看完此新闻的想法是，纪录片若没有上戏院，我会去看的机会不大
因为无法配合电视台播放的时间，在家容易睡着或分散注意力
不知道大家觉得?
新闻内容:
今年堪称是台湾纪录片“丰收的一年”，共有11部纪录片登上院线，其中甚至有人开出破
亿票房。不过，丰收之后，台湾纪录片是否还能持续维持佳绩并持续登上大萤幕？
导演杨力州表示，相较其他亚洲国家纪录片以电视播映为常态，台湾纪录片却以院线作为
唯一映演管道，状况“非常诡异”。他说：“以现况而言，纪录片想在院线放映，还要能
回收成本，是相当困难的，让纪录片回归电视放映才是王道！”
台湾纪录片在1970年代萌芽，直至80、90年代才逐渐迈入成熟期，近几年更有不少纪录片
与剧情片抢院线档期，虽获得不错成绩，但终究非长远之道。因为国内院线始终以剧情片
作为放映主流，纪录片工作者想在剧情片中突围，着实辛苦。
纪录片工会昨举行“台湾纪录片Hit Cinemas论坛”，邀集CNEX基金会台湾区制片统筹贺
照缇、《拔一条河》导演杨力州、《一首摇滚上月球》导演黄嘉俊、《看不见的跑道》导
演章大中、《不老骑士-欧兜迈环台日记》导演华天灏、《牵阮的手》导演庄益增等人集
思广益。
作品在院线播映次数最多的杨力州指出，大部分纪录片工作者总认为，作品能在院线播映
是“如梦似幻”的事，其他国家创作者都对于台湾纪录片能上院线也感到“不可思议”。
他说，将纪录片映演赌在登上院线与否，是非常危险的事，“可能会让纪录片丧失以人道
关怀、挖掘议题的本质，变成迎合市场的产物”。
他说，纪录片应回归电视播映，才能可长可久。如中国大陆央视从2011年开始，在央视开
立24小时专播中文与英文纪录片的两大频道CCTV-9与CCTV Documentary，种类包括自然、
地理、人文、政治、历史等，被中国创作者誉为“纪录片的春天”，提供纪录片工作者播
映作品的平台，台湾政府应参考国外的做法，给创作者更多协助。
章大中表示，近几年有许多纪录片登上院线获得不错的“口碑票房”，但实质能回收成本
者却“几乎是零”。他建议利用校园巡回映演的方式让更多人看见。
华天灏表示，纪录片不该是拍完就锁在防潮箱内的东西，大家都希望作品被看到，被讨论
，否则没有意义。创作者也必须思考如何行销纪录片，同时又能坚持创作理念，“如何让
自己喜欢的跟观众喜欢的东西有个平衡，是件复杂跟困难的事，但如果拒绝思考，纪录片
就只能永远停在一个阶段，无法长成产业。”