原文刊载于《金桔粒的影像部落格》
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近几年来，牵一发而动全身的电影不少，最为人津津乐道的应属Eric Bress和
J. Mackye Gruber所执导的《蝴蝶效应》(The Butterfly Effect, 2004)了。奠基
于“如果一切可以重来”的假设，《蝴蝶效应》以一个极为夸张的前提（读日记就
可以时光倒流？）大玩时空交错与平行空间的概念。
由于故事高潮迭起，尽管没有大明星（当时Ashton Kutcher给台湾观众的印象还停
留在《猪头，我的车呢？》的喜剧演员之流）撑腰，也一跃而成该年最受瞩目的电
影。即便是隔年类似题材的《颤栗时空》（The Jacket, 2005）请来了奥斯卡影帝
Adrien Brody和清秀女星Keira Knightley，也不及《蝴蝶效应》当年的成就。
相对照于今年的《时空线索》，如果拿掉风格化的摄影及导演所拿手的，在战略室里
运筹帷幄的倒述手法，整部片满是漏洞的时空逻辑和华而不实的时光机器，只能说是
金玉其外而败絮其内。
《时空线索》描述一名菸酒枪炮管制局调查探员道格（Denzel Washington 饰）调
查一桩震惊全国的游艇爆炸事件。ＦＢＩ特殊探员安佐（Val Kilmer 饰）邀请道格
进入特别调查小组，利用ＦＢＩ内部的高科技卫星重现系统，追踪案发“四天半前”
所有关键人物的行踪走向。在调查过程中，道格不知不觉地爱上一名素昧平生的受害
者。透过时空机器的蒐证，ＦＢＩ顺利地抓到凶手，却无法挽回爆炸案所有受害者的
性命。于是他决定抗命，亲自回到过去，企图改变这个“结局”……。
以大量风格化摄影、拼贴的镜头剪接，以及倒述型叙事见长的导演东尼史考特，前几
部电影的评价可说是毁誉参半。靠着前几年《间谍游戏》与《全民公敌》的叫好叫座
，让人们重新注意这位“史考特”家族里的另一位优秀导演。但前二年的《火线救援》
与《女模煞》似乎令他陷入另外一种创作上的瓶颈。
在《火线救援》（Man on Fire，2004）中，大量广告标语似的上字手法与ＭＶ式的拼
贴剪接，像极了在看一首接着一首风格迥异的音乐录影带。幸好该片还有达柯塔芬妮
的早熟演技与丹佐华盛顿的复仇之心，否则真的只会沦为卖弄手法的电影Pizza。而在
《女模煞》（Domino，2005）里，玩弄影像的野心不减，但故事却比《火线救援》更
欲振乏力。仅管号称改编自传奇人物Domino Harvey的真实故事，也难以吸引一般观众
与影评人的青睐。
所幸，在《时空线索》的东尼史考特重拾《间谍游戏》说故事技巧，透过眩目华丽的
高科技时光机器，重新解构诠释再一般也不过的爆破动作片。虽然在电影中，慢动作
的风格化镜头以及飞车爆破一样不少，但东尼史考特用一种很聪明的方法，重新呈现
它不时zoom in/zoom out的独特镜头语言。在某一场科学家解释“白雪公主”时光机
的使用原理时，道格提出他的疑问说“如果《白雪公主》主机所显露出来的影像时间
是一直流动的话，为何影像可以快转？科学家对他说，那些不是快转，而是多重角度
的快速切换。”听到这句解释我不禁莞尔，东尼史考特究竟还是找了一套剧情上的解
释，来合理化自己风格化的摄影了。
虽然我不会因为几个刻意的慢动作镜头，就讽刺东尼史考特的电影像麦克贝的翻版
（其实是更有过之而无不及），但《时光线索》里无谓的风格化镜头还真的是超载了。
几个丹佐华盛顿出场时的慢动作镜头不但不知所云，也不知道导演是刻意要将道格塑
造成悲剧英雄，还是单纯的只是想要玩镜头语言？
至于在剧情上，搭乘时空机器回到过去改变的类型电影，在８０年代的《回到未来》
系列可说达到一个极致，之后的电影大都是旧酒装新瓶的狗尾续貂。然而《时空线索》
硬是掰出了另一套理论，用大家都熟知的时空虫洞原理，辅以几乎不可能的科技，完
成了科幻电影似的“时光机”。光是听着奠基在物理学上另外一种时光旅行的可能性，
就是一种享受。可惜那个假设过于类似《全民公敌》中无所不在的监视系统，好像
《全》片的2.0加强版。同样的戏码搬演一、二次还好，再发展下次恐有黔驴技穷的负
面联想。
关于时间旅行的说法众多纷云，莫衷一是。《时空线索》的重点不在于提出更精辟的
解释，而是将那台可以看到四天前的时光机器当做卖点。只是我对英文片名”Deja vu”
小有意见。编导有意无意地想要暗示，我们的生活中之所以会产生似曾相识的“既视
现象”，是因为平行时空交叠的关系。但deja vu的概念在本片并没有发挥到极致，因
为编导并没有相对地去制造平行时空中，二组对照人马实践“Deja vu”的机会。只有
在片尾的时候，借由第二个时空获救的Paula Patton凝视著Danzel Washington时，让
Danzel产生一瞬间的恍神，来说明这个现象。原来Deja vu也只是个点题的卖点，却不
是该片的中心主旨。如此有趣的概念竟然只出现几秒钟，不禁让人替这部电影感到一丝
惋惜。
虽然《时光线索》的时光逻辑漏洞百出，但电影以快节奏的方式，让观众在第一时间内，
无法去戳破编导所共谋架构出的时光陷阱。唯有经验完二个小时的声光刺激后，跟朋友
和家人在咖啡厅讨论剧情时才会一一发觉漏洞。但，就算抓出电影的Bug又如何呢？电影
本来就是人生的Deja vu。太认真去想，只是徒增烦恼罢了。去享受蒙眬记忆的梦，才是
唯一的真实，不是吗？