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虽然代表墨西哥角逐奥斯卡最佳外语片，“羊男的迷宫”描述的却是西班牙的故事。
影片中，“西班牙内战”已经结束，但得势的佛朗哥将军却执意扑灭反对势力的余烬。年
仅11岁的小女主角陪着怀孕多时的妈妈长途驱车，目的就是要与在乡间扫荡游击队的指挥
官继父会合。冷酷的继父，不仅严刑逼供的手段惨无人道，其重视未出世的儿子远多过不
适的妻子，更凸显了父权的跋扈与无情，甚至成为一种法西斯的象征。
回顾西语电影传统，这类透过小女孩眼光来对比佛朗哥政权的压迫及残酷，其来有自。西
班牙传奇女童星安娜托兰在1973、1976年分别担纲演出的“蜂巢的幽灵”、“饲养乌鸦”
就是留名影史的此类杰作。“羊男的迷宫”踩着前人的步伐，却舞出另种诡丽的风情，关
键并非它对西班牙内战或佛朗哥政权提出了更新或更深的看法，而是小女孩用以对照、甚
至逃避的方法，充分发挥了电影的优势。
这不得不归功于本片编导、早年作特殊化妆起家的乔勒蒙迪多罗，极其慑人的视觉创意。
在他的安排下，“羊男”的小女主角是个耽溺于奇幻故事的少女，她对陌生环境、严峻继
父的适应障碍，以及对母亲（以及当母亲无暇照顾她时取而代之的女管家）的忧虑，化为
一把通往奇幻王国的钥匙。从出题考验她的羊男（牧神）到眼珠长在手掌上的吃人魔，甚
至迷宫或地底王国的设计，不仅造型出众，透过对比强烈的摄影，与真实世界的阴暗氛围
相较，更彰显出女孩和继父的对立，以及这背后的批判意义。
看完“羊男的迷宫”，也让人对乔勒蒙迪多罗这几年游走在好莱坞体制与个人创作之间的
步履，了然于心。不少观众熟知他为好莱坞拍的“秘密客”、“刀锋战士２”、“地狱怪
客”；但是３年前，我却在国外影展看过他一部以西班牙内战为背景、儿童为主角的“恶
魔的脊椎骨”（又名：鬼童院）。“羊男的迷宫”仿佛把他在好莱坞的技术经验与个人致
力的特殊题目融于一体，让奇观与内涵终于找到难得的平衡。
虽然“羊男的迷宫”也可以被置入“奇幻电影”的范畴来看待，但它与时下的奇幻主流，
完全分道扬镳。童真在本片被化作一场献祭的仪式，因此益发凸显现实的残酷；也因为它
不畏呈现暴力与丑恶，纯洁的信仰才得以升华为动容的力量。百分之百儿童不宜，却有足
以令成熟观众落泪的力量。
片名：羊男的迷宫
导演：乔勒蒙迪多罗
演员：伊凡娜巴吉罗、道格琼斯、玛莉贝尔．维尔德、赛吉罗培兹
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