比较喜欢英文的片名”The Lives of Others”，因为窃听只是一种手段，而窃听者和被窃听者的生活都在这个过程中起了巨大的变化，不论有形还是无形。
被片子平实的质感吸引，不论是街景、调查局、监听的地方，都蒙上一层灰暗的色彩，就像共产体制下被禁锢的自由，和作家德瑞曼的家刚好成了一种对比：明亮、缤纷、是遭到扑杀的艺术人能够稍稍喘息的地方，看似两种平行的色调在一次演出后开始有了交集：在调查局的监控下，作家和演员女友西兰的生活不知不觉的被灰暗一步步侵蚀，但是他们和其他艺术家自由的信仰也融化了前来监听的秘密警察卫斯勒，在一次次的危机和冲突下，调和了一股不算美丽、但令人感到温暖的色彩，故结局虽然不算美满，却能叫人打从心中发出会心的一笑。
我很喜欢卫斯勒这个角色，尽管他刚开始出场的时候，拷问人来冷酷无情，对学生不茍延笑，坚守自己的职位，全心信仰于共产主义，一嗅到“危险”的自由气息，自告奋勇的前往监听、加以扑灭；对作家邻居警告的一笑，更让我觉得他是个可怕的家伙。但是随着故事的开展，我发现他不过是一个孤单的中年男子：每天准时的上班监听，下班后孤独的回到自己的公寓，加热一盘菜肴，转开电视，一个人默默的吃著晚餐，连平常的生理需求都没办法满足(那么”粗勇”的小姐……不知道导演是不是要强调卫斯勒的压力异于常人?)。长久以来都活在如此单调的世界中，难怪当卫됊粥チ韪J作家的生活时开始不知所措，当他发现来自西德的“禁书”其实只是一本普通的小说，当他听到难过的作家弹起悦人的乐章时，当他发现这些艺术家只是想要告诉全世界东德的真实情况，卫斯勒开始怀疑，这些看似很危险的东西为什么一点都不危险，反而十分的吸引他？在信仰和自由中拔河，卫斯勒开始越界：偷偷暗示作家：“你的女友有问题！”、阻止西兰和高官的会面、听到作家们要走私时放他们一马、要给上司的信还是没有发出、最后移走了打字机……每一次的保护看似没有什么，其实都是卫斯勒对自己的坚持一次又一次的让步，尽管表面上的卫斯勒没有改씊陧A但是转变却在严肃的面容后悄悄地发生了，这是我觉得卫斯勒很让人感动的地方。当柏林围墙倒下时，卫斯勒没有哭泣、没有激动，他只是默默的、坚定的走出拆信室，不再回顾过去的错误，只要相信自己的信念面对未来，尽管孤独也是美好的人生，不是吗？
正因为卫斯勒的转变令人动容，于是当我得知饰演着卫斯勒的欧路奇莫赫在现实世界中也被他的前妻监控了十年，不禁大吃一惊。实在很想知道，当莫赫拿起耳机，扮演这个秘密警察时，是怎样的心情？
剧中令我印象深刻的人物除了卫斯勒外，就是作家的女友西兰了。西兰并不是柔弱的小花，她很清楚在那个体制下怎么如何保护演员生涯、行尸走肉的生存下去，问题是她心中还有一份良知和对作家的爱，这让西兰像卫斯勒一般，陷入天人交战的两难，但是不同于卫斯勒的是，西兰一直都在犹豫着，无法找到在事业和爱情中找到自己的定位。当她被动的任部长求欢时，心中除了不悦和难堪外，或许也有反抗的念头出现吧？所以西兰在卫斯勒的提醒下，一度找回自己，回到作家的身边，但最后她选择了放纵，闭着眼走向告密的道路，注定了悲剧的命运。我为西兰感到可惜，如
果她对自己的信念能再坚持一点点，或许不会有抱憾而终的情况发生(我不知道她有没有听到卫斯勒的话)。
整体来说，故事并不算复杂，复杂的是在时代压迫下反复的人性。看似亲密的伴侣中，作家却遭到女友的背叛而差点赔上性命，然而在尔虞我诈的调查局里，卫斯勒的上司却对卫斯勒一时的信任，而大意放走了作家。这是人性的一种吊诡，但令观众感到可悲的，是现今社会的我们并没有随着民主的脚步而真正自由，权力的操作更加秘密和黑暗化，比起秘密警察体制在共产时是公开的秘密(从电梯中卫斯勒和小孩的对话可知)，到底有好上多少呢？或许看完电影的我们，不必急着回家检查家中有没有藏着窃听的电线，而要好好反思：为什么美好的人性总是在最黑暗的时代才会显
现，在“幸福的时代”总是无法瞧见呢？