这是篇lag很久的心得文～
最近因为日剧"现在，很想见你"里面那种淡淡的哀伤，
勾起了我对此片的回忆，
所以忍不住要在此推荐给没看过此片的人！
以下是图文并茂版：
http://www.wretch.cc/blog/cineole&article_id=7865019
内文：
无人知晓的自己／谷川俊太郎
人生在世能凝望无垠蓝天，
你们就能生存下去。
人生在世因为学会手牵手，
你们就能互相扶持。
人生在世正因知道何谓生存，
同时也知道明天会再来，
你们才能活出无人知晓的自己。
开始不免俗的要简述一下这部片子，这种东西请原谅我复制贴上，我想把精力放在后
面的心得，简介如下：四个孩子与母亲住在东京的一个小公寓里，父亲都不是同一个人，
他们没报户口也没上过学，连邻居都不知道他们的存在。一天，母亲留下钱和纸条，交待
12岁的大儿子阿明好好照顾弟妹，四个孩子无人知晓的生活旅程就此展开。在存款快用完
时，阿明终于忍不住打了一个他可以找到的电话号码，结果电话那一头的母亲竟然自称是
山本太太。阿明难过的挂上电话，知道母亲已经抛弃了他们，决定全力瞒住不知情的弟妹
，因为担心四人被分开来领养，所以也不敢去找警察与社工人员。日久开始有人上门催收
帐款，家中也凌乱发臭。一直关在屋里的他们，第一次一起出门，去便利商店买喜欢的东
西，还去公园玩，大家开心得不得了。因为家里被断水断电，他们只好每天到公园去取水
洗衣服洗澡。一个休学中的女孩纱希经常在公园附近游荡，随着接触次数的增加，她与阿
明的友情也逐渐加温……
这部片当初会炒起来，是因为饰演大哥阿明（ａｋｉｒａ）的柳乐优弥帅小弟，以１
４岁的年纪就打败梁朝伟等人拿下坎城影帝，当初还闹出一个很令我惊讶的新闻，就是梁
朝伟中箭落马之后不开心的说了一句：”１４岁的孩子哪有什么演技？！”我个人对这样
的新闻是不愿意相信的，虽然朝伟（弄得很熟直呼名字哈哈）对于自己在２０４６里面的
演技十分满意，破天荒给自己打了个９０分，但是我觉得以他的个性基本上是不太会在意
这种事情（我不相信我不相信～），不过这也成了我想去看这部片的一个契机，到底是有
演得多好竟然可以胜过我心目中最爱演员之一的梁朝伟，一直到这礼拜看完之后，才不得
不心服口服，柳乐优弥演技部分之后再谈，但就我自己来说梁朝伟在２０４６当中的表现
的确是他的演技的集大成，但却没有给我惊艳的感觉，可是柳乐优弥的表演的强度却是直
接撞击到我的心。
饰演要照顾大家的大哥，柳乐优弥在角色方面的确占了优势，但是他那种自然质朴的
表演却将阿明这个角色，在观众的眼中深刻描绘出来，对我来说一个人的演技是否成功，
取决于他能否让观众在看电影的当下忘记自己是在看电影，相信演员所饰演的角色是真实
的，然后为之或笑或哭，我想优弥是成功了，尤其是他那令人无法忘怀的深邃眼神，充满
了不该是他那个年纪该出现的忧郁与早熟，以及沉重，就像”ｔｈｅ ｈｏｕｒｓ”当中
的诗人小时候，那种具有穿透力的视线，会让你感觉无限心疼，可是在他快乐时却又露出
纯然孩子的喜悦，彻底把一个因为母亲的不成熟而被迫长大的男孩，那种背负著钜大重担
却还是努力前进的心境呈现得浑然天成，有人访问了柳乐优弥为何他能拿到坎城影帝，他
羞涩的笑了笑说：”我只是照着导演的要求作而已”，光是能够完全照着导演的要求作就
已经非常困难，看得出来柳乐很扎实的努力与难得的认真，但除此之外他更拥有一种让人
无法移开视线的内发光华，所谓”嗳嗳内含光”有识人之明的是枝导演琢磨出他本有的璀
璨，让我不得不期待这个孩子的未来。在这里帮已经被誉为”日本第一少年”但在台湾不
红的他打个广告，他的新片”星星少年”已经上映很久，题材也非常棒大家可以去看看柳
乐是否更成长了～
接下来要谈谈其他的演员，说到这里我不得不佩服是枝裕和导演选角的功力，其实这
部片能够成功有绝大部分是导演的功力所致，首先选了这个由孩子独当大局的题材就非常
勇敢，记得电影业界流传着一句话：”最难拍的无非是小孩与动物”，接着又启用了一群
没有知名度甚至有个没演过戏的孩子来演更是需要极大的勇气与智慧，幸好这群小演员的
表现也十分争气，饰演大姐京子（ｋｉｏｋｏ）的北浦爱在剧中是个文静懂事但还有点未
脱孩气的女孩，京子跟阿明就等于是这个家庭中的父母，京子就像一条缓缓的小溪，虽安
静却有着稳定的力量，这样的表现在我发觉北浦爱本身竟是很活泼的个性时，真的无比惊
讶，这样的演技也不得不让导演他称赞她是个出色的演员。
饰演三弟小茂的木村飞影（很忍者的名字～），是个活泼好动的小孩，而他本身也刚
好是这种个性，导演承认用他演出有一些冒险，因为在试镜时木村小弟的现场一分钟也坐
不住，不论导演问什么，得到的答案总是”不知道””不会说”，但后来的结果可见导演
的慧眼，他代表了孩子天真的天性，是没有上过人工色彩的纯釉，是整部片中唯一个活跃
的生命力，就像是一丝阳光与希望。饰演小妹小雪（ｙｕｋｉ）的清水萌萌子，是个可爱
到不行的小女孩，在每个片段的演出都非常自然而精准，就像是她根本就是小雪本人，而
不是在摄影机前演戏的演员，这样小小的年纪能做出这样的表现太难得，而柔弱温柔的小
雪之死，似乎是这个家庭的重生，她就像是一个天使，点醒了孩子们过去已死留恋无义，
只有丢弃脆弱往前走，才能拥有希望。我自己当初在看电影的时候觉得很疑惑，那两个比
较大的孩子会演戏是很ＯＫ，但下面的小茂小雪这两个小小孩怎么也会自然到一种境界，
不知道导演是花了多少时间来捕捉画面或让他们进入状况，后来去查了之后才发觉这部片
拍了有一年之久，而且在拍片之前也已经让这四个孩子相处一阵子，每到假日就会给柳乐
两千日圆分配，让他带剧中的弟妹们出去玩，难怪里面他们的日常相处自然到一个不行。
另一个重要角色由韩英惠所饰演的纱希，她演的是一个家境富有但迷失目标被同学排
挤的典型青涩少女，有着充满紧张与敏感的强烈眼神，她在认识阿明一家人之后，似乎藉
由帮助他们而抚慰了自己心中的伤，她是这群孩子在母亲这个与外界桥梁断绝后，重新连
结最后迈向新未来的转机，她的角色似乎是导演在对我们说，在这样一个世界我们早已被
社会僵化，所有我们认为能够”帮助”到这群孩子的方法，到底想安慰的是谁的心灵？讽
刺的是最终帮助到他们的不是社工不是警察不是大人，而是一个迷失的少女，她用她单纯
的孩子心灵，成为阿明与京子小茂的依靠，弥补了小雪死去后破裂的圆。最后是饰演母亲
惠子的ＹＯＵ（她的名字是个意外的巧合吗？你／妳，母亲的角色会不会是我们某部分的
倒影），背景是乐团主唱的ＹＯＵ个性特质跟片中幼稚任性的母亲很接近，都带有那么一
点自私而蛮横的娇憨，听说她在演戏时从未看过剧本，而是自然而然的与孩子们互动，等
于是片场中第二位导演，虽然她的演技并无孩子们抢眼，却适当的带出了整个片的基调，
地位不可忽视。
最后要说到导演部分了，是枝裕和不愧是拍纪录片出身的导演，他将这样一个可能会
极其洒狗血的题材，利用纪录片那种不带批判意味中性的镜头呈现，他没有指责谁的错误
没有控诉谁的残忍没有哭诉谁的悲哀，他只是单纯拍出人生原有的面貌，每个片刻都是那
么干净，即使其中是充满了那么多感伤，这种角度让这部片不只是让人流泪后就忘怀的滥
情电影，而是会在心中留下重量的回荡。从头到尾没有人哭泣，甚至最后小雪意外身亡时
，孩子们也只是静静在暗夜里捧著蜡烛，将小雪的尸体放进她来时藏身的红色行李箱，然
后带到小雪一直想去的机场埋葬，在小雪放进行李箱时，京子默默的摸着她的头发，阿明
替她穿上她最爱的鞋子，然后跟纱希吃力的抬起行李箱去坐电车往机场去，一路上他们搬
得很辛苦却毫无表情，或许是心里的沉重要比小雪已经失去灵魂的肉体要来的重，又或许
这本就是一趟肃穆的神圣旅程，两个孩子在来来往往的匆忙人群当中，独自抬着早夭小妹
的尸体踽踽前行，在不断起飞降落的机场埋下她，然后在小小的土堆上放下离别的野花，
就像小雪只是坐上其中一台班机飞向天堂。在归去的途中，阿明与纱希没有表情全身脏污
的坐上回程电车，那首歌缓缓的唱着：
就算我问午夜的天空
也只见星星不断闪烁
进入内心融化而成的黑色湖泊
我只能随波逐流
天使是否会回头再看我一眼
是否会再我心中沐浴
即将来临的冬风吹动海浪
唤我进入黑暗中
如同冰块般枯萎的双眸
我渐渐长大
没有人敢接近
散发著异臭的宝石
在电影的最后，阿明纱希京子小茂跟过去的日子相同，在阳光灿烂的早晨去便利商店
拿店里卖剩的饭团，然后手牵手慢慢的走回家，路上与两个正要去上学的学生擦身而过，
隐喻着他们与正轨世界的背道而驰，孩子们已经不再向过去那样用向往的眼光望着，之前
有幕阿明在学校前等著朋友下学时，跨在铁栏杆上静静的往里看，本该是身在栏杆里的他
们却被阻挡在外，到底该是谁的错？或许到了最后追究谁对谁错已毫无意义，如果这个世
界遗忘了他们，那他们就要用自己的方式努力活下去，就像是他们在阳台种下的野花，在
窄小破旧肮脏的角落用力活着。阿明抬起头看着澄澈的天空，然后被身旁小茂拉扯袖子的
力道惊醒，微笑的往前走，而我们就像那些一直在他们四周来来去去的大人，用自以为成
熟的角度看世界（有趣的是片中的大人很少是成熟的），是否我们也在无意间遗忘了那些
包裹在异臭外表下的珍宝，更丢失了我们那孩子般珍贵的心。
官网：http://www.kore-eda.com/daremoshiranai/index.htm，
推荐special区里面有他们拍这部片一年内春夏秋冬的照片纪录，
还有桌布下载以及小演员们的留言
备注：
后来去找了这个电影根据的真实新闻，
发觉了更加残酷面貌的悲伤故事......
有兴趣的人可以自己去找找～