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又被骗了一次，还真是学不乖。
从张艺谋的“英雄”、“十面埋伏”到陈凯歌的“无极”，真可谓笑话一箩筐，大导演
纷纷投身自砸招牌，只为了跟上宫廷武侠风在西方世界引起的潮流。怪谁呢？这当然要
怪李安；要不是“卧虎藏龙”真正拍出了中国特有的侠义风韵，大导演们怎会屈身重拾
这在九○年代就玩烂玩透的片型？
夜宴的预告排场、演员阵容看来就好似英雄、十面埋伏的翻版，在最后一次吃了无极的
亏后，会再冒险进戏院也是冲著冯小刚精彩动人的“天下无贼”；不过怎么著？如果不
是片头打了导演是冯小刚，看到完都会坚信这是张艺谋无病呻吟、绚丽肤浅的“磅礡钜
作”。大陆导演都在想什么？服装场景要多华丽就多华丽，武侠动作要多优美就多优
美，配乐要多震撼就多震撼，台词有多犀利就多犀利…然后深度内涵呢？太过强调这些
表面包装的结果，只剩下“做作”两字，其他的什么都看不到。
真是辛苦了叶锦添的美术指导、袁和平的武术指导、谭盾的配乐，甚至是腾格尔的歌
声；再怎么波澜壮阔、金碧辉煌，都救不回导演自以为是的安排。先说美术设计，皇
宫、服饰及排场是怎么回事？“无极”至少是虚幻的架空世界，爱怎么玩怎么玩；夜宴
的背景一开头就明确的“告知”在五代十国，就连汉、唐、清等国力强大的盛世都不见
得有这么夸张奢华，更遑论五代十国里的一个小国家，皇城建得比紫禁城还雄伟，逻辑
何在？武术的部份，早就看到腻的编排手法及运镜，从头到尾舞蹈般瑰丽的慢动作，还
要搭配定格般缓慢喷溅而出的血花，连“杖刑”都可以弄得这么冗长多余，不知道整部
片快转一倍，看起来会不会流畅舒适点。
中国古人说话文言可以接受，但用词刻意浅薄矫情着实可笑至极，自以为字里行间颇具
深度，却被缓慢的步调跟荒谬的剧情破了功。“我有爱，妳没有”，怎么爱可以这么轻
易说出口？连现代人都不可能这么外放，何况直接点破更显得突兀尴尬；“皇后乎？皇
太后乎？”、“跪乎？受跪乎？”同样的意思提一次就行，观众不是智障，不需要逐题
点破；而一出现就让大家笑到不行的“最毒是人心”，竟然可以玩上两次，第二次婉后
再提已经连笑都笑不出来。
剧情的安排当然更是破绽百出。王子在越国被追杀时“伴舞”的舞者在干嘛，人家要杀
你还舞跳得装模作样，不逃也不反击；同样的情况也出现在最后青衣献舞的台子上，御
宴之前出了人命还继续扭捏作态。大宴上文武百官都必须缴械入席，护卫之严密，青女
与带着武器的太子却可以突然现身，如入无人之境。婉后的角色定位与情绪转折怪异莫
名，到底她只想保命周全还是杀王篡位？真的杀了王，继位的太子又跟着身亡，又怎会
突然宣布皇后继位？历史上武则天布局多少年才登上皇位，而慈禧顶多也只能垂帘听
政；女人要称王在中国传统的父权社会有多颠覆，怎可能内仕监一呼之下百官同应如此
的顺理成章？厉帝的情况也不遑多让，从最后自杀的表现看来，他当初杀兄篡位是为了
婉后而非王位；但当初听见婉后与太子调情时怎能隐忍下来，视若无睹？一大堆的破绽
荒唐下，演员的演技也只沦为没有灵魂的工具，不必多作讨论；倒是婉后一角若让巩俐
诠释，相信会比章子怡“女孩”般硬挤出来的表现好上许多。
“艺术家的最高境界，是把自己的脸变成面具”，那么导演的最高境界应该是让演员把
戏“演”出来，而不是编成可笑的台词“唸”出来，或用华服美景、虚晃招式“秀”出
来。想看哈姆雷特的改编剧，重温一下狮子王（The Lion King）就行了，至少简单通俗
又感人，不会如此华丽得不知所云。