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任何写作书都会告诉你，小说是真实世界的缩影，但也会同时告诉你，小说不等于真实世
界。
缩影！记住这个重点。也是故事的构成原理！
作家要撷取故事重点到缩影内，与故事无关的则抛弃到缩影外。
简单来说，值得写入故事中的内容，都必须“有戏”！这篇洛克就要告诉你创作的三个前
提，让你搞清楚故事世界与真实世界的差异。
【有戏的事件】
我们都不会想看到主角从事与剧情无关的吃喝拉撒睡等等琐事，因为没意义嘛！所以我们
选择了略过，有情节才值得被放入故事中。
钢铁人知道洛基即将要带兵攻打地球了，他急忙研发最新的防御与反击装置。整整花了三
天三夜，他每天上五次厕所、每晚都有睡觉、三餐都有按时吃、早上起床会刮一下胡子、
睡前会刷好牙……
后面那一长串废话钢铁人肯定都有做，但你一定也感觉这些琐事根本跟故事没有关联，因
此也不需要告诉你。
“有戏的事件”就是与故事主线相关的事件、能推动主线的事件，只有这类的事件才能引
发读者的关注。
反过来讲，你自己在创作时，与故事无关的事件就别写了，这些对读者来说只是干扰阅读
的“噪声”罢了。就算你打算写个支线剧情，请你确定它真的很有趣，而且与主线相呼应
。
【有戏的细节】
真实世界有许多事物的细节，在小说世界中是没有意义的，我们在生活中看到了各种不同
颜色、不同款式的生活用品，多于牛毛，如果你全都老实写进书里，这真是一场大灾难。
洛克坐在位子上打算写一封离婚信给志玲，他桌上的笔筒里有一只绿色的旋转式蜡笔、一
只透明笔盖的红色签字笔、一个久没使用已布上灰尘的立可白、一个杆子上贴著纸胶带的
红柄螺丝起子、一只百利牌0.3公厘细的蓝色原子笔……
小说中，与剧情有关的——更准确的说，是与剧情的推动有关的细节，才需要你花力气描
写，不然我看购物目录就好了啊！彩色印刷又精美，是吧！
这里又提到了一个小说的重点：“剧情”。剧情才是小说的灵魂，让人看小说的理由。读
者是想看到有趣的剧情，而不是光想看到详细的细节。没有办法带动剧情的细节大多都可
以省略，只需留下一两个画龙点睛、烘托气氛。
“有戏的细节”就是与剧情相关的细节，记住重点，少即是多！
【有戏的角色】
真实世界有许多人，大多数的人就跟你看到百分之九十九的人一样，与常人无异，但是只
有极少数的人——像是能上电视新闻的人、与大众不同的人，只有这种人才适合写进书里
。
Ø 老李养了一只蟑螂，养在他的头发里，每天只要往自己头上洒些饼干屑就算是喂它了
。
马上，“养蟑螂的老李”就会被读者给记住了（不够特别？那吃蟑螂的老李如何？），不
管是观念、行为、外表、专长、身分、成就都属非常人，这种人才能够出现书里，如果你
要写平凡人，那个平凡人也该平凡得出奇（那就不平凡了），才能写进书里。
Ø 李洛克总是让人没有印象，老师在点名时永远会漏叫他的名字，在全班合照里同学也
从未发现在角落比著YA的他。有次校外教学他忘了上车，车子竟然就这样开走了，直到一
个礼拜后，他的爸妈才发现他们的儿子不在家。
极端的没有印象，这角色就会“没有印象到让人很有印象”。就算你写的不是这么夸张的
故事，但是一个小小的矛盾、冲突马上就可以让角色变得“有戏”。
Ø 爱着堂妹的堂哥。
Ø 债台高筑却掌管金库的银行经理。
你是不是也很想知道他们之后的故事？让读者想知道角色的故事，这就是“有戏的角色”
。
所以总结上述三点：
1. 与故事主线无关的剧情别写进书里。
2. 与剧情无关的事物细节叙述别写进书里。
3. 没有记忆点的平凡人别写进书里。
我们对一个演员最高的推崇有一个说法叫“浑身是戏”，也就是演员的一举手一投足，那
怕是多小的动作都充满了耐人寻味的故事。
小说也应当如此，你写下的每个事件、每个细节、每个人物都不该是没有目的，而是每个
浮现的事件、呈现的细节、登场的人物都会让读者想要一探它们与故事的关联。
没能达到这要求的，就应该尽量省略。这就是小说世界基本的建构前提，也是所有精彩紧
凑故事的前提。