近二十年前，由金鳌勋导演所炮制的一系列《报告班长》军教片曾是我
们这个世代在成长中必经的回忆，庹宗华那外表刚毅、内心体恤的不茍
言笑班长形象，加上一干同袍宁犯军纪也要两肋插刀的情感，虽然只是
出剧情八股励志的从军样板戏，亦曾在心中留下印记。
几十年来战争电影从来不曾在好莱坞的银幕上缺席过，却始终少有电影
选择从军方内部来检视军队体制的虚无与荒谬，以及既爱亦恨的错综袍
泽情感。诸如《前进高棉》、《金甲部队》或是影集“诺曼地大空降”
在此点上亦是浅尝即止，电影主要还是将砲口对准战争行为的合理性上
，以反战为最终标的。直到山姆曼德斯的《锅盖头》上映，才真正又让
军教电影登上台面。
无论是军教片或战争片，以军营战场为舞台的电影创作始终阳刚气息浓
厚，女性在其中只是穿插点缀，从不是镜头关注的对象。以色列片《莫
莉与莎莎》则反其道而行，以两名花样年华的少女来审视军中伦理、权
力宰制与反抗，隐隐带出深沉的国族议题与以巴纠纷等社会现况。
身处中东险境、周遭阿拉伯列强环伺的以色列采用征兵制，国民不分男
女、一到十八岁便要入伍报到，服役期依性别不同而有两年、三年之别
。不仅境外摩擦频传，国内自杀炸弹客亦层出不穷，以色列人民自然对
恐怖主义议题十分敏感，但可别因此便先入为主地认定本片又是一部探
讨以巴问题，需要板起脸孔、正襟危坐的严肃电影。
说到底，《莫莉与莎莎》在绿色军服符码之下玩味的还是一个青春故事
，交错并呈出军人与少女两种截然不同的身份。片中两名女主角白天在
街头上巡逻，专门寻找阿拉伯行人盘问巡查；一到了下班时间，她们便
急急忙忙脱去军服、放下高盘的发丝，换上裙子与洋装，摇身一变为正
值青春明媚的动人少女。
即使身处于军队一个口令一个动作、不容分说的强硬件制下，她们便如
所有同年龄的女性一般，也会驻足在商店橱窗前打量着花俏服饰，也会
想偷溜进美容院里剪个时髦的发型，更忍不住倾慕少艾的自然天性，对
街上来往的俊俏男性品头论足，甚至尾随在后悄悄观察对方的行踪。
以色列的征兵制度与台湾不尽相同，片中的女军人们便如同上、下班一
样执行勤务，每天一到傍晚即能自由返家，无需集体留宿军营之中，更
对比出夜晚与白天的身份差异。一方面，她们是保卫国家的忠实军人，
穿梭于街道上预防恐怖攻击发生；另一方面，她们又是年方弱冠的少女
，对世事所知仍嫌浅薄，在纯真无邪中更带有一丝任性与反叛。军服的
一穿一脱之间，两种身份已自然切换转变，其间的对比与冲突正是观赏
此片的乐趣所在。
片中莫莉是名出身良好的乖巧少女，凡事均遵照班长吩咐一板一眼、毫
不马虎，莎莎则是天性外向叛逆，她心中惦记着的只有下班后要去哪里
玩耍，繁琐公务能闪则闪。当这两名个性天南地北的少女被分派到一组
去执勤时，自然互看不顺眼，进而诞生了许多趣事。
从一开始的互不搭理、冷言相对，到友情的逐渐萌芽，莫莉与莎莎之间
的“权力架构”亦不断左右摇摆，有时莎莎强硬的态度占到了上风，有
时则反倒是赌气的莫莉逼得莎莎低头，少女们口角斗嘴、使心计耍心机
的青春面貌被同为女性的编导们所巧妙捕捉，心路上数度转换的过程令
人不禁噗嗤一笑，甚至心头一暖。
其中尤以两人在饭店里为外宾执行检查勤务时反遭客人搭讪一幕，最能
传达出两个角色的性格与友情。个性内敛的莫莉面对热情邀约，心中蠢
蠢欲动、却又不敢大胆违背军纪，只好闪烁著无辜双眼向莎莎求助，莎
莎则双眉略提地鼓励莫莉；眼神来回顾盼间，两人一言未发就已道尽千
言万语。
在恋爱与友情之外，本片自然也不能免俗地提及了以巴现状所面对的窘
境。在这场由男人们所引起的战乱纷扰里，片中的女孩们以及此片的女
性编导既是母亲、妻子、情人，同时也是踢著正步的军人，却不能站到
战场上发一枪一弹，而是位居后勤担任辅助角色，正如女性在社会上往
往被赋予的任务一般。
除了反思女性军人的身份冲突与角色变换之外，《莫莉与莎莎》更不著
痕迹地约略带出以色列社会中对阿裔人民的无形压迫手段，行为处事往
往需遭盘查搜身、登记姓名，被视为二等公民对待却又不容反抗，否则
便会遭国家机器报复，甚至当场便被街头上的多数以色列人以集团暴力
相向。片中更忠实呈现炸弹客自杀攻击后对现场人民的冲击，虽然不见
尸体肉块、没有血溅四地依然触目惊心。
电影没有作出是非对错的论断，毕竟这不是一部政治取向的作品，而是
选择将镜头对准了人们，细腻观察以色列人们──尤其是正处于迈向成
年之际的少女们──如何立足于这个身不由己的纷扰乱世里，如何用力
地去爱、去恨、去受伤，最终长大成人。