作者简介
《白马走过天亮》一书由言叔夏所著。言叔夏，本名刘淑贞，毕业于东华大学中文系、政
治政治大学中文所硕博班。她的作品曾荣获林荣三文学奖、台北文学奖、九歌年度散文奖
等等，其较新的著作为 2018 年出版的《没有的生活》。
书籍简介
《白马走过天亮》是一本散文集。全书由三个篇章构成，分别是《辑一：雾路》、《辑二
：无风带》与《辑三：光年》，三个篇章共收录了 27 篇散文。文章的主题不一，大抵是
描述自我的状态以及与过往回忆的连结。言叔夏的笔触相当诗意，又善以寓言作为喻词，
令她的散文在俗世散文的框架内呈现别样的风采。
本篇心得我会分享我念完本书的感触，可能会稍微主观一些，并且不会介绍太多书籍的内
容，大部分的篇幅我想留给读者阅读时去享用。自然，文末也不会有阅读本书时的章节笔
记，毕竟本书是散文。对本书有兴趣的朋友可以直接搜寻本书书名，一些分享得奖作品的
网站上有收录书中的几篇文章。
心得
“黏稠的忧伤”是我在网络上看过某某某对本书的评论，我对此不以为然。
《白马走过天亮》一书的基调，以光谱来说，确实稍稍偏黑，书中不乏黯色的话题：“母
亲带着我自杀”或是“在房间里孤独终老”等等。但我在阅读完全书时并没有感受到一般
在阅读哀愁主题时，胸口会出现的压抑感；取而代之的是一种带点清新的平淡，像是一位
坐禅的老僧，不燃线香反而用着香氛蜡烛那样的感觉。
也许是作者的文字特色，除了寓言式的譬喻，更多的影响是前呼后应的写作手法，例如在
《辩术之城》中的一句“因为后遗的力道无所不在。我有时便感觉晕。”便在描述不同场
景但相同感受时重复出现。另外，言叔夏的修辞显得比较纯朴，书中对情感进行描绘时，
除了大量使用意象（沙漠、房间、影子、冰河......）外，基本都是用平铺直述的手法，
像是舞台剧中镁光灯打在某个角色身上时，角色开始碎念的台词。一样拿《辩术之城》中
我很喜欢的一段来举例：
“很痛很痛、不是魔术表演。有时我们真的吞火。兼职的杂志社写了电邮来。说这些东西
通通要改。吉普赛人代表什么？地下铁又代表什么？七楼的茉莉为什么必须七楼而不是六
楼八楼九楼？跳得太空他们就什么也不懂。就只会说：不过都是符号罢。我很想说所谓符
号也不过就是盾牌，你真的被烧过炸过烫过你就压根不会想要碰。根本不会特别想要让谁
懂。你们不懂只是因为，你们没有比我更在其中。我书写不是为了我表演，又或者我是表
演罢，是因为我不愿直视那伤口。”
我感觉这段话就是写给我看的。“你们不懂只是因为，你们没有比我更在其中。”在阅读
完本书的每一篇散文，我总是会回头再简单的大略浏览一次。我想找啊，想找那些作者藏
在文字背后的，藏在那些诗化的段落侧面的，那些有意无意、极有可能只是我凭空臆测出
来的东西。所以本书带给我的感受不是黏稠的忧伤，甚至不是忧伤。在书中不断提及“海
边”这个意象时，我一次又一次的探索“海”在每一篇文章所处的地位。有时还真觉得可
恨，书中并没有标出每一篇文章的书写时间轴，或是作者书写这些文字下的状态。
我只能猜，借由各个篇章带给我的笼统印象去猜。我悬想言叔夏窝在洞穴般的房间角落，
百叶扇并没有被拉下，因为她总是在晚上写作。斜斜的月光悄声潜进作者的角落，把粉红
色的笔杆拉长成一段淡淡的影子，影子浅得几乎肉眼辨认不出，但我知道影子就是在那里
，就像我看不见木星但确信它正在轨道上翻转。也许影子的末端是支离疏的脚踝，抑或浅
色的影子终究被袋虫蒐集成蛹，言叔夏就是在这样的影子旁拿着笔一晃一晃，将笔将身体
将思绪无数次的晃回幼时与母亲前往的海边。
那每一次的晃动带来的感触是一样的吗？别说情绪了，我甚至怀疑每一次回想的“海边”
都不是同一处海崖。我在本书的每一个段落里都做着类似的挣扎，每每都是初极狭，但每
读一字下去便仿佛若有光。于是追逐意义的阅读行就这样开始了，最终，我抵达的地点是
豁然开朗的。
为这篇心得做个总结吧。《白马走过天亮》一书中，每篇文章都值得再三玩味。作者诗化
的文笔让我们看见散文的另一种体现方式，且作者描述的情感多是意象多半朦胧但又不难
理解，我很喜欢书中好几处表达情绪的方式（最喜欢的一句是沙漠里免不了有很多的海市
蜃楼）。我会把这本书推荐给喜欢阅读散文的朋友，当然，若是平常没有读散文习惯的人
或许会认为本书稍嫌晦涩无趣吧。