感谢各位板大的指教，受益良多。我不是什么专业人士 ，套一句我
朋友的话：“因为喜欢，所以研究而已。”很多我的文字都是很主观与
情绪的，登不上什么大雅之堂。大家讨论看看而已。
小时候被外国文化影响很深，直到大学，我朋友跟我讲说，我怎么都在
听外国摇滚乐(非主流的比较多)，台湾的非主流乐团都没认识半个。我
从那时候开始对台湾文化做初浅的接触，有机会到国外后，更是觉得，
自己人要帮自己人，其他国家，甚至我们所看不起的国家或民族，都为
自己的民族国家骄傲，这是很重要的。
好，第一，我或许用错字了，我不应该用艺术片，应该用小众市场片。
我要强调的是，或许这世界只剩两种分法，就是好莱坞体系的主流片，
与其他市场的小众市场片了。
在美国，阿莫多瓦只在大城市放映，像我所居住的地方是看不到，他是
有市场，甚至最近才做过他的全美回顾影展，不过相较于院线大片，放
映的时间，地区，规模都是有限的。再者，阿莫多瓦是天生的形式主义，
不能说写实主义者就不是艺术，但明显的形式主义在许多层面上就不是
为了迎合观众而产生的东西，那是一种思维观念与意识形态的延伸。
没有电影是不商业的，我可以这么说，电影终究是要给人看的，那是需
要互动的艺术，不过扯到过分的商业，事情就变的丑陋不堪了。
我许久之前有写过一些胡言乱语，讲到无间道的"成功"，换来的是什么？
美国版版权一个；刘德华梁朝伟夺的金马影帝，试问跟杰克尼克逊还有
李奥纳多比知名度又如何？当"The Departed"得到破天荒8.4的IMDB高得分
的时候，多少世界上的人知道香港有一部片叫"无间道"？那是港片顷巢
而出的菁华啊~~换来的就是一个出不了亚洲市场的事实。甚至出不了华
语圈的窘境。
好莱坞鲸吞蚕食世界市场，在好莱坞，你看的到宝莱坞，你看的到日式
情境派鬼片，你看的到次文化，你看的到许许多多不这么"大众"的东西，
为了赚钱，他们都包了，但品质参次不齐，滥竽充数的在大多数。更厉
害的是一先包装在商业糖衣下的艺术深度，如X战警对美国越吵越凶的移
民问题的省思，直接对专制政权做批判的"V怪客"，或是直接对历史事件
做出回应的"慕尼黑"，这种吃通海的包容深度，正式好莱坞无敌的主因。
认清既然我们是小市场，钱就要花在刀口上。
跟朋友聊天提到，文建会每年光花在音乐上就不得了了什么歌剧，芭蕾舞剧，
从国外请大咖来演出，还有办客家戏，原住民文化音乐祭，南管戏哪个不
是小众的东西，花的也是纳税人的钱？
为什么那种钱花的下去，到了电影上就被人家说太小众的东西不值得呢??
不为什么，因为这些是台湾急于发展的文化。
世俗和精致文化，有时很难拿捏。
精致文化需要大才，但世俗的东西更要大才。
通俗音乐，通俗文学，通俗电影，通俗取向的东西，更需要大才，不然就
会沦陷。
大材的培养，只靠别人那些历史悠久的赚钱套路是没用的。我很喜欢"双瞳"
但又何必来个"外国人"撑场面，主角是香港人，讲著不标准的国语。现今
国语片个人觉得得每况愈下，日本人、韩国人一再的充斥，为什么？是因为
台湾人爱看嘛~~票房好嘛~~日剧韩剧看习惯了嘛~~没有好莱坞模式看不下
去嘛~~海报看起来比较有质感嘛~~
说穿了台湾人自己就不喜欢，甚至已经放弃尝试自己的东西，对自己的东
西感到不屑，没信心，觉得自己竟拍些怪片。
如果我可以，我真的很想张作骥、易智言等导演再拍拍更商业一点的片子，
蔡导可以回头拍些教"有剧情"或"明星光环多一点"的片子，再陪养多一点杨
贵媚、陈昭荣、小康、范植伟跟桂纶镁，不过我知道，这是不可能的，没有
这些实验性高艺术层面广的尝试，他们不会是现在的名导。
我不觉得是谁的问题，是世人已被全球化思维索灌输，看过大联盟觉得台湾
打球都像收过钱(他妈的某些垃圾媒体乱讲)，看过大明星大制作逢迎拍马口味
的片子就觉得为什么我们都不能拍这些"只有好莱坞才拍的起"的片？或许政
局的不安，种种原因，台湾人以别人眼中的骄傲为荣，觉得自己不堪一击。
真善美、绝色长春等小众戏院在台湾行之多年，竟然也传出经营不善的声音，
我伤心，难过。以前全家大小一起去看侯导的时代已经过了，连最后的发声
之地也快被赶尽杀绝吗？
人在国外，感触更深，我以台湾所有扬名国际的片为荣，就算那只是小众，
我以中华队为荣，就算那只是个亚运，理论上只有三队再打。是太难了解，
还是自己不想了解？多少地下乐团片厂环境的苦，真的很苦，不过他们还
是愿意倾家当产的打拼，当自己口口声声说商业商业，自己对台湾人的信
心又有多少？
我还是信心十足，因为我曾经被感动，我不了解不一样的声音为什么就是
不好，我并不是说盲目的支持小众市场，而是那种批评已经超越了理性的
批判，“你为什么不拍商业片？”对我来讲，不就跟问“你为什么不打像
大联盟一样精彩的比赛？”一样。
我相信不只我对台湾有信心，大师兄锋哥也对台湾有感情，人不只是向钱
看而已，先拿出自己的实力再说，然后对于那些有实力又肯努力的人，也
请不吝啬自己的掌声。