恩~~~刚刚几位乡民鼓励
所以我贴上来了
昨天才写的(年初看窃听风暴时，还没有这个BLGO的说!!!)
http://blog.pixnet.net/mimibao
(这是原网址~~差别在于有没有剧照 & BLOG是彩色的~~还有背景音乐啦!)
=======================怕雷的就不要看~~多少会提到点剧情===================
故事开始于1984年的东柏林，我深信贺客唐纳斯马克当初编剧本时绝对不是随便设立一个
时间点。1984，是我出生的那年，德国仍在分裂状态，柏林围墙依旧坚固稳定，西柏林的
人还是依赖空中走廊。不过《1984》刚好也是乔治欧威尔的名著，描述一个在老大哥（
Big Brother）统治下的大洋国，人民是如何被监控管制，人民隐私权不再，互助与信赖
也逐渐消失，《窃听风暴》说的就是发生在这么一个环境下的故事。
列宁曾说：没有比《热情奏鸣曲》更美的音乐了，惊人、超寻常的音乐！它总让我像孩子
一样由衷地觉得自豪——怎么人类可以创造出这样奇蹟似的乐曲。但是我不能常听这个乐
曲，因为，它会影响我，使我有一种冲动，想去赞美那些活在污秽地狱里而仍旧能创造美
的人，想去亲抚他们的头。 可是这个时代，你不能去亲抚人家的头，除非你要让你的手
给咬断。 你得重击人家的头——毫不留情地重击——虽然说，理论上我们是反对任何形
式的暴力的……我们的任务真的很难搞。
当深受剧作家德瑞曼敬重的“不听话”（不受政府思想管制，列入黑名单，终身不得重登
舞台导戏）舞台剧导演雅斯卡自杀后，悲痛的德瑞曼在钢琴前激动地弹奏雅斯卡送给他的
《给好人的奏鸣曲》── 一首以贝多芬《热情奏鸣曲》为雏型的新作品，也顺道带出了
列宁的这句名言。只是他却不知道，自以为在当局眼中是“乖乖牌”的他，竟然是被24小
时监听的，更不知道一向冷酷无情的斯塔西秘密警察头头正陶醉在音符下的《给好人的奏
鸣曲》，闭着眼睛、激动地不能自已。
还记得《窗外有蓝天》中，当牧师好友听见海伦娜波汉卡特在旅馆大厅演奏的贝多芬并称
赞她琴艺非凡时，身为大家闺秀的她却说：“母亲不喜欢我弹贝多芬，因为她说太过热情
了。”窗外有蓝天的背景正是19世纪末、20世纪初期，和列宁的时代相同。连一般的英国
上流社会都不喜欢自家的闺女演奏贝多芬，只因为感受到贝多芬的激情洋溢让人无从抵抗
，而一向喜欢师法欧洲文化的俄国人，又怎能不被贝多芬的热情感召？又怎能不发现浪漫
热情和革命手段的冲突点？因此列宁才会说出“不能常听贝多芬”的话，共产国家也才会
以科学到不尽人情的手段对付艺术与人文的灵魂。
导演贺客唐纳斯马克在写这部剧本时，曾访问不少当年的秘密警察和东德线民，他说：“
秘密警察是一群把内心情感上了锁的人。他们变成只讲究原则的人，感情元素整个被排除
、被封存起来。而这其实就是列宁所表现的：他害怕他的感情会坏了他对原则的追求。”
因此艺术与人文的灵魂势必要在这种体制下被扼杀。
卫斯勒还从德瑞曼的房间摸走了一本布莱希特诗集，选择布莱希特也绝对是审慎思量过的
。布莱希特身为名作家，虽然带着光环从美国返回祖国东德，是东德政府供在神主牌前的
“左派”作家，但实际上布莱希特在几部作品内都重复问一个问题：“在面对不公不义的
强权时，个人的抉择是抵抗还是妥协？ 在面对善与恶的拉锯时，个人的抉择是往善还是
从恶？”而根据资料显示，虽然身为东德政府的艺术象征，但是布莱希特在东德时期其实
一直受到国家监视。因此2003年Jacques-Pierre Amette写了一本很有趣的虚拟小说《布
莱希特的情人》，描述美貌女演员玛丽亚和布莱希特之间的故事，但玛丽亚其实是东德政
府的间谍，她花了八年的岁月陪伴布莱希特的最后人生时光，最后写出玛丽亚幻想渐灭的
人生变化。
而电影中选用的布莱希特新诗也正是：
忆玛丽亚
夏日晴空在我俩之上
深深凝视那朵云
那样纯白，那样高
当我再度凝视
它已消失
音乐与文学，不断用各种元素呼应《窃听风暴》的故事主轴，因为无论是卫斯勒还是德瑞
曼，他们都是布莱希特和他笔下的挣扎者。
德国在二战以来，因愧疚与害怕，人民有几十年都保持相当的默契，禁谈希特勒对国家的
影响，对下一代也抱持寡言态度，直到事过三四十年，才有青年知识份子开始探讨当初的
问题，也才有徐泗金这样的人写出《香水》这样精采绝伦的小说。柏林围墙倒塌十七年，
探讨东德生活的电影也不少，但几乎以温馨小品为主，其中以《再见列宁》最为轰动有名
。我的解释是东德的共产与高压在人民情绪面临崩溃顶点时，以及自然的发泄手段推倒柏
林围墙，而无法推倒的、已成事实的伤害，只能以缅怀和调侃解脱。因此《窃听风暴》成
为第一部东德生活血泪史，用少许的浪漫元素加深真实的东德秘密警察生活，与人民压抑
的环境。当《窃听风暴》出来时，很可惜台湾并未在它得奖之余报导更多对德国生活影响
的新闻，因此我只能上英国的新闻网站看相关资料。很多当年的德国线民和东德警察都站
出来，说明他们也只是尽忠职守，东德雇用的九万名秘密警察、十七万五千名线民，监控
一千七百万人。其中包含妻子监控丈夫、子女监控父母、学生监控老师，连饰演秘密警察
卫斯勒的穆荷，也发现自己曾有六年的时间被有关单位监控，而担任“间谍”的正是自己
的枕边人。因此即使早已成立国家资料纪念馆，东德的人民还是不愿意掀开这层人性破裂
的伤口。
我最感兴趣的，是龙应台女士曾在清华思想沙龙提的政治学上的“转型正义”——在改朝
换代、价值翻转之后回头来清理是非、分辨善恶、追究奖惩和责任，是二十一世纪的人类
仍旧在困惑摸索的巨大课题。东德秘密警察视自己的工作为荣誉，但因他们的“荣誉”而
家破人亡的痛苦却是永远也无法得到解脱。卫斯勒在忠于自己，忠于布莱希特和《给好人
的奏鸣曲》带给她的感动后，决定背负沉重代价解救德瑞曼，他被降职到地下室做拆信员
，连柏林围墙倒塌后也不得翻身，在“新德国”里依旧做一个送信员。而1984那年呼风唤
雨的文化部长，在围墙倒塌后依旧翻了个身，光鲜亮丽坐在高级剧院里观看舞台剧，仍旧
是另一个时代的大人物。
我感到最有趣，也最心酸的，是龙应台女士提过的另一个台湾观众不知道的新闻：贺客唐
纳斯马克的电影用了很多当初东德的机关大楼实地拍摄，但是监狱博物馆的馆长却拒绝了
他拍摄的请求。 原因？馆长说，因为贺客唐纳斯马克的剧本不符合史实：整个东德历史
，像魏斯乐那样“良心发现”的秘密警察，对不起，一个都没有。
《窃听风暴》或许让东德秘密警察的生活血肉化，但仍旧是银光作品下的另一个浪漫幻想
。
PS:这真的是我今年度最爱的电影!!!!!!