《羊男的迷宫》- 时光之砚部落格
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....不同的是到了故事尾声，千寻完成了蜕变、以全新的自我踏入她
刚起步的青春；但欧菲莉亚的人世旅途已经无法继续走下去了。她只
能幻化成那获得救赎的温柔灵魂，在地底世界重新洋溢起她的纯真。
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“In every colour, there's the light
In every stone, sleeps a crystal
Remember the Shaman, when he used to say:
"Man is the dream of the dolphin"...”
人世如梦，梦中所见一切迷离而轻盈。当你在梦中沈沈地睡去、无法确定会在哪个时空里
醒来，则死亡与梦境与永生同样毋须畏惧。小女孩短暂的一生，究竟是梦安娜公主在地面
世界的南柯一梦，还是其实整部《羊男的迷宫 （Pan's Labyrinth）》都只是欧菲莉亚的
甜蜜幻想，是小女孩擦亮魔法火柴后所浮现的温暖梦境？
相信不只你我，就连创作这部电影的吉勒摩戴尔托罗都无法确定地回答这个问题。但他想
要呈现的情绪其实是十分清晰的，那便是在穿越了如华尔滋般层层环绕的迷宫、抵达那苍
凉月色洒落之地时，缓缓响起的摇篮曲。如此温柔、如此哀伤，于是让那旋律倾注你我的
心房，悲欣交集。
在前天傍晚走进戏院之前，我已经在捷运站与电脑上看过了无数次《羊男的迷宫》预告片
。结尾的那三句旁白“黑暗能够生出光明、悲惨可以蕴藏美丽，而死亡将会带来重生”，
总让我想起ENIGMA的〈The Dream of the Dolphin〉，并暗自覆颂着它的歌词。那是首典
型的新世纪小品，不断流泄的钢琴音符映照在电子音场铺成的海面上。你仿佛真的听见一
小群海豚在水面上跳跃着，将夕阳折射在飞溅的水花之间、晶莹闪烁。
于是我抱着如此轻盈的心情进场去，虽然早知道这不是一部给小孩子看的童话故事，仍旧
期待着它的魔幻瑰丽与缤纷色彩。也许正因为如此，我看这部电影的感觉就像小欧菲莉亚
的气质，没有被大多偏暗的色调压得喘不过气，没有被人世孤绝的境遇把希望捻熄。最后
更在死亡与重生、现实与梦境的交会之地绽开一朵微笑，令人心疼但也令人放心。
因此而为之着迷。《羊男的迷宫》以精致的视觉印象与温柔的听觉气氛交织成一部甜蜜的
悲剧。在看似行云流水的笔触底下，是这部电影双螺旋般紧紧交缠的两条故事线：一条以
毫不客气的怒目逼视那人类文明进程中最反人性、最把理性扭曲到极致的时刻之一；另一
条则以清澈无瑕的童心期盼着魔法世界的浪漫，在种种惊险刺激的情节中散发如梦似幻的
魅力。而揉合两者的起伏、甚至互为呼应地在同一个时空里交待起整个故事，是《羊男的
迷宫》最难得的成就。
所以我想要细细地、百般呵护地回忆起它。
许多评论描述这部电影是“给成人看的童话故事”。确实就视觉上的血腥与压迫感而言，
它与典型好莱坞的软糖式童话：鲜艳、简洁、无害、善恶二元等特质相去甚远。但我更相
信这样的形容指的是：《羊男的迷宫》透过虚实间的对照而把残酷人世里的革命情境也童
话化了。完成三项任务、解开身世之谜进而回归地底世界，是欧菲莉亚的奇幻旅程；而在
人间绝对的恶魔身边潜伏多年、伺机谋反却一度落入暗无出口的险境，终至能在绝处逢生
，甚至给那恶魔最彻底的惩罚... 由此切入，玛西蒂的经历不也是一场波澜壮阔的冒险吗
？
若把故事线抽离开来，则《羊男的迷宫》可以一分而为两部传统的剧本。欧菲莉亚的三个
魔法任务考验着她身为公主的精神素质，分别是能屈能伸的气度、把持欲望的沈著，以及
悲天悯人的心肠。这三段戏码都不长但令人印象深刻：地底树洞的景象让人目瞪口呆着她
的镇定，苍白食人魔的“手眼协调”是近年来最精彩的角色设计之一。当欧菲莉亚的鲜血
一滴滴落在那波纹起伏的地底图案上，那无比悲伤的蓝灰色镜头竟然同时无比地温暖....
至于以玛西蒂为叙事中心的现实世界，则是大声控诉著以战争与理性之名行暴虐与残酷之
实、这在人类历史上不断重复出现的黑暗情境。玛西蒂为了提供物资援助游击部队，也为
了保护像欧菲莉亚母女这样的弱者而就近躲藏在恶魔身边。恶魔的形象塑造是层层堆叠的
，从计较时间的挑剔性格、滥杀无辜的恐怖统治、刑求俘虏的残忍手段，到只重家族名声
传承、不顾妻子人身安危的沙文心态，这一切罪孽在他最后做出杀害孩童、这往往被视为
最不可原谅的恶行时达到顶点。《羊男的迷宫》因而充满说服力地在人间塑造出一头、理
应只存在于童话世界的黑暗大魔王。
小欧菲莉亚未曾丧失的纯真及那坚持原则、牺牲自我的善心让她得以通过试炼，基本上是
预料中的结局；而玛西蒂利用她柔弱的形象以小搏大，大快人心地修理了上尉一番、进而
能够逃出生天，也并非令人眼睛一亮的安排。《羊男的迷宫》真正优秀的地方在于，两者
之间光看过一遍根本难以理清的种种对应：
欧菲莉亚能够神色自若地忍受树洞里的脏污，玛西蒂同样沈著无比、万分冒险地游走在敌
人与同袍之间。贪吃的小小欲望让女孩一度陷入险境，而对伙食挑剔的上尉大人最后得到
的惩罚之一，便是被划开成两倍大的嘴巴。黄金钥匙与上锁的宝盒、谷仓钥匙与库中的储
粮；匕首与小刀、怀表与沙漏；纯洁之血与刑求之血，为了生命的诞生而流下的血迹、为
了生命的延续而锯开的血痕...
牧神说道祂是山林、是河水，是孕育一切生命的大地。祂头上的羊角造型不时出现在石雕
、橡树甚至是抉择之书里的子宫意象。而在旅程中，牧神的角色气质点亮了欧菲莉亚小小
的世界，也串起整部电影令人着迷的魔幻氛围。是牧神带给欧菲莉亚无比美好的想望，而
这一切能否成真根本无从得知，只能凭借一股信念勇敢地相信着；再看那反抗法西斯政权
的西班牙游击队，不也是把希望寄托在毫无把握、难以捉摸的未来吗？
有趣的是，观看《羊男的迷宫》过程中我一再想起的、竟然是媒材与色调都大不相同的《
神隐少女》。大概欧菲莉亚的气质与处境都和千寻有相当程度的类似吧。她们都在理应无
法招架的年纪便突然掉入陌生的困境中，虽然面对的是奇幻世界里的种种挑战，实则成长
与自觉才是她们真正的课题。而两个女孩都有过人的独立性格与处变不惊的本事，她们也
都率真而执著、且有着令人自叹弗如的勇气。
欧菲莉亚与千寻都在魔法世界里度过了种种历险。这些过程未能留下任何痕迹，只待成为
两个女孩心中珍藏的秘密。不同的是到了故事尾声，千寻完成了蜕变、以全新的自我踏入
她刚起步的青春；但欧菲莉亚的人世旅途已经无法继续走下去了。她只能幻化成那获得救
赎的温柔灵魂，在地底世界重新洋溢起她的纯真。
此外，《羊男的迷宫》能够如此引人心醉，毫无疑问要把一大笔功劳归给仅仅十二岁的小
女主角伊凡娜巴琪萝。她的清新与从容让人想起当年的娜塔丽波曼，而娜塔丽在同样的年
纪以《终极追杀令》惊艳全球之时，正是伊凡娜出生的1994年。伊凡娜巴琪萝将欧菲莉亚
的童真与灵动演得含蓄，但那光彩却又难以掩盖、引人着迷。
同样引人注目的当然是导演吉勒摩戴尔托罗。他的剧本成功融合了残酷人世与清澈童心，
他的镜头更在灰暗的山林里散发出梦幻的光芒。似乎在好莱坞占有一席之地的墨西哥籍导
演，都有切换镜头于不同氛围间的神奇功力。艾方索柯隆的几部作品《烈爱风云》、《哈
利波特：阿兹卡班的逃犯》、《末代浩劫》有着几乎完全迥异的镜头气质，但同时又都风
格强烈。而阿利安卓岗札雷伊纳利图更是刚在《火线交错》中魔术般穿梭在东京的喧嚷、
墨西哥的纯朴以及摩洛哥的苍凉之间。
吉勒摩戴尔托罗将气氛肃杀的山中军营与落叶蔽天的魔法圣地巧妙结合，因而让观者未曾
感觉断裂，因而让温柔的旋律自然地弥漫在整部《羊男的迷宫》里。
“人们忙着讨论死亡的痛苦，而终究渐渐忘记了永生的美好”
故事最后，失去了母亲的欧菲莉亚无法带着弟弟同行，只能独自回到地底世界、回到她的
王国去。玛西蒂同样没能履行她对欧菲莉亚的承诺，无法即时赶上的她只能抱着小女孩的
身躯、万分疼惜地哼起那首哀伤的摇篮曲。她并不知道，其实梦安娜公主已经找到回家的
路，而永生的喜悦正将她包围在金黄色的梦境里。
很久很久以前，在地底深处的王国里，住着一个渴望见到阳光的小公主。《羊男的迷宫》
以音符与镜头筑起一道墙，隔开了小公主的幻想世界与残酷的现实人间。你我与她一同漫
步在月光下，时而好奇地张望、时而孤独地睡去。但请别为她感到担心，因为只要拿起那
粉笔、在墙的另一端轻轻一画，她便能走进另一个世界。在那里没有痛苦、没有谎言，只
有温暖与童心，以及一朵终于不再凋谢的玫瑰。