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本片剧情极为单纯：家道中落的少女葛莉特（史卡莉乔韩森）为补贴家用来到大画家
维梅尔（柯林佛斯）宅里帮佣，面对维梅尔善妒的妻子与刻薄的岳母，葛莉特的生活
一度毫无生气，直到她踏进了维梅尔的画室，甚至进而为维梅尔所恋并走入其画，为
她平淡的生活打开了一道美感与爱恋的大门。
或许，原著的故事也一样单纯。确实，我相信重点不在于故事本身，而是事件与事件
之间的细节叙述。
就某方面来说，本片确实呈现了许多有趣的生活片段，如维梅尔家手头紧却硬要充场
面、艺术赞助者的恶劣品味与丑陋嘴脸，我尤其喜欢片中描述的帮佣生活：地窖里的
生活起居、繁冗的衣物浆洗、见河就倒的秽物清理－没看错的话，厨余往河里倒，洗
衣水则从河里捞，还真是一水多用到令人发毛－除此之外，片中也有不少调配颜料的
画面，虽然不清楚其中原理，但看起来也十足新鲜悦目。
而显然是为了呼应本片的绘画主题，全片的画面构图与光线色彩，都富含同时期荷兰
绘画的风味，视觉风格让我直接联想到林布兰特，黑暗中透出的光构成了条理分明的
渐层，喜欢十七世纪荷兰俗民画的观众一定会爱不释手，就连简单的桌面摆设都泛著
静物画的气息，不愧是一部彻底绘画化的电影。
可惜的是，本片的优点也多集中在视觉风格与考究细节，对角色的描绘却欠缺同等的
用心，亦有可能是过于隐晦。
没机会阅读原著，无法判断电影是否反映原著精神，我只能猜想原著的叙事描写必然
更为入理、角色的情感互动一定更为丰富，反观本片，在不满两小时、可能被剪的有
限篇幅里，制造了许多空白、滞留了许多谜团，可美化为开创想像空间，亦可被批评
为清淡无味而平板，完全取决于你怎么看。
你当然可以从有限的描写里揣测所有角色的心理与关系：维梅尔的率性而为、妻子的
嫉妒苦闷、岳母的刻薄务实、女儿的骄纵恶意、肉贩青年彼特（席里安莫菲）的一相
情愿、葛莉特对光线与美感的直观聪慧，都能从电影里看出端倪；你更可以进一步想
像，从维梅尔对葛莉特压抑而澎湃的倾慕、骄傲画家与赞助者之间共生又敌对的关系
，到受限传统的妻子对丈夫疑似出轨的莫可奈何，只要你愿意，本片有够多的空白让
你填入自由的发想。
然而，除非你很爱维梅尔，或者事先读了小说，否则要从调性平淡的本片里寻找想像
，实在是有些费劲。
以我来说，我喜欢本片富有绘画色彩的取镜，就像阅览一本页数无限的巨大画册，然
而本片的角色塑造却很难让我有所感动，就算已知本片旨在刻画维梅尔与葛莉特之间
的异样情愫，我也没有因此得到共鸣，我希望看到比擦拭窗户或观察白云更丰富的美
感描写，这样的东西在片中却很难找到，葛莉特无疑是特别的，但她的特别并未在电
影里被仔细地强调，维梅尔的描写也浅淡得仿佛穿越时空的达西先生，更不要说戏份
不少却难有作用的彼特，可怜的席里安莫菲几乎成了彻底的路人。
所以，这终究是一部视觉特性高于情感／思索质地的电影，可能的话，你可以将其安
静地投影在客厅的空白大墙上，它将形成美丽的背景，令人舒服而安适，至于深刻而
耐人寻味的感动，就看缘分了。