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本片剧情极为单纯:家道中落的少女葛莉特(史卡莉乔韩森)为补贴家用来到大画家
维梅尔(柯林佛斯)宅里帮佣,面对维梅尔善妒的妻子与刻薄的岳母,葛莉特的生活
一度毫无生气,直到她踏进了维梅尔的画室,甚至进而为维梅尔所恋并走入其画,为
她平淡的生活打开了一道美感与爱恋的大门。
或许,原著的故事也一样单纯。确实,我相信重点不在于故事本身,而是事件与事件
之间的细节叙述。
就某方面来说,本片确实呈现了许多有趣的生活片段,如维梅尔家手头紧却硬要充场
面、艺术赞助者的恶劣品味与丑陋嘴脸,我尤其喜欢片中描述的帮佣生活:地窖里的
生活起居、繁冗的衣物浆洗、见河就倒的秽物清理-没看错的话,厨余往河里倒,洗
衣水则从河里捞,还真是一水多用到令人发毛-除此之外,片中也有不少调配颜料的
画面,虽然不清楚其中原理,但看起来也十足新鲜悦目。
而显然是为了呼应本片的绘画主题,全片的画面构图与光线色彩,都富含同时期荷兰
绘画的风味,视觉风格让我直接联想到林布兰特,黑暗中透出的光构成了条理分明的
渐层,喜欢十七世纪荷兰俗民画的观众一定会爱不释手,就连简单的桌面摆设都泛著
静物画的气息,不愧是一部彻底绘画化的电影。
可惜的是,本片的优点也多集中在视觉风格与考究细节,对角色的描绘却欠缺同等的
用心,亦有可能是过于隐晦。
没机会阅读原著,无法判断电影是否反映原著精神,我只能猜想原著的叙事描写必然
更为入理、角色的情感互动一定更为丰富,反观本片,在不满两小时、可能被剪的有
限篇幅里,制造了许多空白、滞留了许多谜团,可美化为开创想像空间,亦可被批评
为清淡无味而平板,完全取决于你怎么看。
你当然可以从有限的描写里揣测所有角色的心理与关系:维梅尔的率性而为、妻子的
嫉妒苦闷、岳母的刻薄务实、女儿的骄纵恶意、肉贩青年彼特(席里安莫菲)的一相
情愿、葛莉特对光线与美感的直观聪慧,都能从电影里看出端倪;你更可以进一步想
像,从维梅尔对葛莉特压抑而澎湃的倾慕、骄傲画家与赞助者之间共生又敌对的关系
,到受限传统的妻子对丈夫疑似出轨的莫可奈何,只要你愿意,本片有够多的空白让
你填入自由的发想。
然而,除非你很爱维梅尔,或者事先读了小说,否则要从调性平淡的本片里寻找想像
,实在是有些费劲。
以我来说,我喜欢本片富有绘画色彩的取镜,就像阅览一本页数无限的巨大画册,然
而本片的角色塑造却很难让我有所感动,就算已知本片旨在刻画维梅尔与葛莉特之间
的异样情愫,我也没有因此得到共鸣,我希望看到比擦拭窗户或观察白云更丰富的美
感描写,这样的东西在片中却很难找到,葛莉特无疑是特别的,但她的特别并未在电
影里被仔细地强调,维梅尔的描写也浅淡得仿佛穿越时空的达西先生,更不要说戏份
不少却难有作用的彼特,可怜的席里安莫菲几乎成了彻底的路人。
所以,这终究是一部视觉特性高于情感/思索质地的电影,可能的话,你可以将其安
静地投影在客厅的空白大墙上,它将形成美丽的背景,令人舒服而安适,至于深刻而
耐人寻味的感动,就看缘分了。