张瑞芬独自撰写的《评论篇》也评了简媜：〈语言的星图──
论简媜散文〉，页369-382。
评者的认真与诚意从她搜罗的文本即可窥知，无须多言。不过
正如同大多数的论者，几乎都注意到简媜强烈的“主题”式计
画创作倾向，然而又非常矛盾地，将成书的年代作为叙述的论
据，比方以下这段：“九0年代以降，《梦游书》、《胭脂盆地
》、《女儿红》中，结合了小说与散文形式，技巧与意念俱有
挑战性的〈梦的狼牙〉、〈寂寞像一只蚊子〉、〈背起一只黑
猫〉、〈发烧夜〉、〈在密室看海〉、〈贴身暗影〉、〈雪夜
，无尽的阅读〉最称佳作。”
我想张瑞芬是喜爱此类形式操作的简媜散文，所以在《选文篇》
就收录了两篇颇为相近的，但是〈梦的狼牙〉收录于《浮在空
中的鱼群》，此书乃1988年成书，印象里一度被收进九歌版〈
七十七年散文选》，换句话说，若以时间的断代来区隔简媜的
散文风格转变，是值得再商榷的，好比1988年的创作再怎样都
捞不到九0年代的边(引文提到的三书，不也没包括鱼群一书？)
况且认真考据，蚊子和黑猫都作于1989年，如果吹毛求疵些，
这些都不应该纳入引文叙述的时间范畴内的。又如同《天涯海
角》的创作从八0年代到二十一世纪初横跨十三年，如果仅仅
着眼于成书的年代而进行讨论，其中可能产生的问题就更多了
既知简媜出书不以时序编理而依主题搜罗，何以实际论述无法
厘清这一点？
该书的另一明显缺点是对于文章之间的影响、系谱的认定都过
于草率，她以为《私房书》的体裁“绝类张让后来的《时光几
何》”，可是张让的书出版于1998年，而《私房书》早在1987
年就已经面市，把一本较早的作品类比于另一本较晚的，总是
不大严谨，为何不说像是尼采、叔本华的格言体，只因为不是
台湾女性散文？又说《空灵》“或许”启发了张曼娟的《爱情
，诗流域》的书写，其实当初和《空灵》同属一书系而由陈幸
蕙、曹淑娟等人写作的亦属以文佐诗的模式，又何必独推于简
媜而已？(依我看来，张曼娟该书反而更像陈幸蕙的《同心》)