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在经过将近四十分钟的晕眩与不适之后，看到男主角面对着你，说看电影的观众应该
会比他更清楚一切，突然让我觉得讽刺至极。事实上，面对着充满摇晃、失焦、无意义场
景构筑成的一部仿纪录片，我们所能得知的讯息并没有多过主角太多。对照一般灾难片的
剧情，从是致力于清楚的描述英雄如何解决灾害，或是如何让他人和自己逃出生天，《科
洛弗档案》(Cloverfield) 却让剧中的角色一直满腹疑问，更让观众看得一头雾水，这场
灾难到底从何而来、如何解决？片中没有提供任何资讯。
传统灾难片的元素，在片中仍然看得到，主要角色们仍然鼓起勇气，在最危险的时刻
反而要深入绝地，而且总有些异于常人的坚持──最重要的一项坚持，就是摄影师哈德 (
Hud)总是念念不忘的要把一切纪录下来，随时记得把摄影机打开。当然，如果不是因为这
样，观众恐怕也看不到这部电影，不过换个角度来说，这也可以视为小人物面对历史时的
角度。
在《科洛弗档案》里，纽约遭受莫名的攻击，城市全毁，这是史书上一定会记载的大
历史，而无论是从剧情里抱怨军方的缄默，或者是从常理上判断，这个事件无论资讯被掩
饰得多详细，日后一定会有一套官方说法，以及许许多多不同的推测与传说。这些说法都
会着眼于事情的来龙去脉、着眼于冰冷的资料如伤亡人数、经济损失等等。对于这场灾难
比较“真实”的描绘，则必须透过像这部影片这样的第一手纪录才能完成。不过，却又由
于第一手纪录有视角的局限与人物不在场的限制，使得这样的纪录变得支离破碎，难以提
供有意义的资讯。
导演麦特李维斯(Matt Reeves) 就曾经表示，这部片子是要“以人性的角度去描述一
场空前的大灾难”。人们面对事情的时候，往往就像片中的角色一样，缺乏足够的资讯与
理智进行判断，反过来仅能依据感情行事。玛琳娜 (Marlena，丽兹凯普兰 Lizzy Caplan
饰)奋勇解救哈德，结果反而招来自己的厄运、罗柏(Rob Hawkins，麦可史托大卫Michael
Stahl-David饰)也无法想像他尽力挽救贝丝(Beth，奥狄提耶斯曼 Odette Yustman 饰)，
到了最后却显得有些徒劳。他们无从得知攻击者的能力，却又倾全力为了自己的爱情与友
情，而拒绝提早逃离。这是小人物的无知，却也是小人物的勇气。
这样的“历史”充满太多感情，当然无法客观的呈现，而也就因为这样，这部片子采
用最主观的视角来纪录一切。在模拟手持镜的坚持下，没有广角镜头展现群众逃离时的惊
慌、也只能在很有限的情况下出现俯视的镜头，为观众建立空间概念。尽管哈德在逃命时
仍不念兹在兹的要把镜头转向拍摄不明攻击者的样貌，仍免不了大多数时候只能照到自己
脚下的一小方立足之地。
虽然这样的做法应该是更同情、更贴近人的，但是可以想见会引发一些观众的不悦。
因为大多数的时候，观众都是被电影捧上天的，为了让剧情要交代得一清二楚，要钜细靡
遗的把所有关键交待清楚，甚至要窥视角色独处时刻的内心戏。在《科洛弗档案》里，这
种特权被消灭了，我们必须反过来忍受叙事者掌控摄影机时的无能。这种抱怨其实过分自
大了，事实上，看似凌乱的叙述其实也都经过精心设计，所以才能把逃难的过程交代得如
此详尽；看似摇晃的镜头在关键时刻，还是清晰得捕捉到情节的重点。由此可见，导演终
究没有要与观众刻意作对的意图，只不过试着稍稍打破被大众习以为常的平衡──三半规
管的、或是权力位阶的──而已。