这是一部印度电影，讲述著1938年印度阶级制度下寡妇的处境。祸水感动我的原因归
结起来有三，一是每个角色都很鲜明、立体化；二是配乐很成功地牵引我走进属于印度的
情境；三是灵魂人物秋雅(本名莎拉拉)实在演得太好啦！
片中的秋雅才八岁，嫁给一个老头没几天，老头就挂点了，虽然如此，她仍是被父亲
依照印度传统习俗送至寡妇之家。莎拉拉演活了秋雅，秋雅是个可爱、顽皮、天真而又鬼
灵精怪、富有疑问的小朋友，但她为了一个名不副实的婚姻而遭遇孀居的命运，正是与其
他小朋友一起调皮捣蛋、吃吃喝喝的童年时光，她却被迫和一群失去希望的寡妇生活在一
起，她的充满朝气与寡妇之家的阴霾形成了一种强烈的对比。
女主角卡丽安妮也是个天真烂漫的角色，她美丽、温柔、富同情心，虽然在寡妇之家
里受另一位麦杜大姐的操控，而必须像个妓女一样的渡河接客，她却还是能保有她自己的
纯真，她信仰着她的信仰，坚信自己可以像一朵莲花般出污泥而不染。遇见爱情，她充满
了少女的期待，她没有在信仰与爱情间挣扎，毫不费力地她就理解到她等待的爱情和她信
仰的一切是没有冲突的，正因为一路走来她都是那样坚定、坚忍，最后她的自杀才更让我
错愕，我无法合理的解释为什么她会天外飞来一笔的自杀，这与整部电影描述她的性格有
很大的不相符。
男主角纳拉扬很明显的是个时代青年，他崇尚甘地，愿追随甘地之脚步，渴望推翻一
切的不公平，渴望颠覆所有的传统，这包含了解放寡妇，因此毫无疑问的他和美丽的寡妇
卡丽安妮激起了火花囉！
次要人物有三个我觉得很值得一提，一是麦杜大姐，这人物让人觉得可憎，同时也觉
得她可悲，她像个大姐头似的指挥着寡妇之家大部份的人，不时对大家耳提面命寡妇的守
贞是多么光辉、必要的一件事，而为了寡妇之家的生存，又让卡丽安妮像个妓女似的去服
务婆罗门阶级的大爷们，对于身为寡妇的命运，她看似安然接受，但我觉得她潜意识里还
是隐藏着一份不敢张扬的不满，并且她把情感付之于她豢养的鸟梅杜，麦杜大姐最有感情
的一幕就是为她死去的鸟儿哭泣。二是莎肯塔拉大姐，她总是不冷不热、不愠不火，她埋
首于她的信仰之中，她不像卡丽安妮、秋雅仍拥有一颗年轻、飞跃的心，也不像麦杜大姐
盲目地顺从传统教义，她深切渴望能从日复一日的仪式中找到她要找的答案，但她没有找
到，她也救不了卡丽安妮和秋雅。三是一个不知名的阿姨(明明照秋雅的年龄来算就该叫
她奶奶……)，她总是叨叨絮絮地说她想吃甜的东西，她想念很久很久以前属于她的婚宴
上的那些甜食，然而印度的寡妇连吃甜食的权利都没有，当秋雅偷偷买了甜食莱杜给她吃
，她大口吞下，脸上洋溢着幸福而满足的表情。
是传统赋与的悲惨命运，只因为经书上说寡妇只能有三条路，殉夫、守贞、嫁与丈夫
之弟，于是自古以来千千万万的印度寡妇就只能接受这样的结果。守寡该怎么守？所有的
寡妇群居在一起，必须为自己的生活想办法，然而寡妇又是极为不幸的象征，所有人都嫌
恶她们，她们又该怎么生存？像乞丐一样行乞？出卖灵肉给那些婆罗门大爷？她们必须自
己挣房租、伙食费以及死后的丧葬费，纳拉扬在片中说寡妇之所以被驱赶到寡妇之家不过
是因为可以为家里省下一份食物、空出一床空间、减少一份经济开销。守寡真正的意义究
竟为何？是一个女子为了表达对已逝丈夫的情深不移，这是我的认知，所以同样的一个男
子也可以为一名女子“守鳏”，(是这样说的吗？哈哈！)，然而传统却总是单方面的要求
女子，甚至要一名素未与丈夫谋面的女子为丈夫守寡，麦杜大姐在影片开始初就告诫秋雅
不可以有任何情绪，因为她们是寡妇，寡妇因为丈夫的亡故已经悲伤到没有情绪了，问题
是秋雅跟她的老丈夫根本就不熟，怎么可能为了他的死而悲伤到没有情绪呢？守寡还要剃
光头、戒吃甜食、油炸食，也总是只能穿白衣裳，这似乎比较类同苦行僧的生活吧！片末
有提到2001年统计印度大部份的妇女守寡的情形与两千年前相比仍是差异不大的，实际上
法律并没有限制她们什么，而她们却深受信仰的侷限。
水是这部片的一个重要象征，它是一切的源头，也是足以洗净一切罪恶的纯净。片中
很多画面都充斥着水，不论寡妇还是平民都喜欢在水里进行他们的宗教仪式、卡丽安妮与
纳拉扬情定的日子是下著滂沱大雨的、阿姨濒死之际也是渴求着水的洗净、卡丽安妮与阿
姨的葬礼都是在河边进行的、卡丽安妮的骨灰最后是随水流去。
这部片有很多会让人忍不住难过起来的片段，像是阿姨要死之前还嚷着要吃甜食、纳
拉扬再次来敲寡妇之家的门，而卡丽安妮已经死去、秋雅不小心杀死麦杜大姐的鸟而号啕
大哭、莎肯塔拉焦急寻找著被麦杜大姐骗去服务婆罗门大爷的秋雅以及莎肯塔拉最后抱着
没有生气的秋雅去火车站听甘地五分钟的讲话，并将她托付给要去追随甘地的纳拉扬。尤
其它的音乐配得真好，浓浓的印度风味，一种将悲伤拉扯得长远的音乐。
很喜欢今日联合新闻网上影评的一句话，“消极抵抗、积极追求真理”的甘地精神便
是《祸水》整出电影的宁静却又强烈的灵魂，说得很棒！宁静却又强烈的灵魂啊！导演平
静地处理了我们所要看见的每一幕，但这每一幕都带着深沉的穿透力，让我们被隐藏于其
中的情感而撼动。
看完这部电影也让我忍不住想到张爱玲所引用的论语中的那句话，“如得其情，哀矜
勿喜”。