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刺青应该是一种永恒的、难以磨灭的印记吧，至少杨丞琳、梁洛施在《刺青》之中扮
演的角色，都坚持要将自己最难以忘怀的一段情感，用这样的方式烙印在身上。面对着网
路时代虚幻的情感、天灾巨变中脆弱的永恒，导演周美玲用这样一个意象，将原本青少年
次文化的举动赋予了深刻的情感意义，并且试图在片中探讨“记忆”对于人们的意义。
在两个女主角的身边，各有一个相依为命的亲人，以“遗忘”做为她们的对照。很吊
诡的事情是，对于遗忘者本身来说，片段记忆的消失似乎并不是什么悲剧，在其中感受到
痛苦的，反而是无法忘却的那一个，竹子以抛弃爱情的方式才能稍感赎罪、小绿则买卖爱
情逃避过去。但是很吊诡地，越是处在这样的痛苦之中，人们仿佛越想到去维护记忆的真
实与永恒。竹子与小绿对刺青的执著如是，小绿对他人以年龄问题质疑其记忆时的愤怒亦
如是。我突然想到竹子对阿青说完他小时候的故事时，阿青那恐惧、痛苦的神情。是不是
遗忘反而会比记得还来得好呢？导演给的答案似乎不是，所以最后给了一个看似希望无穷
的美好结局。不过整个转折的方式实在太过于突兀，甚至用恐怖片的手法，拍了一段莫名
其妙的戏，也让从悲到喜过程中应该营造出的戏剧效果被淡化。
也许因为整个剧本的中心就是为了谈“回忆”这个主题，所以对于感情的描述显得平
面。虽然杨、施二人扮演女同性恋者的角色在电影上映前一直是最为关心的话题，但她们
可能是我印象中最没有身份存在感的一对同志情侣。竹子和小绿之间到底为什么拥有这刻
骨铭心、时隔多年仍忘怀不了的情感？电影中没有给出一个足以说服人的理由，变成只能
凭小绿一个人的独白宣称情感的强烈度。然而，若是电影无意在这个地方进行发挥，那么
就算我个人观感上觉得有所不足，对作品本身整体性倒也无伤；可惜的是，在薄弱无比的
情感基础上，周美玲还是决定拍出一场情欲戏。这场戏非但没有因为导演的女同志身分而
有任何运镜、调度上的特殊美学建树，还因为情绪铺陈的不足加上节奏与其他情节的不相
符，显得格外造作、无趣。
相较之下，几场处理亲情矛盾的戏反而让人激赏，尤其幼年的小绿抱着玩具手机假装
与离去的父母通话，孩子对于被抛弃的不安用想像、塑造记忆的方式进行反抗，结果反而
让这种不安内化到心底的最深处，真正充满震撼人心的力量。
在电影之中，有一个问题不断萦绕在其中，就是“人为什么要刺青”。这个问题根据
我在前面提出的观察，答案当然是为了留下永恒的记忆。其实，面对《刺青》，我也可以
说对它有一种期待，期待这部电影能够成功地留给观众一个永恒的、难以忘怀的记忆。可
惜的是，整体看来有不少处理失当的地方：薄弱的情感线、单调的场景设计、过多重复出
现的回忆情节，让我找不到一个能够投入的点。恐怕充其量只能是个纹身贴纸，要不了多
久，大部份的印象就会烟消云散了。