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小品的喜剧电影总是使用最简单的剧情，并且尽可能的加入令人发噱的元素，当然，
少不了一个圆满大结局，要使人微笑着出场。不过做为一个被阅读的文本，电影拥有自己
的生命，免不了会超出作者的控制，而且有时候还会逸出得满远的，就算是小品喜剧，也
有可能不小心拖着一个庞大的议题。当出现这种误读的时候，大可不必同情作者，毕竟对
于手无摄影机的观众而言，诠释是观影过程中能拥有的最大特权。
《27件礼服的祕密》 (27 Dresses) 的剧本出自爱兰布罗许麦基纳 (Aline Brosh
McKenna) 之手，他的前一部电影剧本，就是大受好评的《穿着Prada的恶魔》(The Devil
Wears Prada) 。这一次再度出手，走得仍是温情路线。在《穿着Prada的恶魔》里，原著
小说里对于时尚工业的鄙视被削减大半，取而代之的是对角色的关怀。而这次《27件礼服
的祕密》在对于婚礼商业化的讥讽之余，依然免不了透过喜剧电影“美梦成真”的魔力，
尽可能缩减批判的力度。
更何况， 《27件礼服的祕密》对婚礼产业的描写比《穿着Prada的恶魔》还要更薄弱
，即使不用笔去削减，能够引起反思的效果绝对比《穿》片更低，所以本片更加着重在个
人性格的层次。于是婚礼记者凯文(Kevin Doyle，詹姆斯马斯登 James Marsden 饰)的不
得志，并没有太多戏份可以引起观众的焦点；而珍(Jane Nichols，凯瑟琳海格Katherine
Heigl 饰) 如何摆脱担任滥好人角色的悲情，则提供了剧情的主要骨架。如果顺着剧情的
逻辑，这当然只是一个找寻“真我”兼“真爱”的故事。不过当我回想起《穿着 Prada的
恶魔》中，对女魔头米兰达神来一笔似的关怀，整个思绪就找到了误读的借口、逃逸的理
由。
婚礼中的“伴娘”，社会角色上多半是新娘的亲友，也就是说，这个位置是纯属于女
性的，展现的是女性之间的交谊。那么，假设本片也是以女性为核心的故事，应该是毫无
疑问的。而从这个角度观察，其实可以发现珍正是个典型的母职形象：任劳任怨、无微不
至，而且总是把自己的需求摆在后位。剧情里，珍其实也极度守护着母亲的形象，不但姊
代母职地担负起照顾妹妹泰丝 (Tess Nichols，玛琳艾珂曼 Malin Akerman 饰)的责任，
还珍视著母亲遗留下来的婚纱。传统的母职角色成为她一直仰望的目标，甚至在面对爱人
的时候，也用母亲一般的态度给予呵护──当然，也许很多男人有恋母情结，但是真的面
对一个和老妈没什么两样的女人，交给她的就不会是代表恋爱的浪漫花束，而是代表家务
的冷酷干洗单。
传统上，婚姻是一个女人取得母职身分的开始。即使在破除男主外、女主内这样的分
野以后，有工作的女性一样被赋与照顾一家大小的责任。所以，前半段中珍的悲情，其实
来自于她过早地体验了女人身份转变之后，所要面临的尴尬处境。上班时她面对的是丈夫
形象的老板乔治(George，爱德华伯恩斯 Edward Burns 饰)，要接受前段所提及的冷落；
下了班之后她面对朋友、面对妹妹，又像是面对孩子一样，倍加呵护。她陶醉在哺育幼雏
的天性的满足，却也同时套上了层层枷锁，把自我隐藏起来，似乎没有任何要求、没有任
何情绪。
凯文在旁不断开导她卸下这样的角色，但以他所在的位置看来，实在有种说风凉话的
感觉。就像他面对总编辑时的无力，以个人行为撼动整个社会环境的想法是不智的。珍在
妹妹婚宴上将情绪爆发，结果却是落得众叛亲离、连自己的良心都要补上一刀的窘境。可
见在社会交际的大网络之中，能够期待的事情并不是展现真我，而是维持温柔体贴的的形
象，穿上礼服、用情谊换来虚荣的排场。
这样的观察应该并不是出于编剧的本意，然而，由于创作活动不可避免的要与作者生
活的背景进行对话，有些现实状态也就这样偷渡到了电影之中，成为其中暗藏的另一个层
次。也因为并非刻意的铺排，在反映现实的同时往往欠缺议题的讨论与解决之道。珍虽然
在第28件礼服终于美梦成真，不过这似乎并不是她摆脱性格缺陷的胜利，相反的，婚姻生
活也许让她更陷入母职的困境中。于是，在圆满、欢乐的结局背后，似乎也隐约透露出淡
淡的无奈与哀愁。