趁著等模拟的空档看了这部该看却一直没看的电影.
我知道我lag爆久, 但其实不是我的错>"<
话说小时侯(啊! 我是不是自爆年纪了-.-)住的地方,
巷口就有家录影带店. 所以寒暑假没事我就会去租一堆电影来看,
往往几天内就可以把该季该看的电影全看过.
某次去租片时爸妈指名要看霸王别姬,
租回来后想说我钱都花了不看白不看,
却在剁手指那幕后心里骂声“暗!”就回房间了,
一转眼十几年的光阴苒荏...
有雷. 不过这个雷过期超久. 所以应该不具任何爆炸性:P
整部片冲击性好大啊!
很多地方情绪就像纯咖啡般浓得化不开,
若有人从背后推一把眼泪搞不好就这么流下来了T_T
"小妮姑年方二八，正青春被师父削去了头发。我本是女娇娥，又不是男儿郎... "
这几句成功地让小豆子心里变成女的口白就不再多说了.
所以想挑让我印象深刻的几幕写点观影心得和大家分享.
文笔不好还请多多包涵.
有一幕是菊仙流产后坐在床上和段小楼对话.
此幕的构图让我印像深刻. 画面右侧是菊仙,
而和她对话的段小楼则是在画面左侧镜里.
剧情是菊仙设法说服段小楼不再和程蝶衣合作以免再卷入事端.
相较于一般病床话面对话的拍摄手法(一人在床上一人在床旁, 摄影机从侧边拍摄)
这种手法对我而言是新鲜的. 若这个构图还有特别用意的话就更漂亮了.
试着解读之后我认为: "镜子"是个反应自身的物品,
在这里被延伸成能反应自身心理的用具.
虽然这段所有的话都是经由菊仙之口说出, 段小楼始终沉默著聆听.
但对我而言，这些话反而全是反映段小楼心里在想, 在挣扎的事.
而程蝶衣和小四的屡次争执隐喻了新旧文化的冲突以及旧文化的脆弱.
无论是为当代戏剧的适切性与否而争论不休,
到小四被处罚时的反抗及出走,
再到最后将这一系列累积的能量引爆的换角片段,
对我而言这几幕皆具有无比的象征性.
到全剧结束前, 小四都不知道当年捡他回戏班子的人正是他斗得凶的程蝶衣.
也许这也说明著新文化往往是由旧文化所孕育,
但旧文化的价值却未得到应有的尊重吧!
"霸王别姬"的时空背景是项羽在垓下被围之, 穷途末路的故事.
段小楼因程蝶衣被换角一事, 为了上台与否这件事踌不已.
这幕说明大环境的改变(共产党高压统制)让人难已不屈从(上台),
却又很难放下熟悉的事物而做改变(程蝶衣).
但时势所逼, 就像当年不可一世的西楚霸王最后在乌江畔自刎,
逆流而行也许就会这样在时代的洪流里光辉散尽.
程蝶衣的黯然离开似乎已经预示了他的未来.
加上历史上"霸王别姬"本来就是悲剧,
被强调很多次戏里戏外都被虞姬附身的他,
最后一幕那样走似乎也不会让人惊讶了.
段小楼上台后可以看到戏台后头挂著的毛泽东和朱德的相片.
这实在突兀到了极致.
这再次说明了新文化的强势, 以及旧文化的脆弱.
重谈换角那幕, 段小楼上台前帽冠传遍每个人的手.
这个帽冠仿佛是代表着旧文化.
导演用将近一分钟的时间重复这个动作,
似乎是在强调文化的传承，一代代传到今日.
总有一天我们也要背负起传承文化的责任,
即使很沈重, 却必需要有载上它走至台前的勇气和决心.
不知大家有没有看过洪醒夫的"散戏"
(收录于"黑面庆仔"作品集里, 曾入选国中课文. 啊! 自爆年纪 part II ~><~),
感觉这部片有几幕有把散戏里戏剧没落的场景具像化,
个人对这种文化没落感是很难抗拒的,
就像看到过得不好的老年人一样, 心里会很难受.
扯远了, 最后要提的是我很不习惯吴大维演的红卫兵一角,
同样的感觉也曾在那位伟大的杰王子身上嗅到过XD