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无疑的，陈可辛可怕的野心与执导能力，造就《投名状》成为一部极具震撼力的华语
电影。
即使早在预告片里面，就已经预告了这部电影的史诗性格，然而令人意想不到的是，
除了在大型的战争排场、激烈的情绪展现、迭宕的剧情起伏之外，陈可辛做到了许多中国
大导演无法做到的事：将电影的文化内涵扩充到近于饱和的极限。在《投名状》里我们将
不必忍受华丽镜头背后的空虚，不必失望于卖力表演下的索然。在原本民间传说的“刺马
案”上头，大笔添上了许多丰富的层次。
我说《投名状》几乎是拉了整部中国文化史来做为电影的构成元素。
“投名状”的由来出自于《水浒传》中林冲上梁山的情节，所以在庞青云(李连杰饰)
的倒叙里，山字营的起头人数恰好一百零八，这是陈可辛向《水浒传》致上的敬意。不过
在《水浒传》中，众家好汉在前头有足够的回数，可以扮演力抗贪官的英雄形象，而《投
名状》里的山字营兄弟，终究只能展现宋江被招安后的悲剧。比起刺马案中的马新贻死于
刺客张文祥之手，《投名状》中的庞青云却是政治斗争下的牺牲者，更近于《水浒》的精
神。
山字营由三人带头，难免令人联想起《三国演义》里的刘、关、张桃园三结义。其中
庞青云与刘备的呼应最是贴切。虽然比起罗贯中笔下妇人之仁的刘玄德，庞青云多了甚多
残忍的面目，但他既是胸怀大志、腹有良谋的悲剧英雄，又是能屈能伸、逢场作戏的个中
能手，如此比拟，确无不当。至于赵二虎(刘德华饰)和姜午阳(金城武饰)与关、张的性格
对应并不密合，不宜强为作解，但是二虎在宴上所看的戏中戏，戏子脸谱倒也暗示了导演
的确有此类比之意。
而在姜午阳刺杀庞青云的高潮戏码里，姜午阳明知技不如人，却在观众面前上演了一
出血淋淋的自虐剧码。就算到了已被制服、反抗无望之际，仍要手握空刃，一刀一刀的向
著庞青云的胸口刺下，仿佛太史公〈刺客列传〉里的豫让从古简陈编里走了出来。不同的
地方是，豫让执赵襄子衣“拔剑三跃而击之”，是事败身死、深仇难报的情况下，带着幻
想的胜利安心上路，而姜午阳尚有机会手刃仇人、见证他的殒命。只不过，这样的情况是
否能让姜午阳在面对死亡的结局时感到快慰？答案恐怕是否定的。
其他的小节尚有太多太多的典故：为了节省军粮，残杀苏州四千降军，这不过是秦赵
长平之战及其中国历史上诸多翻版的魍魉；斩兵立威、以整军纪，两条人命或许可以与孙
武刀下的吴王爱妃同病相怜；黎民百姓的流离失所对照庙堂高官的逸致闲情，《杜诗》中
“朱门酒肉臭、路有冻死骨”的警句言犹在耳；庞青云斗倒何魁的过程极像楚汉相争的翻
版，而他被官场斗倒的过程却又是讽刺小说里的万年题材。
于是，在看《投名状》的时候不要怀疑自己的情感为何如此脆弱，为何会因为一些虚
幻的光影动容──你面对的是整个中华文化的积累，尤其实，中华文化中所有悲剧成份与
黑暗层面的积累。面对这样深厚的钜作，别说故事主线制造的矛盾与冲突就已教人喘不过
气，连这些小小的元素都扣人心弦。
无论是血肉横飞的武场也好、情感纠葛的文戏也好，无时无刻都会出现发人深省的一
个动作、一个画面。若要再思考主线剧情里正义与利益、大义与小节、真爱与恩情等等大
哉问的辩证，恐怕不止2007到2008，得需要更多更多的时间，才能建构出一套自己的哲学
体系。所以，《投名状》不但该看，还应该好好的看、仔细的看。除了像傻子般的入戏、
让自己的情感认同在庞、赵、姜之间飘移流转之外，更需要冷眼旁观，用一种全知的视角
慢慢爬梳其中的寓意。
一部电影能够达到这样的内涵高度，我想称之为华语电影中难得的史诗巨构，应该不
算过誉了。