有雷
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波赫士的名著〈小径分岔的花园〉
故事表面上讲了一个多重宇宙论的主题，时间无限延伸，不同的可能性与分岔，在不同的
平行时间宇宙无限延伸，靠拢、分歧、交错，最后织成复杂的迷宫网络。
但是从叙事的技巧里面好像有一种类似小说本体论的东西。
短短的故事里面有太多不可能的巧合，一个青岛人去给德国人当间谍，逃亡的路上陌生的
小孩很不合理的知道他要找谁，又很离奇的指路。最后要找的人，刚好又是主角先祖(中
国人)的研究者(英国人)。而这个研究者又刚好跟主角的间谍暗号名称一致，所以又不可
避免的要杀了他。
小说当然是一连串的小说巧合组成，高明的小说家的通过妙手让巧合看起来很“偶然”(
至少读者看来)。
可是这篇小说，反其道而行，完全没有要让读者觉得是“碰巧”的意思，在一天的路程，
很短的篇幅里面，把大量的不可能交织在故事中。最后带出小说的核心哲理，小说的哲理
深处“小径分岔的花园”，反过来说服读者，“这个不可能的故事是可能的”因为在无限
的时间网络迷宫中，总有一条路径通往“这个看似不可能的小说。”
某条时间线里“就是这么刚好那个小孩子莫名其妙知道主人公要去找谁。”
更重要的是，为什么作者不单“只”讲这个故事，而在小说开头架设了一个前提“却对这
一事件提供了始料不及的说明。证言记录缺了前两页。”然后故事才开始。
“始料不及”代表精彩，小说不就是要精采吗？“记载的历史之外”那不正是虚构吗?
这个架设代表：一个时空的“空洞”，到底那两页，在《欧洲战争史》的纪录之前“到底
发生了什么？”，填补的人正是小说家。然后在无限可能的时间线里面，波赫士写了“这
个可能性。”
而任何人，都可以写其他内容，来填补这两页“始料未及”的可能性——因为〈小径分岔
的花园〉的可能性是无穷的。
所以我才大胆假设这其实是一篇关于小说的本体论。