《快乐颂》，以剧情发展而言，并不是一部从头到尾都称得上好的电影，
但是有几段还是相当地精彩。
快两百年前的贝多芬在真实生活中到底是什么样子？
一双耳朵都听不到的人，又是怎么指挥的？
第一个问题大家都非常好奇，虽然数以千计的贝多芬传记已经说了很多。
第二个问题，历史上则有很多不同的传说。
其中之一种传说就是，一般人认为，贝多芬虽然未婚，
但是他有亲密的异性友人，帮助他整理他的乐谱(例如抄谱)；
另外，一个听不见的人，实在很难想像他要如何指挥(因为指挥的速度很可能会乱掉)，
所以据传说，在贝九(《快乐颂》)首演的时候，其实是有人在暗地里帮耳聋的他打拍子。
《快乐颂》这部电影，就是从这两个点出发。
贝多芬虽然是个浪漫的音乐家，但是他也有他孤僻性格的一面。
这样的性格来自于他的父亲，他的父亲是个很平庸的乐师，
不知道是不是因为工作上的不满足，因此他也是个脾气暴燥的酒鬼，
每每在喝醉之余，看哪个家人不顺眼就动手打人。
但是他父亲也很清楚贝多芬的音乐天赋，他要贝多芬勤练钢琴，
成为另一个像莫札特那样的音乐神童以博取名声及金钱。
(想想，史上伟大的网球巨星阿格西也几乎是一样的成长过程。)
小小年纪的贝多芬如果不练琴、或练得不好，就被毒打一顿。
可想而知，童年的贝多芬是受尽虐待的，也因此贝多芬从小就特别孤僻。
至于贝多芬的耳朵，根据历史文献的记载，
贝多芬约是在1796~1802年之间，也就是他30岁前后，听力开始变差，
除了专注地听之外，也要开始辨认唇型。
到了1818~1822年，也就是48岁前后，他就已经完全听不到了。
(1822，也是这部电影在开头倒叙时的数字，暗示那时候的贝多芬已经是几乎全聋。)
对普通人而言，耳朵听不到，勉强可以安慰自己只是少了一种感官；
但是对音乐家而言，听不到音准、无法借由声音来掌握节拍，是非常非常可怕的事情。
对作曲家而言，最根本的就是他不知道这个音的效果究竟是如何，
对指挥家而言，最根本的就是他无法掌握节拍，无法掌握节拍就无法指挥。
耳聋，几乎是一种毁灭，比没有办法演奏乐器还要可怕。
一切都很糟糕。
因为耳朵听不见，他更加地孤僻、防卫心很重。
在家庭方面，可能是希望有人继承自己的衣钵，毕竟他没有儿子，
所以他与弟媳打了好多年的官司，极力抢下姪子卡尔的监护权。
他的脾气暴躁到不行。他的作品量减少，曾经有一度，几乎没有人要听他的作品。
艾德哈里斯把在日常生活中孤僻、自大、暴躁又坦护溺爱卡尔的贝多芬演得非常地传神，
包括贝多芬在生活上一些不拘小节的怪习惯也演了出来。
不过印象最深刻的还是在快乐颂首演的那一幕，
艾德哈里斯除了在某种程度上满足了乐迷对于贝多芬指挥的想像之外，
更令人惊艳的是他在指挥时所诠释的表情....
除了陶醉于自己心中的音乐世界之外，在指到关键之处时，
对着安娜一次次露出那充满了不确定、小心、紧张、望穿秋水般的眼神，
随着镜头不断地对贝多芬和安娜的切换，
也让我们看到了一个耳朵听不到的人在指挥时，究竟有多依赖帮他打拍子的人！
那个紧张的眼神、嘴角....就足以让人回味再三！
而另一个感人的镜头则是安娜在指挥时的对乐曲的投入、
以及她大力往下挥臂给出拍点让合唱团精准地在第一时间唱出第一个乐句的同时，
真的比以往自己练习贝九或在台下看别人唱贝九还要震撼、还要感动！
这一段真的会让人感动到想哭，真的是全戏的高潮！
而贝多芬指挥完后那个不能自己的表情、
以及安娜冲到他旁边拉着他的衣角让他转身接受观众的致意并缓缓敬礼的那一刻，
这些镜头真的非常感人！
不过很可惜的地方是，
在这一幕高潮之后，接下来的剧情发展，
让人有点抓不住整部电影的焦点是什么，所以会觉得有点空虚；
安娜和贝多芬之间究竟还有多少彼此影响的部分，感觉并没有被诠释地很彻底。
不过，只要能从这部电影中看到贝多芬，能体验到他的魅力，也就够了！