※ [本文转录自 Ourmovies 看板]
作者: psylibra (叛逃者妮可罗宾) 看板: Ourmovies
标题: [心得] 后记《九降风》：谁的青春夜宴图
时间: Sat Jun 28 02:15:15 2008
“《韩熙载夜宴图》的由来，牵涉到一个皇帝李后主、一位大臣韩熙载
、一名画家顾闳中，三人之间微妙的关系。史书上说，是李后主命顾
闳中去韩熙载府上观看夜宴的现场，而后把眼前的景象画出。至于动
机？则有截然不同的两种说法。”
张惠菁在〈一千年夜宴〉一文中这么指出这幅名图的由来。
另又提到，整个长卷依时间顺序分成五段，其间的内容与变化，也特别谈
了最后一幕中，韩熙载的眼神。
“是韩熙载的眼神，让这场夜宴变得特别。使那宴饮在最酣畅的时刻，
却仿佛有一种无所事事，一种百无聊赖，一种藏在欢乐背后的虚无、
在场的越界。”
这样的重读和观看是有趣的。
在画家的笔下（先是作为皇帝之眼，而后穿越一千年的时空来到我们的眼
前），众人的声色化作纸幅上无声的墨迹，整夜的现场亦微缩在同一个画
面；画家主观的笔触投在纸卷之上，似乎埋下一些静默的讯息，但这样的
讯息，却没有在历史的文字中留下什么，在关于画作的最初动机的两种截
然不同说法中，轻巧地被隐藏起来，也因此一千年后的我们，不得不重启
自己的主观，为沉默的画家重读一遍这些耐人寻味的说法和目光，人情欲
望和感官流动。
凝滞的远古画作可以重读，流动的影像，是否也能反复追究，以各种不同
的可能说法彼此代换？不管如何，我想接着说的是，《九降风》里关于郑
希彦（凤小岳饰）的某几幕。
从球场回家的途中，郑希彦被小汤载着却发生车祸，这意外仿佛使得同行
的众人感到一股莫名而突然的静肃紧张。就在众人因小汤和希彦两人的冷
战重修旧好而重聚之际，以一桩比台球店挨揍更无前因可循无预警的意外
事件（但同样显出爽到你艰苦到我的代罪意味──你把妹我被打，你骑车
我被摔。行为的后果和意图往往不是同一件事），中断了历经低谷后的爬
升和自此一路顺遂的虚妄期盼，当然，也为后来众人急遽土崩瓦解的关系
写下颇为合理的前奏。
领悟了，跌宕起伏之为行旅常态。一如恶戏和欢乐背后的虚无，咒念和碎
语间的巨大沉默。而震荡后的清醒，也往往只如一瞬的目光。
从电影之初小汤的叙事视角，短暂转移到郑希彦对众人的温柔扫视。（不
能忽略的是，这之前与其对应的一幕：进屋后众人投射在郑希彦身上的担
忧与关注眼神）他要大家放心，并“再次”使用宛如魔法的招式：搬出啤
酒，使大伙放松下来，暂时从车祸造成的精神紧绷状态里解脱出来。与在
泳池裸泳之时不同的是（啤酒不冰了），这次大家将不再安然躲过这世界
遍在的规范与要求（学校里的驻卫警），旋即纷纷投入各自的命运安排，
而率先遭到命运之手制服的，竟是总给众人最大安定感的希彦。
但我们不妨还是，从画家的沉默笔触转到韩熙载那始终如一的眼神吧。
“他显然是宴饮的老手，理想的主人，懂得欣赏舞乐，又能击鼓，为他
的宾客们创造了声色的高潮，带给他们在屏风遮掩处偷情的机会。但
他始终是那种表情。在最后一景中，像个幽灵般落单的他，那手势，
是告别？还是挽留？他是在一屋子的男女欲望中，突然感到了寥落？
还是准备送客，提醒客人歇息？甚或是窥淫的──世故的窥伺使淫荡
更超过淫荡？”
那寥落又满足，既是告别也如挽留的临终耳语（小汤在曜行追打博助的事
发前一刻，在座位上听到希彦的轻声叫唤？）
郑最后一次坐在床上，望着众人围成圈子打牌，以电玩两两对战，会不会
希望曾经发生的争战输赢也如牌局的虚拟，可以洗过重来？所有的各执一
词，最终都能归为一个如假包换的签名真迹？不过时间终究没有配合演出
，众人来到医院各自探望，也各自纷纷地离开。学校围墙旁的榕树，奔腾
的泳池，以及顶楼的蓝天清风，各自与记忆为伴，或者，那就是记忆本身。
而记忆，大概就是与眼神类似的，那充满歧义的东西吧……
那么最后，没错，别忘了李后主。那个史书上说的，命令顾闳中去韩熙载
府上观看夜宴现场的始作俑者，留下许多传世的词作。那个让观众随着小
汤的记忆走入青春现场，重返挥霍年代的人……
“他始终是如王国维所说的“不失其赤子之心”，享乐时，比谁都领会
其中层次丰富的感官愉悦，痛苦时，也比谁都更痛苦──带着景深，
刻划分明地痛苦着。”
── 张惠菁〈一千年夜宴〉