什么样的故事会让读者读得很辛苦？下面四种情况都会让读者读得很辛苦。
1. 我们看不出主角是谁，所以我们搞不清事件的含意与重要性。
2. 我们知道谁是主角，但是我们看不出他的目标是什么。所以我们搞不清故事的重点
与方向。
3. 我们知道主角跟他的目标，但是我们看不出各事件对他目标的影响。所以我们搞不
清故事的进展与状态。
4. 我们知道事件对主角的影响，但是太过轻易的影响会让故事显得虚假；没有经过内
心挣扎的改变会让故事显得肤浅。
以上四点都会让读者感觉精神涣散、无法投入情境，然后他们会把书本从阳台丢出去，嗯
……超偏激的。
先让读者知道他将得到什么，再不断供应他，他原本预期的收获，这样他就会快乐的一直
往下翻页。
如果一开始你就没让读者知道他将得到什么，他们大概随便翻个两页就把书放回去了。他
们会说，“不知道这本书在写什么鬼！”
如果一开始你就让读者知道他将得到什么，但是他们也对这方面没有兴趣。他们会在翻个
两页后，把书放回去。他们会说，“我要的是纯爱小说，不是爱欲小说；我想看的是鬼怪
悬疑，不是写实犯罪。”但是这怪不得你，青菜萝卜各有所好！
如果一开始你就让读者知道他将得到什么，而他们也对这方面有点兴趣，但是越读到后段
你写的方向、笔调开始转变（不是指情节转变），本来很写实悲情，后来变成虚幻恶搞，
这时读者只能选择果断的不读，或是屈辱的读完，但是我保证这两种都会让读者超级不爽
！
所以我们该做的就是：让读者知道他将得到什么，再不断供应他，他原本预期的收获，这
样他就会快乐的一直往下翻页。
简单来说就是给他一个焦点，然后头尾都不失焦。
这也是我现在要讲的──故事的焦点，主角、目标、进展、改变。
1. 主角
我一直很提倡，主线越单纯的故事，越容易打动人。
所以我也很提倡，如果你的故事是走感人路线，就请让故事的主角明显。
感人不一定是指爱情，友情、奋斗、冒险都可以感人，让主角明显的目的是──给读者一
个明确的情感依托。
这只是个概念，人人有心都能做到，只是有时候作者为了复杂的剧情，可能多线故事、多
头并进，或者要兼顾的细节太多（笔法、修辞、编剧手法），反而会忽视或轻视这个重点
。
主角越早出场、越抢戏，而他一直引领故事前进，读者自然有更多的情感投注在他身上，
能牵动的情绪也越强，这个显而易见的道理，却往往在众多炫目的技法中被忽略。这是你
故事的第一个焦点，彰显你的主角，让读者的注意力都放在他身上，也是你第一个检查点
。
2. 目标
好的故事都抛给了读者一个“文字上明显的麻烦”──“主线”；跟一个“文字下隐晦的
问题”──“主题”。
“具体的焦点”其实就是“主角如何解决麻烦跟回答问题”──也就是“主线目标”，这
也是读者想看的。
外在麻烦能在瞬间就靠情节形成，快速勾住读者（主角被恐龙追着跑）；
而内在问题须要靠许多事件慢慢揭露，渗透入读者的心（被恐龙追，除了生命受到威胁之
外，对主角的内心有何影响？有何意义？故事想要传达什么？）。
该解决的问题不单单只是主角“外部事件”，而是要解决主角的“内心问题”。这样就形
成了“一内一外”的两个“目标”。
这也就是故事的第二个焦点──“主角的目标”。
读者对“题材”感兴趣只是一时的，顶多支撑几个章节；而“主角的目标”，才会让读者
追着看下去。
所以我们该做的就是：让目标及早出现、显而易见，让这目标有决定性的作用，直接影响
故事，让主角不断为了解决目标而努力。
即使眼前的目标只是表面的，之后还有真正的目标，但你也必须先用表面目标抓住读者。
这也是你该做的第二个检查点。
3. 进展
我们有了明显的主角、明显的目标后，我们接下来就是要“确实的解决”。
刚提到，目标有两种：外在目标跟内在目标。以下是它们最常见的“解决顺序”。
传统的善恶武打剧可能是这样的：
主角外在目标：打到坏人。
主角内在目标：主角变得勇敢、心灵成长！
有目标就有阻碍：
主角外在阻碍：坏人很强。
主角内在阻碍：主角胆小，且不敢杀人。
所以故事会怎么进行？
主角想打倒坏人，可是敌人很强，所以他怕、他不敢，在经过一些事件（冲突）之后，他
成长了，变得勇敢，终于打败强大的坏人。
我再插入注解说一次：
主角想打倒坏人，可是敌人很强（外在目标与阻碍），所以他怕、他不敢（内在目标与阻
碍），在经过一些事件（冲突）之后，他成长了，变得勇敢（内在阻碍消灭），终于打败
强大的坏人（外在阻碍消灭）。
再把故事内容给抽掉：
外在目标与阻碍→内在目标与阻碍→冲突→内在阻碍消灭（达成目标）→外在阻碍消灭（
达成目标）。
这就是常见的主角目标达成顺序：
“外在”引发“内在”，解决“内在”后，才能解决“外在”。
文学充满例外，这是常见模式但不是绝对，不过它们的内涵绝对相同。
请让你的外在事件围绕着内在阻碍安排，随着外在事件逐步解决主角的内心问题。
这表示，跟解决主角内在问题无关的事件，都是可以被省略的。
检视你的主角有没有确实朝目标前进，让故事有所进展，依序“外而内、内而外”的解决
“主线目标”，而不是在原地踏步，做些与目标没有关联的事。
这是第三个检查点与焦点，你的故事必须“方向正确、逐步前进”，你的故事没有分心，
你的读者也不会分心。
4. 改变
故事不单单只是描述事件，这样我们只要每天看着窗外便会感到满足。
故事不单单只是描述某人发生的事件，这样我们只要读本日记便会感到满足。
故事不单单只是描述某人发生的精彩事件，这样我们只要读他没头没尾的整本逃亡过程，
便会感到满足。
事实上，上面三点都不会让读者满足，只会让他们觉得无聊。
因为少了“改变”！
我们会渴望看到，某人为了达成目标，被某些事影响，然后改变。
“某人”、“目标”、“进展”、“改变”。
所以我们要让故事聚焦在“改变的时刻”。
懦弱的人渐渐变勇敢，正直的人渐渐变奸诈。
不管是变好还是变坏，这些都会让读者大呼过瘾。
所以我们的故事要围绕着改变打转。
某人为了达成目标，推展某些事，然后改变。
这就是最后一个焦点，也是故事的最终意义。
你该检视自己的故事，主角有没有经历过一个巨大而合理的转变，他面临了困境、遭受了
挫折，但是他改变了、成长了，所以他能再次面对一切挑战。
没有改变，故事就不完整。所以我说：改变才是故事的意义。
以上四个检查点，是帮助你集中火力在焦点上，绝美的修辞、精细的描写、夸张的场景、
有趣的对话，当它们与故事焦点无关时，它们都会造成读者的阅读阻碍，他们会想，“你
跟我讲这些到底要干嘛？目的是？”
焦点集中的故事，即使剧情比较单纯，却往往出乎意料的精彩、感人。
这就是简简单单说好一个故事，这道理很基本却也很容易被遗忘。
如果你还是很白目的一直讲这些你觉得很有趣事件、很优美文句，但没有焦点的事件，读
者就会重重地阖上书本，如同一声枪响。