光点这次的【完全。费里尼】已经开展一个礼拜去了，而我却在一波多折的
尴尬情况下，必定要错过所有《大路》的场次了。于是好不容易趁著台风来临前
的晚上，赶紧去一趟光华商场周边买回DVD。之后，气定神闲地窝在电脑桌前，大
半夜外头风雨交加，屋内平心静气地看着这部影史经典之作。
有人说《大路》可以看出费里尼从他所成长的新写实主义背景，逐渐转化出
超现实的风格。《大路》从头到尾的场景以真实外景居多，而且是落后的乡村、
空旷的荒野，纯朴、明亮、简单，看起来确实遵循意大利战后的新写实传统。一
路上在酒馆、婚宴或修道院遇到的当地人们，也都呈现出他们繁琐的生活切片，
在叙事精神方面也挺新写实的。不过，不一样的正是费里尼透过人物之间的相对
位置，或主角与部分场景之间奇特的比例，搭建出带点诡谲氛围的构图。例如
Gelsomina与Zampano同在那辆摩托车上头时，或是他们两人夜里睡在修道院库房
的那场戏，又或者是最精采的，Zampano从酒馆醉醺醺地走出，摇摇摆摆晃到镜头
前，还有接下来片尾他独自哭倒海边的经典镜头。在整体而言偏向写实的故事环
境中，这些少部份奇异的构图安排，正如同马戏团在那个时代相对于其他人群其
他职业，显得格外特殊且受人注目，刻意彩排过的马戏表演与精心设计过的电影
构图，可以说都是以超现实的方式传达出人心底的那份真实。
一部1942年的电影能有如此独特的风格建立，或者说不同于传统的突破，形
式上足可教人佩服费里尼的功力，而更令我惊讶的则是在女主角Gelsomina身上。
由费里尼妻子Giulietta饰演的这名女子，滚滚的大眼珠、浑圆的脸庞再搭配俏丽
的一头短发，整个就是女丑角的完美形象呀！然而受迫于家里经济的窘困而不得
不追随Zampano四处流浪、卖艺挣钱，从Gelsomina这张脸上我们看到的大多却是
愁容，尤其承受Zampano的颐指气使或不得体谅之时，教人不免心生怜悯，即使她
偶尔因为获得些许成就感会露出难得的甜蜜笑容。Gelsomina外表并不美艳动人，
不会烧饭煮菜，也不懂得对男人迎合撒娇，于是一路苦苦跟随却也一路受尽欺侮
的Zampano成了唯一的依靠。所幸一颗小石头的启示，让她体认到世界上任何人事
物的存在必有其意义，即使真正意义何在很可能只有上帝知晓，同时也让她明了
其实她与Zampano之间那分隐隐约约的情愫早已产生。在那一刻，Gelsomina摆脱
了常挂脸上的愁容，展开了光明的、满足的、具有希望的笑容，而Giulietta的萤
幕形象在这一幕也让影迷难以忘怀。
当Zampano失手杀害了那位总是乐天、开朗且崇尚自由的卖艺演员Matto时，
剧情急转直下，也预告了这部影片最终无法喜剧收场的局面。当多年后Gelsomina
吹奏的那首曲子再度响起时，那股浓得化不开的乡愁，油然而生。Zampano为了工
作填饱肚子，还是没能带着当初答应母亲说会回来的Gelsomina回家。唉~~其实他
和Gelsomina两人都太纯真、太不善言词而终究没能敞开心扉、面对彼此的感情。
于是他只能背负著无尽的惭愧与深深懊悔，夜里独自来到海边，仰望天空，面对
这片总是让费里尼怀念起他家乡“里米尼”的黑色大海，埋头，啜泣。