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终极警探4.0－类型没有极限
下文摘录自一九九零年焦雄屏写的“终极警探第二集”的评论：
“…它们总体的特色是：大量运用科技造成视觉奇观；铺设在后工业时代的环
境或战争背景；主角都是在最恶劣环境下，孤苦无援地独立对抗强敌（甚至经
常赤手空拳）…这种对科技的恐惧和憎恨，实际上是许多科幻电影的传统主题
…拍电影的人仍是充满人文式的浪漫幻想的。无论是以往的科幻片，还是现在
的‘终极’系列电影，都不断强调唯有回到人类的原始本位（孑然一身），运
用人的身体、智慧和勇气，才能解救危机，使人类继续生存。”
文中所说到的这类型的电影其实非常的多，将近二十年后的今天，终极警探第
四集基本上仍不出于这样的主题。而且第四集的编剧毫不节制的让反方拥有的
Power上达国家的层次，而尽管许多人都知道是唬烂，却仍能在电影院中得到精
神上的满足。为什么？因为剧情的合理性并非重点，人们借由这样的电影得到
的满足除了感光上的轰炸之外，潜意识里也满足了自己的那份想要胜利的意图
。因为电影里，John McClane必定是绝对劣势的，但却可以凭毅力、勇气、直
觉，对抗国家层次的力量而且战胜。
更远的说，“英雄”之原型其实早在古老的悲剧里就已经被塑造。英雄必是面
对未知的恐惧的，“因为没有别人要做”（Bruce在片中的台词）如命运这类的
东西。戏剧演的是什么？戏剧演的是英雄的遭遇，英雄的痛苦，以及英雄如何
突破他的困境，而观众要看什么？观众从这个观看过程里得到心灵的抚慰，使
自己更勇于面对现实可能遭遇的困难。
到了二十世纪，互联网的发达让生活变的更便利，却也更危机四伏，“一九
八四”创造的“老大哥”原型在网络里得到更充足的养分而活跃。在终极警探
第四集里，便使的那个压迫个体的系统、国家、团体和网络结合，加上电脑特
效制造的银幕奇观，更让网灾造成的文明全面崩毁有更直接的观感，衰老的
John McClane此时更有加分的效果，因为英雄的先天处境更加不利了，状况越
是不利，最后的胜利也就更大快人心，观众的爽度也就更直飞云宵了。
对科技的恐惧除了在电影上可以看到之外，其实许多的都市传奇也可窥见端倪
，比如说微波炉烤熟猫的电子转寄信件，过去John McClane面对的是资讯断绝
的大楼、机场塔台，面对的是运转失灵的“体制”，或者是被不对称资讯所控
制而奔波的大众运输系统，可以观察到指涉的恐惧是都市化的人心冷漠（孤立
无援的办公大楼）、对巨大飞行器，对复杂的飞航管制的不安；以及对交通系
统的强烈依赖之脆弱（地铁的聚集人潮），到了第四集，随着资讯网络发展的
迅速，此次所指涉的恐惧已经提升到国家全面崩溃的地步，因此电影中骇客对
于自己的病毒所造成的灾难才会强烈的感到惶恐震惊。我想，第四集指涉的恐
惧已经凌驾了前三集所指涉的恐惧了。
类型的极致就是嘲讽、颠覆或者另辟蹊跷开创新路，前者如金庸的鹿鼎记、克
林伊斯威特的杀无赦；后者则是如007皇家夜总会、不可能的任务三、李安的卧
虎藏龙等等，终极警探4.0选择了让类型继续生存，而且玩的更大、更疯、更
High，但是另一方面，也让之后若再有续集时，制作小组让此类型继续存活的
难度更大。毕竟，连战斗机都打不过John McClane了啊！
07/22/2007 Milstein