老实说一开始看《投名状》的欲望实在不高，因为总觉得他的预告片太过暴力露骨，特别
是军队强奸民女那里（身为女孩子，我真的很不喜欢这种画面），加上若没看过简介，光
看“预告”，我还真不知道投名状想干嘛。（我真的觉得预告片剪得有点.....烂）
但在广大PTT乡民们的“好雷”洗版下（最近几乎都没有可以点选的内容，因为都是“雷
”XD），今天还是去看了（还一口气看两部，先看【投名状】、再看【美国黑帮】...头
到现在都好胀），说真的，出乎我的意料，虽然电影还是充满了陈可辛惯用的高超煽情手
段，但他电影的语言已不只是单纯的“煽情”，还多了更多细腻的真情与历史和人性转折
的层次感。
=================sorry~~刚刚忘了补雷线...........怕雷别来=======
命运是导致人生悲剧的最大主因，这是陈可辛惯用的电影元素，而这点也在《投名状》中
被使用得淋漓尽致。先是太平天国的十四年动乱，生灵涂炭的时代人民生不如死，在这种
悲惨年代下纳投名状的庞青云、赵二虎和姜午阳三人不谛是为彼此的命运开启了第一个迈
向悲剧的可能。放诸历史上著名的结义例子，下场通常是生离死别（以桃园三结义的刘关
张三人最为著名，而剧中也以“京剧”的方式，以刘关张的扮相隐喻性格错位的庞赵姜）
，庞赵姜三人的投名状更是以滥杀三人作为歃血为盟的仪式主轴，师出已无正名，结义又
如何结在正义的基础上？三人纳下的投名状势必以悲剧收场。
《投名状》中唯一的女角是赵二虎的妻子莲生。莲生本是“扬州瘦马”－－从小调教以在
成年时卖给有钱人做妾的女孩子，但青梅竹马的赵二虎却将莲生强抢了来，甚至还为她杀
了个人，最后穷到入山作匪，赵二虎的作为打坏了莲生原本的命运，而这一切赵二虎都未
曾问过莲生的意思，却注定了莲生必须终身待在山寨里，苦等丈夫可能为了抢粮，三、五
个月才回来一次的相聚。因此在庞青云流离失所时才会碰见离家出走的莲生，莲生也才会
在两人重逢时淡淡说出“逃了很多次了，但最后都还是回来了”的无奈言语。莲生与庞青
云初识时的一夜情是相当前卫的选择，那代表莲生第一次为自己生命作主，是她人生中第
一次对于情欲和生命得主动。对赵二虎，莲生有的是“忆”和“义”，却无真情；但对于
庞青云的却是不容于世的真情。莲生的情感与婚姻，注定了她命运中的悲剧。
攻舒城，为的是强调三人的兄弟情义，也为了开启接下来的故事。《投名状》在攻打苏州
城时开启重头戏的第一幕。先三人率领的山字营私打苏州，但攻打苏州城却是朝廷众臣不
乐见的，因为太平天国的重镇就在苏州，打完了苏州就是南京，打完了南京战争就结束了
，而少了战争，这中间的各种暗盘利益就少了许多，也因此攻打苏州城时三人得不到任何
军饷和补给。陈可辛在这里做了很高超的手法，除了电影开头时的时代介绍，点出故事发
生在太平天国动乱期间，而后就没提过、更没针对太平天国作任何描述。但是受困于苏州
城外战壕中的清兵，却说著“圣经约翰福音－－耶稣用五张饼和两条鱼喂饱五千人的中国
苏州版”谣言，想着那么久都没攻下苏州城，心想太平军一定是有什么天人法力在照顾他
们。而城内仅用江南建筑惯有的天井和窗櫺，配上昆曲牡丹亭，为苏州城内的太平军带来
更多的神秘。
但为了攻城，庞青云带着姜午阳去和一向视为对手的魁字营交易，而赵二虎则决定私入苏
州城刺杀将领。这一入城才看见苏州的惨况，但敌方将领旁仍是昆曲搬演，唱得还是《牡
丹亭》惊梦一折中的《山桃红》，自明代起昆曲就是文人雅士分劳解忧的一种方式，利用
优雅的昆曲和江苏的水磨声穿插在杀伐死寂的战场上，简简单单不必多花字句就交代了城
里城外的两番光景。
战场上、军队里，只能有一个头儿。而赵二虎私入苏州虽然替弟兄们解了围，却替军队的
管理划下第一个不完美。
赵二虎不识字，他在认识庞青云前就是个土匪头儿，行事作风大咧咧，为的都是替弟兄找
想。但过于直接、不经思考的行事作风却注定他只能当个匪。黑道，最重的就是义气和诚
信，因此对于苏州的战俘他无法赞同庞青云的“战争与政治”考量。
而庞青云说他最初的理念是为民为国，想不再让百姓受欺负，但当年他诈死，从死人堆中
爬起来，显露的是他的投机；为求饭吃而投匪，表现出他能屈能伸，但一抓住机会就怂恿
大家投效朝廷，名义上是为了大家有正当的饭吃，实质上却是为了自己能够东山再起；下
令处死奸淫民女的小兵，是为了竖立将领的威信，也是透露军令无情，这和孙武当着吴王
的面杀了两个吴王的爱妾，只为了确立“军令如山、军令无情”有异曲同工之妙。但到最
后为了军队有军饷、有补给，不再被军机处的几个老头儿管得死死的而和魁字营利易交换
（在此真得是单纯离间魁字营和朝廷吗？还是他根本另有打算？），虽说为了粮草和军功
，苏州屠城乃战场兵家上的必杀之恶，是那个年代为将领的必做抉择，但在此若庞青云的
算计城府不够深沉，又何必急着在魁字营前拿下南京，甚至阻止兵变而向赵二虎下跪、求
其莫离（庞青云的下跪会不会有几分是为了二虎的妻子莲生？），种种转折都显示出庞青
云对于权力的欲望的追逐开始具象化、壮大化、狰狞化。在《投名状》中，赵二虎是最单
纯的情义表征，而庞青云表现的则是更复杂的人性挣扎。若加上夹在二人中间的莲生，三
人则如同和在一起，剪不开理还乱的“风尘三侠”乱世版，一场名利与爱情的悲剧角力战
。
相较之下，姜午阳则变成“投名状”的实行者。教他兄弟义理的是二哥赵二虎，但教他军
令原则、打仗手法的却是救命恩人庞青云。一个是人格养成的兄长，一个是现实生活的导
师，当二者里念相冲突时，那个年代、那番情景，姜午阳只能选择“现实”（尽管他内心
是挣扎的），为了解决这个挣扎，导演就用最简单的手法，让午阳看见庞青云和莲生的幽
会。男人的冲突通常都离不开名利和女人，为了解除兄弟间的冲突，姜午阳变成了投名状
的执行者，他很单纯，认为杀了莲生、杀了两个兄长间的冲突，兄弟就不会被乱了。姜午
阳的作法成全了乱世间最单纯的兄弟情义，却显示出自己的任性以及女人在乱世中可有可
无的凄凉。
莲生在看见午阳冲入卧房内找她时，心中便有了数（那个年代除了丈夫外，其他男人是不
可以随便进入女子的卧房的）。但她并没有直接吐露出心声，仅用了最简单，最卑微的方
式向午阳呐喊。“我明年还要换红色的窗纱呢！你知道吗？红色的和绿色的我都喜欢，今
年用这个，明年换那个。打了十四年了，我没死是我命大，我运气好，你不可以杀我。你
从小是跟着我的，你不可以杀我。”就这么简单的台词，重复出现在莲生的嘴里，红色或
绿色，或许是指青云和二虎，也或许只是莲生对于未来美好生活的期盼，但打了十四年仗
，由二虎破坏她原本以接受或可能期待的未来，好不容易的安稳舒适，不但得不到被祝福
的爱情，还必须成为投名状下的牺牲者。莲生的出场和台词其实少得可怜，但从她逃离山
寨、跑过一个个贞节牌坊，只为了看庞青云一面；又见她在离开战场时听见庞青云许诺的
婚姻；以及对于爱情无法成全的挫败，和死前反复的呢喃，可以当年乱世女子无奈的生命
缩影，也看见导演的细腻与编剧的巧思。
莲生，不必多用画墨，只需淡淡几笔，就对投名状有了更精彩的勾勒和点缀。
陈可辛导演的《投名状》的确让人眼睛一亮，而大量的大地色和深黑色，以及雨水和泥泞
的使用，都显露出乱世战场该有的视觉呈现。画面不必绚丽斑斓，写实、深沉也同样能给
观众精彩的视觉享受。但在整部电影里，我还是有点意见想说。
首先，是赵二虎和姜午阳的“发型”。清朝满州人的律法下，男人是要剃发留辫的，但二
人的前脑勺儿却总是像留满胡渣的下巴，不够光洁。若说是先前在山寨里，生活条件不好
，或是大家开始对清廷不满，如同太平天国一般决定不再剃发留辫，因此前脑勺儿故意不
剃干净还说得过去。但在后来纳了投名状，决定投效清廷了，成为了正规军后总该将头发
处理好吧？但刘德华饰演的赵二虎，发型却像是墨攻里的革离后脑杓而加了条憋扭的辫子
，金城武饰演的姜午阳的头发更是“集体”都茂盛得不像话，只有李连杰的发型从头到尾
都“符合史实”。我不知道这是为了维持两个大帅哥的风采而决定如此，还是导演另有考
量？说真的，看见海报上的刘德华，我完全想不到这是由《刺马》改编的、发生在“清朝
”的野史故事。
此外，在三人间的谈吐、山寨弟兄的谈话、午阳的回忆，有时显得过度文饰，让对白显得
太像“对白”（由编剧设定好的），而非自然写实的对话，因此在电影院观赏时，某些对
话不免造成我些许分心（或说不入戏）。
而在剧情上，姜午阳在行刺庞青云时仍旧显得太过矫揉造作。无论是在剧情的安排上，还
是姜午阳选择最后抉择的心情转变下，都有点不太顺（由先前对庞青云的崇敬直转急下，
变成必杀之的投名状背叛者）。当时是庞青云的两江总督就任大典，突然冒出个刺客刺杀
两江总督，周围都没人前来帮忙、前来护驾？纵使庞青云本就是清廷决定要私下铲除的，
只因他太不懂为官的规矩，但清廷安排火枪手的暗杀行动应该是黑箱作业，盘面上那些两
江总督的人马总该还是要帮着“现任”的总督吧？但就在大雨中，决心执行投名状的姜午
阳却像极了《英雄》中的李连杰，有勇无谋地平地窜出（就算是庞指名要和姜决斗，这还
是太矫情了，电影一定要这样才有得拍？那前面带点浪漫色彩却又能突显真实的战争画面
岂不是白费了？），而就任大典走道两旁站着的侍卫更像是多余的摆饰品。《投名状》贯
彻了陈可辛导演一贯的煽情风格，也突破了他一贯的煽情原则，但却在电影最后留下个有
点狗血的刺杀，为免有点可惜。
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