以下有雷。
对于这种在平凡简朴中蕴酿出幸福与欢笑的作品，
我最没有抵抗力了。
故事很简单，一群居住在夕日町三丁目的人们，
在战后普遍贫穷的日子里，努力经营自己的生活。
有落魄潦倒、自以为拥有文学天份的糖果店老板（吉冈秀隆），
有明明只是家小小修车厂，却名为“社长”的老板（堤真一），
也有从东北青森来到东京打拼的上进女孩（崛北真希），
或者被母亲遗弃，父亲不知何人的男孩（须贺健太），
与曾经是舞女，好不容易拥有自己店面的老板娘（小雪）。
这些小人物加上他们的家人、邻居，谱出一段看似平淡却感人至极的乐曲。
这部作品后劲相当强烈，一开始整个电影院充满了笑声，
吉冈秀隆的呆傻，堤真一的发飙，大家看得是猛擦眼泪（笑到流泪）。
剧情愈到最后，大家的泪流得更多了，但此时却是感动伤心的泪......
一群小人物，在战后如此艰苦的环境里，
我原以为应该会看到怨叹、悲惨的一面，
可是在他们脸上，却洋溢着对未来的无比坚定，以及对自身生活的肯定。
在三丁目，我看到了众人如稚子般的好奇与喜悦，
也看到了人与人最纯粹的交流与互动。
他们可以为了一台电视机或冰箱，兴奋不已。
就好像小孩子看到新奇的事物，眼里闪闪发光。
有人会说：这是当然的啊！那个年代，冰箱或电视是稀罕之物。
可是我看到的，却是现代人逐渐丧失的情感。
当众人为了电视机全聚集到铃木家（堤真一），
感动又兴奋的模样，我内心兴起的竟是羡慕。
这个世代，我们拥有的东西都太理所当然了，
新物品推陈出新，几乎是再平常不过的事，
于是内心那股应该存在的好奇和喜悦，也跟着消失了。
很无奈，却是一项无法抗拒的事实。
撇开这些沉重的感慨，
在片中更受人注目的是人际之间的情感，
也就是这部分骗走了我最多的眼泪。
铃木一家和六子（堀北真希），
从误会到相处甚欢，没有血缘关系，
却比亲人更看顾彼此。
除夕，六子不愿回青森老家，
误以为自己母亲厌恶自己，写信回家却未接过回信。
铃木太太（药师丸博子）拿了一堆六子母亲的回信给她。
不消母女相见的洒狗血，光是六子泪滴落在信件上的画面，
就足以叫观众哭到不行。
堀北真希在本片表现很棒，比野猪妹更令我感动。
浓浓的乡音、坚持到底（只会修脚踏车到会修理汽车）的精神，
与对母亲的思念与矛盾，谁说她只能饰演阴沉的野猪妹呢？
至于堤真一和药师丸博子更不用说了，他们已经是戏精了。
除了铃木家和六子，茶川（吉冈秀隆）和淳之介（须贺健太）更是催泪弹。
我流下的第一行泪，就是淳之介拿着少年冒险兵团跑回来告诉茶川，
他很开心自己的故事能被茶川化为小说那幕。
非亲非故，等同是陌生人的一大一小，因为浩美（小雪）的使计，
而不得不住在同一个屋簷下，想不到最抗拒的茶川，最后竟然如此在乎淳之介。
我想到宫部美幸的《继父》，同样都是被迫当上父亲角色的男主角，
结果居然都是最舍不得孩子的那一方。
后来淳之介和一平（铃木家的孩子）跑去找母亲，
大家担心得要死，好不容易回来，我以为铃木会气得责打一平，
没想到最先甩下那巴掌的，竟是茶川。
那巴掌把我的泪也打出来了。
那巴掌象征的不是责骂，而是难以言喻的关怀。
茶川已经把将这个他挂在口中，非亲非故的小男孩，当成自己的儿子了。
于是，当淳之介的亲生父亲来接他时，我根本已经哭到画面都看不清楚了。
更别说他追着消失的轿车，想追回淳之介的景像。
真不可思议啊，这样一群小人物，却远比拥有厚禄高官的人更幸福。
他们没有别墅、跑车、金饰，
甚至连倾尽自己家财兼借贷，都只能买到戒指的盒子，
而这些人，却能将人世间最美的情感握在手心。
也许表面上看起来，
这只个平凡的故事，但它却有最不平凡的力道，
所以才能冲破我们这些观众泪水的闸口！