图文版：http://blog.pixnet.net/weitzern/post/11093109
______________________________________________________________________________
乘着头颅的盆子送来给少女
少女将它献给母亲
刽子手提着沾满鲜血的长剑
表情木然地站着
那女子便是名符其实的女人
烈火激情 无比残酷
《逆流》——于斯曼
场景从一个马戏团的表演开始，整场表演，台上台下都只有人，这是一个只有人的马戏团
，贩售的表演，是出生于罪恶边缘的少女，以及她目睹犯罪的母亲走上断头台的过程。
“我原本就是出生在死刑台上的
要不然 一定母亲站在死刑台前把我生下
然后代替母亲站在那里
家里的各处都藏着死刑台
从我有记忆开始开始 这里到处都布满陷阱
一不小心 就会被处死刑”
这是12岁的美津子的独白，一个意外的夜晚，当父亲发现美津子目睹自己与妻子小百合的
房事，父亲就将美津子纳入性爱游戏的一环，他毫不避讳地享受在妻子和女儿间的性爱，
他也乐于挑拨小百合对美津子的嫉妒。
在小百合在床上丈夫激烈交合的时候，他把美津子藏在大型琴箱里，在黑暗的琴箱里，透
过那个小小的孔，美津子就这样看着。
“父亲把我当成母亲的候补
妈妈与我唯一的区别就是
妈妈被抱的时候很开心
那表情已经深深映在我的脑海里”
然后父亲把美津子从琴箱叫出来，让小百合进去观赏她和美津子的性交。
“这个时候 我就成为母亲
我就是妈妈了
爸爸抱我的时候 母亲在旁边观看
我变成妈妈 妈妈变成我
每当那时 我就这样想
在爸爸的抚摸中 我成为了妈妈
我也感受到和父亲性交的快乐
因为我是妈妈”
片中，美津子一直以中性近乎无感的口吻来诉说这一段过去。一直到美津子意识到：“母
亲把我当女人般嫉妒著。”父亲不在便遭到母亲毒打的美津子，在一次意外拉扯中，母亲
坠楼身亡，母亲去世后，父亲的色欲依旧，而美津子则因故残废。
至此，园子温对整个故事做了第一次翻转。
因为以上所述其实是情色作家妙子最新完成的作品，但神奇的是，妙子居然和小百合长得
一模一样，且妙子与故事中美津子的结局一样，双脚残废。
雄二是出版社新加入的编辑，他仰慕妙子已久，出版社也想藉著这个机会让雄二调查妙子
的背景。
在雄二调查过程的最后，故事有了第二次翻转，妙子没有残废，她也不是美津子，当初坠
楼的人是美津子，只是小百合无法接受因为自己对女儿的嫉妒而害死美津子的事实，假装
小百合已死，把自己当作美津子继续活着，然后以妙子为名，持续地写着美津子的故事。
雄二是大难不死的美津子，为了接近母亲，他不惜变性，以雄二的身份接触妙子，也就是
他的妈妈“小百合”。
在一开始的故事中，与父亲性交并享受到性交的快乐的，是把自己当作美津子的小百合。
为了逃避弑子的罪恶，为了继续沟合的快乐，把自己当作美津子继续与“父亲”性交的，
是作为母亲的小百合。
这是全片的第二次翻转，因为视角从美津子到虚构，进行第一次翻转之后，这时观众又发
现，原来一开始的美津子的视角其实是小百合的，这解释了为什么面对来自母亲的嫉妒暴
虐，“美津子”如此冷静自持，解释了为什么描述与父亲间的关系时的“美津子”，又是
如此冷淡讽刺又近乎悲伤。
窥视美津子与丈夫性交的小百合，几乎渗出眼眶的泪水不只是因为对女儿的疼惜，更是嫉
妒和欲望，把自己装成美津子享受性器侵入的快感，在床上高潮著大喊著“爸爸…爸爸…
…”。
小百合是有罪的。
站在死刑台前的小百合一开始就在罪恶前摆荡，然后美津子的出生，代替她得到了丈夫的
宠幸，但是美津子并没有犯罪，或者说她也只是十分靠近罪恶。
死刑台暗喻的是罪行，但此处指涉的不是父奸女、母妒女的伦常的背离，而是对性欲的沈
溺，因沈溺于欲望而背德弑女。小百合弑女却没有悔悟，继续沉溺，为了持续独占丈夫的
性欲，进而残伤其肢体，以另一个身份来回避良知，继续寻求性欲的满足。
对死刑台隐喻的另一个提示，是在变性的美津子╱雄二在众人面前展现胸口的伤，并宣称
“她╱他没有性欲”的那一幕。
这是父亲设下的陷阱，让母女因性而仇视残杀，因此最后回到马戏团台上，把面具剥下来
的主持人其实是片中的父亲，父亲站在濒死的国度亲自执行小百合的死刑，失去性欲的雄
二╱美津子已远离了罪衍，他╱她不可能再度沉溺于性欲，成为死刑的旁观者和现实中的
行刑者。
一开始提到这部片的时候，我就说过它在台湾上映的机率微乎其微，不只是台湾社会对乱
伦议题的敏感程度，片中对性交赤裸裸的拍摄（虽然没露到三点），还有小百合（宫崎
万纯）的叫床声之大，都害我一直怕把我妈吵醒或被邻居误会我半夜看A片，但是片中
紧绷的关系和纠结缠绕于角色间的情绪都让人屏息，红色暗示著性欲、嫉妒、愤怒，全片
大量使用的红色侵入眼帘，腐蚀着体内的血。
我在前一篇文章就说了，现在已届年底，如果没有意外的话，"Strange Circus"就是我今
年的第一名了。相较于在《自杀俱乐部》和《纪子．出租中》跟倒垃圾一样一股脑儿地乱
丢，园子温在本片中对隐喻和暗示精准地使用的成熟度可是前者无法比拟的，再加上影片
行进中不断地首尾呼应，尤其是马戏团主持人把面具拉下来那一幕，到最后再度让人拍案
叫绝。
我觉得园子温在本片中掌握得最好的，是小百合和美津子之间视角的转移，他从从最前面
就不断铺陈，美津子的独白里不断暗示“美津子与小百合间角色的重叠”，可是在观众以
为这是女儿对母亲的憧憬时，园子温却告诉你“不对，这根本是小百合希望变成美津子以
独占丈夫的性。”如果这里有谁希望变成谁，那么只有希望变成美津子的小百合。饰演小
百合的宫崎万纯是全片的核心，在尺度上的大胆牺牲，目睹丈夫与女儿性交时的复杂神情
、眼眶隐隐的泪光、看着丈夫与其他女人做爱时的饥渴、化身为妙子后的疯狂、面对雄二
质问时心虚却又不敢面对、到最后悔悟对美津子道歉时的神情……她对小百合多变复杂的
诠释，得到蒙特娄影展的最佳女主角实至名归，当之无愧。