好莱坞是个分工精细的地方，每个导演各有自己擅长的片型，而他们也往往被赋予这种类
型电影的拍摄。偶尔这个归类发生异状（如李安去导绿巨人浩克）时，情况通常是失败的
多，惊艳的少。Joe Carnahan身为导演，靠着上一部作品Narc一战成名，被视为当今新锐
导演拍写实残酷警匪片的希望。虽然五路追杀令与Narc表面上不甚相同，但警匪片到官兵
强盗大乱斗仅是一步之遥，不是吗？
很遗憾，当然不是。
要说五路追杀令最大的问题，在于Carnahan完全以处理冷硬基调惊悚片的方式在处理完全
不一样的题材，而他本身的专长又与电影所需完全相反。像五路追杀令这种电影，需要的
是像Robert Rodriguez这种重视花俏动作设计、讲求快节奏与剪接、把电影本身丰富元素
突显夸张化的导演，而虽然我没看过Narc，但按照国外影评说法，Narc成功在于深入的角
色设计、真实的场景和拍摄手法，与冰冷低调且严肃的风格。简单的说，Carnahan先前的
成功立基于那份真实感，但真实感正是五路追杀令需要避免的。毕竟，当你手上有一群如
此歧异且花俏特殊的角色（这又是另一个问题，不过待会再说），电影能真实到哪去？这
种电影需要的是尽力挖掘前提本身所带来的各种可能性，但Carnahan却重视简单前提下的
发展，自然五路追杀令在一开始就注定会出问题。
于是从头到尾，电影的基调严肃到诡异。Carnahan明显把这部电影看得太过认真：他很认
真的带出整个前提－不管它是多么老套且不必要、很认真的带出每个角色－不管这些角色
是多么的诡异架空、很认真的把整段饭店枪战背景架构完成－不管他手边的角色明显太多
，并透过写实（！）的拍摄把电影原先可能带来的欢乐通通夺走。当这样的拍摄遇上平面
角色与风格化对白，两者冲突之下并未强化任何一边，只是让电影感觉更加不协调并令人
不耐。其他诸如慢动作拍摄与花俏镜头运动虽不至于感到怪异，但也毫无创新之处－一如
要不平板（如Andy Garcia）要不沈闷（如 Alicia Keys）要不完全没有存在意义（如Ben
Affleck）的演员。唯一比较有趣的是 Chris Pine的纳粹兄弟老大，但他真正出场的时间
实在太短，短到基本上除了让观影稍微愉快些外无伤大雅。
另外，Carnahan的剧本也同样问题重重。简单的说，不是每个人都可以做Quentin
Tarentino，同样属于妙语如珠／废话连篇的对白， Carnahan就是无法掌握那份黑色幽默
与多余不耐间的界线，那种适可而止的重要性。很多原先可能相当有趣的段落（如纳粹三
兄弟的某次行凶后自言自语）被拖得太长，而在多如过江之鲫的角色中，多半不是根本没
有必要（如某天杀过动儿），就是早已耗尽本身的空间（如Israel的保镖）。其他剩下的
角色就算有其特色，也因为所分得的片长实在太短而让人感到僵硬无趣。这些角色不是被
给予厮杀与表现特色的空间，而是被硬塞在一个老套（一个一年看超过十部电影的人，应
该可以在开演后半小时内把剧情摸个清楚）到乏味的故事里，努力在Carnahan以此类题材
明显过于严肃的处理，以及少得可怜的发挥空间里求生存。Carnahan花了太多时间在建立
故事与状况，但当故事就是一整个无趣，状况又短促且破碎到无法涵盖多少内容时，他就
是没有足够空间与片长来把一切做出发展，只是在消耗这些角色，而完全失去了原先的意
义。到最后，费尽一切心思建立的对峙草草结束，只留下与期待落差太大的错愕与随之而
来的愤怒。
而电影里真正成功的，便是少数符合Carnahan专长的片段：一段短暂但充满张力的电梯对
峙、一次坦白说颇令人惊艳的饭店间袭击，以及偶尔成功的黑色幽默（再次感谢纳粹兄弟
老大）。甚至最后结尾解释真相时，纵使真相早已被猜透，而题材又是如此陈腐，那份悲
哀感与淡淡无奈仍胜过宛如尸操的绝大部分片长。
于是到最后，靠着自己的想像力，五路追杀令变成了期待已久、Carnahan的下一部作品，
改编自Ellroy同名小说的White Jazz。是阿，这选角再好也不过了：Ray Liotta可以演
David Klein，Andy Garcia可以演Dudley Smith（种族不是啥问题）， Ryan Reynolds虽
然演技不好但演Junior还过的去，Ed Exley则先由Jeremy Piven凑合凑合。的确，这是一
个Ellroy书迷的过度幻想，但就Carnahan在本片的表现来说，他很明确展现出自己的能与
不能，以及当硬要导演面对不擅长题材时，需要付出的代价。我会很期待Carnahan未来的
作品，但我也很肯定会把五路追杀令努力从Carnahan的片单在脑海里分离－我相信如果可
以他也会希望自己能这么做。