时尚侠女的 MV武林 ─区雪儿的《明明》
文 / videohead
武侠电影中的侠女传统由来已久，武侠片经典大师胡金铨《大醉侠》中的郑佩佩、《侠女
》中的徐枫，九０年代徐克一系列新武侠电影中的林青霞，以及李安《卧虎藏龙》的玉娇
龙章子怡。虽然说，江湖终究是男人掌权的世界，但女侠却往往可以不让须眉、杀出重围
，不但屡屡打破武林中的各式男人规则，甚至多次改写武侠电影的面貌：武侠电影作为一
种类型，似乎每次产生新风格、得以再生复活、重出电影江湖，都势必伴随了一个形象鲜
明醒目的女侠─这也许就是“女侠爱革命”此一slogan更为贴切的含意；女侠似乎是武侠
电影得以存活延续的重要命脉之一。因此，女侠系谱不断延伸、推陈翻新，其生命力似乎
比武侠类型本身更为坚韧有活力。
香港知名ＭＶ导演区雪儿的电影处女作《明明》，也可以视为一次企图续写侠女系谱的大
胆尝试。自千禧年之初，由李安《卧虎藏龙》所引发的新一波武侠电影热潮以来，这是首
次由女性影人所执导的武侠片─这也许正是《明明》之所以干脆就直接采用片中女侠之名
当作片名，以及“女侠革命”一词中所隐含的导演企图。
明明为了和吴彦祖饰演的拳手男子阿D远走北方雪国哈尔滨，而向黑道首领“猫哥”强行索
借了五百万；在一场抢夺和追逐之中，这一笔钜款却意外落入了娜娜以及台湾新生代演员
杨祐宁所饰演的男子“阿土”手中。全片就在各方人马不停歇的奔跑、追逐之中展开和串
连：明明和娜娜追寻着行踪飘忽的阿D，猫哥的手下“老鼠”衔命夺回五百万，猫哥则是
一心牵挂著一匣落入了明明手中的神秘盒子，至于阿D则是万里追寻着生母的下落。不意
外地，即使故事薄弱、叙事性不强，但全片似乎不间断地、没有喘息余地般地奔跑着，武
技的对峙和街头的奔逐，都让此片的动感极为强劲。
这部电影中真正的“女侠”，其实应该是炙手可热的新生代女演员周迅本人。她在片中一
人分饰二角，其一是呼应了片名的明明〈Ｍing-Ming〉，其二乃是片中被错认为明明的另
一个女子娜娜。这让人想起了由日本矢泽爱的著名漫画作品所改编的同名电影《NANA》，
同样都是两名形象迥异甚至对立、然而具有私密内在联系的女子的故事。明明是一身黑衣
劲装、黑色披肩直发、武功高强的神秘女侠；娜娜则是一头鲜亮橘色短发、亮橘塑胶防水
外套、原本身处江湖之外，但是阴错阳差地，因为爱情与金钱而误入武林的女孩。女侠明
明独来独往、一技走天下、所向披靡；而女孩娜娜个性倔强但却需要护花使者阿土一路护
卫。两个女子之间既分裂又似统一，同一之处在于二人似乎都有周迅本人那种桀傲不驯、
骄纵任性、情感强烈的明星形象；二者迷恋着男子阿D，同时地、交错地以或坚韧或脆弱
的方式去爱他。此外，女侠明明的内在独白是字正腔圆的北京话，女孩娜娜则是一口香港
粤语；于是，片中国语和广东话二者的语言配置和交错，隐约之间也折射了“回归祖国”
之后香港内在意识的错综复杂。此种 “double”的手法或母题，其中“分裂”与“同一”
复杂交错的关系和隐喻，在近年来中国电影和香港电影中都不时出现，比如中国第六代导
演娄烨的《苏州河》，比如港片《一个字头的诞生》。
除了可以说是为了周迅量身打造的女侠形象之外，此片而最为特出之处，乃是ＭＶ导演出
身的区雪儿，将武侠电影中影像视觉的层次，试图拉到另外一个高峰。毕竟，武侠电影传
统中，从七
0年代《侠女》延伸到了千禧年《卧虎藏龙》的经典场景，也就是“竹林武打”一幕，其中
光影、设色、构图、影像韵律等等场面调度元素的悉心巧工，在在可以作为武侠片对于视
觉美学之强调的最佳代表和证明。于是，区雪儿也娴熟地在此片中挥洒了强烈刺激的风格
化影像，构图上的巧工配置〈框格的使用、歪斜角度、手提摄影〉、颜色上的大胆设色〈
鲜艳抢眼、高反差的对比色、以及颜色的隐喻〉，甚至连剪接叙事的层面上，也都遵循一
种可以称之为“图像思考”的逻辑：镜头以图像关系而串接起来、高速的剪接、穿插跳接
等等，试图将凐远时代中武侠世界的刀光剑影，和现代流行文化中的 MTV影像风格，相互
融汇起来，镕铸创生一个“时尚女侠”的形象〈与其说明明的姿态是男性化的巾帼英雄，
倒不如说更像是时尚走秀现场的首席模特儿〉─区雪儿以现代或后现代的炫目影像，试图
重新召唤那个遥远的、或许只存在于想像之中的武侠世界里的那些氤氲和气氛。
影像炫目之外，音乐部分也是这部武侠片之所以另类之处：叱吒香港摇滚乐坛多年不衰、
达明一派的黄耀明，担任了此片的音乐制作。武侠片的元素在这部片中处处可见：神乎其
技、令人叹为观止的各式武艺〈诸如明明的弹指神功、猫哥的飞刀特技、阿D的拳脚功夫〉
，向古今中外武打电影致敬的场景片段〈比如《龙门客栈》以酒杯竹筷作为道具的“餐桌较
劲”、《骇客任务》中尼欧一人迎战众多史密斯分身、以及《侠盗高飞》中紧紧跟拍飞速
子弹的特写镜头等等〉，还有暗器〈令人闻之丧胆、武功尽失的“软香散”〉。然而，这
些武侠类型中的视觉元素，无论再怎么现代和前卫，通常都伴以传统的中国乐器─丝竹弦乐
；黄耀明捉刀制作的配乐，却更加突显了《明明》的 MV影像风格，想必能够吸引更多观
众进入戏院，除了刀剑音效的铿锵交击之外，更渴望聆听音乐奇才黄耀明的创作，电子合
成音乐、电吉他、高速节奏的鼓点、以及黄耀明式的那种沉溺迷幻的音乐风格。
原文引自http://www.funscreen.com.tw/review.asp?RV_id=291&period=115
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