的童年创伤，以女孩之
眼睛重新检视了自己的童年，女孩之眼、女孩盲母以双手勾勒的男主角面容都不同于父
权的观看监视，在爱的视域下男主角部再是一个被型塑行为、并且自怨自艾的他者，而是
一个可以自由、自信展现自我的主体，女主角的双眼、盲母的双手、男主角自杀前正视
自我死亡前恐惧的镜子都是重新检视童年创伤的双眼，这双眼让男主角脱离‘偷窥’的
位置，创伤被正视、接受，故而不再因为怨恨、恐惧、遗憾陷入权力永恒笼罩、创伤永
远无法弥补的恶性循环。只是，男主角的死亡不该是他重的唯一方法，故片尾那句与父
亲同在的呼唤究竟是父亲阴浑不散或是男主角正视自我缺伤，由报复、依赖的复杂情感
转而原谅，还原爱纯真面貌，实在耐人寻味!