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文／Quiff
以少年对年长女性产生爱慕作为主题的电影中，不论奇士劳斯基的《爱情
影片│情路长短调》、蒙妮卡贝露琪主演的《真爱伴我行》，总脱不开单
恋与窥探的影子。少年们躲在对窗或阴影里悄声窥伺着心上人如何撩起裙
䙓，亲见她们在其他男人健壮胸膛下摆动腰肢、尽情呻吟，心中虽然既妒
且恨、裤档里也同时忍不住高高耸起，难耐初窥床笫欢好的愉悦兴奋之情。
在那一场场爱情角力里，丰满成熟、身经百战的女性总是占了上风的一方
，将少年们无比好奇又脆弱易碎的心灵牢牢掌握在手心，操弄得他们无法
自拔，全盘颠倒了男女之间的权力宰制关系。偷窥、情欲，乃至于遍体鳞
伤，最后抛开青涩而终于成长。甫于2007年金马影展上放映的苏格兰电影
《在屋顶上流浪》Hallam Foe自然亦不例外。
电影描述哈蓝一直无法走出生母意外逝世的伤痛，因而对继母产生既爱又
恨的错综情感，一股脑将母亲去世的责任都怪罪到继母头上，指控她谋财
害命，愤而离家出走来到爱丁堡。正于街头上徘徊失所的哈蓝，无意间瞥
见一名长相与母亲极为相近的女性，不由得跟随在她身后，进而发展出一
连串的奇遇。
融入亲身成长经验
有别于《爱情影片》、《真爱伴我行》，《在屋顶上流浪》有更多篇幅放
在亲子关系与青春成长议题上。过度思念已逝世的母亲之下，母亲在主人
公哈蓝的心中已被美化成毫无缺点的女性形象，甚至倾慕起轮廓与母亲相
似的陌生女子。又或许，每个男人的潜意识里都在情人身上寻找自己母亲
的影子？
“我不知道一般男性的看法如何，但至少就我个人来说，自己生命中所遇
过的女人基本上都与我母亲毫不相像。”面对这问题，《在屋顶上流浪》
导演大卫麦肯锡（David Mackenzie）也不由得失声而笑。 “这部电影的
确有部分在谈论伊底帕斯情结，但同时他也刚孤身离家来到一个全新陌生
的环境，心中充满不安情绪、即将面对未知的命运与冒险，此时在熙来攘
往的街道上瞥见一张熟悉的脸孔，在主角哈蓝所面对的情况下，自然不禁
跟随在她身后，企图在对方身上寻求慰藉与安全感。”
“《在屋顶上流浪》是改编自作家Peter Jinks的小说处女作， 然而在他
实际动笔多年之前，因为我们彼此都十分熟识，早就从他口中听过这个故
事构想，也才会选择将它搬上银幕。这部电影里融入了许多我们两人的亲
身成长经验， Peter Jinks同样是在少年时期就失去了母亲，之后也始终
跟继母相处得不太融洽；而我则是跟片中哈蓝一样，在十七岁的年纪便离
乡来到爱丁堡，在那里找到第一份工作。”
“事实上，我的第一份工作便是在饭店打杂，而那间饭店也就是电影里借
来拍摄的Caledonian Hotel！原本剧组没有打算故意挑选该饭店，但谈好
的合作对象在拍摄前临时抽腿，我们只好转而找上Caledonian Hotel求助
，一切都是巧合。饭店里的老同事们也都很欢迎我回去，重返熟悉的环境
与景象，感觉十分美好。”
“至于成长期间所感受的孤独、对自身的尴尬与不适应，那既是自己的经
历，也是所有人所经历过的共通体验，而这正是《在屋顶上流浪》所企图
述说的。”
英国小影帝舞动新人生
电影既然以主人翁之名哈蓝‧佛作为片名，全片重心自然集中在灵魂人物
哈蓝身上。而为了完美诠释片中这名孤寂寡言的失亲少年，导演则邀来以
《舞动人生》一鸣惊人的英国小影帝杰米贝尔（Jamie Bell）出演。
“拍摄这部电影有着体能上的艰钜挑战，主角必须要能灵活穿梭于屋簷砖
瓦之间，不仅几乎每场戏里都有哈蓝的出现，由哈蓝一角来引导整部电影
的行进，还要让观众能够同情这个角色，时而爱他、时而恨他，而有着舞
蹈底子、演技杰出的杰米贝尔正是担当此职的不二人选。”
“这部电影的拍摄预算只有三百万英镑，即使以英国制片的标准来看都算
低的了，让我们必须赶在六个礼拜、30到35个工作天把电影拍摄完成。在
这么短暂的拍摄时间下，杰米一边要练习自己不习惯的苏格兰腔，又要面
对体力上的考验，老实说如果没有了他，这部电影不可能完成。”导演麦
肯锡感叹道。“杰米私底下的性格其实与片中角色大不相同，但另一方面
来说，他自出生以来就没有见过自己的父亲，成长过程中很少感受到亲情
的温热，所以他很能体会片中哈蓝在母亲过世后的失落与不安。”
而当被问及拍摄过程中最困难的场景时，麦肯锡不加思索地回答：“性爱
戏永远是最困难的！当然，主角在饭店厨房工作时，需要处理许多厨余垃
圾，那味道也极其令人作呕。总的来说，最难拍的还是哈蓝与继母在树屋
里面对面的关键场景。当时不仅天气寒冷，又是一场需要情绪酝酿紧绷的
戏，还在离地十公尺的地方拍摄，先得用绳索把摄影器材垂吊上去。树屋
里头的空间也不够站满所有工作人员，连我身为导演都挤不进去。”
“在屋顶上的诸多场戏自然拍起来也不轻松。因为安全性考量，当地政府
部门强烈要求要监督那几场戏，必须能够兼顾演员自身的安危，也因此有
些戏必须回到棚内拍摄，但最终成果相当斐然。看过电影的观众多半分不
出来哪些戏是外景，哪些镜头又是棚内拍摄，这点令我十分满意。”
青春残酷物语
与以独栋式公寓作为主要建筑型态的台北不同，片中来到威士忌与古城之
乡的苏格兰首府爱丁堡，家家户户彼此相连、屋簷紧紧相依，在那驻立百
年的砖瓦墙垣间自然也导生出迥异的生活形态；至少，台北人极少能有机
会从屋顶上一路流浪进别人的生活里。
导演麦肯锡闻言不禁微笑：“这倒提醒我，或许该来拍一部《在屋顶上流
浪》之台湾篇！说实在的，虽然我们不会试图从天窗上窥探邻居的生活，
但很多苏格兰人在一生中都曾爬上过自己家屋顶，那上头可是一个小小的
魔幻天地。就像纽约的蜘蛛人一样，本片中的哈蓝虽然不是超级英雄，但
他可也是在屋簷上来去自如，虽稍稍超出现实的界线，但仍维持在现实的
范畴之内。”
在电影里，观众看见的不只是围绕在哈蓝身边的爱情纠葛，更一路见证了
这名青涩少年的成长，从片头他坚信母亲的完美形象，直到片尾他终于察
觉世事并非完美，而父亲与母亲都各有缺陷与不足之处。在虚妄假象幻灭
的同时，他也才真正地摸透了现实的残酷轮廓，褪去少年的愤怒外衣，终
于长大成人。
“《在屋顶上流浪》是部带点危险气味的青春电影。”导演解释，“由苏
格兰乐团演奏的流行配乐极能诠释出正当十七岁时荷尔蒙作祟的那股年轻
活力。镜头有时从远方拍摄，有时摄影机甚至躲在物体后面偷偷窥视，不
全盘说个清楚明白，而让观众自行去捕捉拼凑主角脑中的情感纠葛。”