本篇是“三幕结构”与“起承转合”的强化技巧！
在我们构思故事的时候，上述两种都是“从无到有”很好的切入点，而洛克今天要分享的
就是如何让故事更精彩──由三个转折点来讲故事。
我们一直都说“故事要有转折”，到底这听来抽象的转折要如何营造？其实基本上只要在
故事中安排好下面三点，就能替剧情做出有力的转折。
1. 一幕跨二幕的跨越点（起承之间）
2. 二幕中间的反转点（承转之间）
3. 二幕跨三幕的反弹点（转合之间）
【跨越点】
跨越点跨越了什么？就是主角从“不想进入”故事主线到“愿意进入”的心理门槛，是一
种勇气、觉悟、冒险、奋斗的象征。
《铁达尼号》萝丝从迟疑到毫无保留地去爱杰克。
《少林足球》师兄弟们从一盘散沙到团结一致。
《大英雄天团》甚至有两个跨越点，小广从卖弄小聪明到想申请大学；从因哥哥之
死情绪低落到与哥哥的朋友们合作追捕敌人。
跨越心理门槛也表示需要外在事件呼应，跨越的形式也很多，可能是从被迫到服从；也可
以是自己积极突破阻碍。
跨越就是一种抬升的作用，让故事呈现积极向上的调性。而之后衔接的第二幕便是一连串
“跨越心理门槛”后的“好处回馈”。
【反转点】
反转点就是中间转折点，我们最常问的：“故事的转折是？”便是在指反转点。一个“由
顺境转逆境”的时刻（事件）。
《铁达尼号》杰克被人锁在船舱，同时船撞上了冰山。
《少林足球》剧情揭露了魔鬼队使用禁药，且收买了裁判。
《大英雄天团》也有两个反转点，小广正通过了大学申请，哥哥却死了；小广抓到
神秘坏人竟然就是他哥哥牺牲生命抢救的教授。
之前的“恋情加温”、“踢球连胜”、“研发武器并训练伙伴”那些顺利的过程在这一个
“反转事件”发生后，开始走向了下坡，而且要向雪球一样一路滚大，不可收拾，不断朝
最坏的情况迈进。
反转可以是内心挫折、也可以是外部阻碍，两者本就是一体两面。故事在此由好转坏，这
种“先扬后抑”的做法，可以让下跌时的起伏更大。
反转之后便要连结到角色的内心状态，让角色在挫折中得到成长与感悟。
【反弹点】
反弹点就是跌到不能再跌便会触底反弹。从反转点到反弹点中间一连串的惨事，到此结束
，之后便是最后的顺境。一个“由逆境转顺境”的时刻（事件）。
《少林足球》师兄弟一个个受伤离场，绝望之时，太极高手阿梅突然加入。
《大英雄天团》小广愤怒失控，想要杀死敌人时，却看到了哥哥留下的影片。
《铁达尼号》是部悲剧，反弹点并不明显，在杰克死后，故事惨到不行，萝丝却答
应杰克永不放弃求生。（但还是太催泪了）
故事通常会在“反弹后”快速走向好的结果。
《少林足球》打败魔鬼队，男女主角在一起。
《大英雄天团》打败教授、救了教授的女儿、重新做出杯面。
《铁达尼号》萝丝被救、挥别过去、交还海洋之心、梦回美好记忆。
反弹可以是内心迷雾的破除、也可以是外部阻碍出现解决的曙光（两者互为表里），之后
故事便要往最后圆满迈进。这种“扬－抑－扬”的结构是最让人接受的剧情结构，用最简
单的方式制造张力起伏了。
故事可能在“反弹点”后一路顺利到结尾，但通常不会这么简单，在结尾之前还会来一个
“最后大冲突”，将故事收在大冲突之后，更具戏剧效果。像是：
《大英雄天团》打败敌人后，杯面却牺牲自己救了小广与教授女儿。
【总结】
洛克本篇举的三个故事，有悲剧、有结构较复杂的。但都可以套用这三个转折点。
就算是悲剧，最后还是会有小小的反弹带来顺境，因为全然的悲剧太过让人不舒服，极少
故事会有这种安排，悲剧最后总会加点“感悟”来缓和。
而三个转折点不代表你“只”能有三个，这只是基本款，你可以随意加入“跨越、反转”
次数让故事更多起伏，结构不那么单调。
总归一句：结构是死的，人是活的。
用这三个直观而具体的方法抓出故事起伏非常好用，以后除了安排“三幕”、“四段”之
外，别忘了再加强一下三个转折点的力道，整个故事的精采程度绝对会截然不同！