在当今的好莱坞，精确一点说应该是美国独立制片，马克佛斯特(Mark Froster)
绝对是懂得掌握通俗片元素，如何搧情催泪的佼佼者之一。
他的拿手绝活其中之一是他能够在其实很简单的通俗剧情中，抓住每个情感元素
，然后用镜头语言或场面调度，将元素的搧情功能放大到极致。最好的例子当是他的
成名作《拥抱艳阳天》(Monster’s Ball)及《寻找新乐园》(Finding Neverland)。
这两部片的剧情其实都是再老套不过，几乎一句话就可以讲完，但是马克佛斯特的镜
头细腻地透过或许是主角的一个眼神，或许是一个象征情感的寄托，或许是一个摄影
机运动，种种的电影语言将情感堆叠到最高处，而激荡出不可思议的力量。
马克佛斯特另外一个了不起的地方就是他与演员之间的合作关系。即使称不上是
好片，《拥抱艳阳天》让荷莉贝瑞拿到了第一位黑人女星获得的奥斯卡女主角奖。《
寻找心方向》也让许多影评人认同是强尼戴普及凯特温丝蕾两人最佳的演出之一。《
口白人生》更证明了他驾御许多演技派演员的功力，令人不得不佩服这样一位不多产
的年轻导演有什么魔力让这些明星安心地发挥出自己最棒的表现。
但是即使与伊旺麦奎格及纳欧蜜华兹合作，《离魂》(Stay)却在票房和评论惨遭
滑铁卢，似乎惊悚类型不是马克佛斯特的强项。而《追风筝的孩子》(The Kite Runner)
，我个人认为更是显现出马克佛斯特的优点与极限。
平心而论，《追风筝的孩子》并不能算是一部很成功的小说改编电影。受限于长
度，电影舍弃许多小说中的情节段落，或是一语带过。故事分成三大段，第一段铺陈
主角在阿富汗的童年，第二段叙述主角来到美国后的成长，第三段让主角回到童年故
乡，重新面对童年的遗憾并设法补救。
我不知道是原著小说的安排，编剧剪裁中的漏失，导演的力有未逮，还是我个人
解读的主观。当电影第一段的情节将主角描述成受尽宠爱的富家子弟，而显得有点懦
弱的性格，造成他生命中永远的缺憾。但是来到第二段时，懦弱的性格突然间却又不
再困扰主角。在电影明快的节奏中，童年时的遗憾仿佛并未对主角面对大学毕业、娶
妻、父丧的生命历程中产生任何影响。第一段与第二段剧情之间过于跳动的衔接，导
致第三段主角理应勇敢克服性格障碍，突破童年的阴影的情节，力道显得不够强烈。
甚至在若干情节上出现太过简化及一厢情愿的问题，例如最高潮戏中主角闯入塔利班
政府总部，手无寸铁却能轻易从武装宗教警察手中逃脱；主角大费周章化妆闯入阿富
汗境内，却轻易地离开边境。这些简化也许却有必要，也无伤大雅，但的确削弱了情
感的整体性。
即使如此，并不表示《追风筝的孩子》不是一部令人催泪的好片。虽然整体性有
些问题，马克佛斯特仍然在每一个细节认真地处理每一段落的情感主题。从一开场，
斗风筝作为整部电影情感寄托的母题便相当明显，两场精采斗风筝的戏，手中的线不
仅牵起主角与小仆人之间的友谊，也牵动观众的心。两位阿富汗童星绝对是撑起第一
段剧情的台柱，尤其是饰演小仆人的童星Ahmad Khan Mahmidzada，似乎阿富汗弱势
民族Hazara族的苦难都在他无辜又无奈的表情上显现。
而第二段反而是比较让我感动的一段。表面上是主角看似平淡地度过大学毕业，
就业，结婚娶妻，这些生命中重要关卡，其实是含蓄地点出主角和父亲在美国所遇到
的文化冲击，与移民第一代与一点五代(非美国出生但在美国受教育长大)之间受美国
文化不同影响下的冲突。在婚礼喜筵的段落中，镜头从舞池里夸张而有趣的阿富汗传
统舞蹈，到舞池外一张一张围观人群的微笑，一种身处在异乡的阿富汗人从传统中凝
聚团结的力量借此油然而生。这是马克佛斯特了不起的地方，他用细腻不着痕迹的手
法处理保守重视传统的阿富汗文化与美国开放文化之间的差异。异国、两代之间错综
交叉之下可能的冲突，在亲情爱情与传统的凝聚力中迎刃而解；不是流于温情主义，
而能让人轻易地从主角一家平淡平实的亲情中深深感动。
虽然几乎完全是美国制作的电影，马克佛斯特十分小心地不让大美国主义渗漏进
来，这一点在第三段更为明显。主角回到911事件前塔利班统治下的阿富汗，尽管意识
型态上是批评塔利班政权，导演尽量淡化主角从美国来带着美国价值观重新检视故乡
的角度，而是利用主角之眼呈现在塔利班独裁统治下，童年时故乡美好的一切已消失
殆尽的景象。这种不采取价值观的判别，而由当事人亲身体会今非昔比冲击的呈现方
式，可以和《茉莉人生》(Persepolis)互相对照为看。只是高潮剧情反而变成主角的
大冒险，反而削弱了铺陈已久的情感主题，直到最后一场斗风筝让主角与小男孩建立
感情，也达到电影结构与情感前后呼应的效果。
也许可以这么说，跟李安从冲突中迸发力量的手法不同，马克佛斯特是从平铺直
述的剧情中慢慢累积力量，到电影所谓的magic moment那一刹那爆发感动。但也因此
，马克佛斯特不擅处理暴力冲突，也不擅于处里通俗剧以外的类型，所以他作品的成
败比较受限于情节的安排与剧本的好坏。《追风筝的孩子》就是一部成败互见的作品
，虽然成功之处仍然大过于败笔。