一些建议：
1.
我觉得大家好像过度专注“故事”，似乎直接把小说与故事画上等号
而忽略了一点，如果只是要一个好看的故事，那漫画、动画、戏剧、电影都能做到，
其内容都有“一个故事”，那何必花时间与精力读小说呢？
这就好像一个人听歌只专注于歌词好坏，而不管旋律，但不可能
为什么呢？因为音乐的艺术形式明显，有人开口唱歌你就知道他不是在跟你聊天
就像舞蹈一样，舞蹈动作一看就知道不是日常动作，是一种艺术形式。
但小说，其文字、对话，很容易与日常混淆，很容易忽略他是一个艺术形式。
但小说又不像诗歌使用非日常语言、陌生化。
我同意好小说通常是一篇好故事，小说的本质就是故事。
但故事以外，还有其他
举例来说：
太阳底下无新鲜事，人性诱力题材有十二种：偶像(英雄)，美丽，暴力，斗争，金钱，
权势，情欲，文明，自我改进，健康，神秘，时尚。
更有剧作家整理出三十六种情景套路。
但卡夫卡以上全无！
他的故事是怎样呢？土地测量员想尽办法走不进城堡(听说公务员读了会心有戚戚)，
某天睡醒变成虫然后还要焦虑上班主管房贷等问题，突然被陌生人闯入告知死刑。
以上故事如果用我们对好故事的溢美之词，精采绝伦、跌宕起伏、人物栩栩如生、
身临其境、高潮迭起、神转折等等无缘，或者说，以这些为标准找得到更好的小说。
可是卡夫卡却被二十世纪的同行作家、评论家拱上神坛。
他创造了卡夫卡式情境，宛如现实世界恍神一般(黄锦树的比喻)。
让同行作家惊讶，小说居然可以这样写?
更进一步来说就是，留意小说的形式，也就是“如何写”
同一则故事在不同作家手里展现出来的艺术表现会天差地远，就像王家卫拍
饮食男女这个故事绝对会跟李安不一样的道理。
于是我们学会开始留意故事以外，为什么异乡人用第一人称?为什么这个小说双线并行?
为什么用意识流等等。
而经典作品大部分都能做到，内容(故事)与形式(怎么写)高度统一。
小说可以探讨关注的面向太多了，你到底是以人物为关注、还是情节巧妙、还是结
构完整？比如金庸人物虽好但自己也承认小说结构很差。(当然大部分读者不会留意)
尤其是你看到“奇怪的地方”文似看山喜不平，那个写法不对劲的地方，就是
可以思考探索的地方，也可以试着评论看看这么写到底是好还是不好。
2.重复
二十世纪最会读书的人之一卡尔维诺说：“很少听到有人说我正在读某某‘经典’，
只会听到有人说，我正在‘重读’某某经典。”
我不知道原PO对读遍经典的范围与数目，以及想要达到的目标或目的。
但基本上不可能穷尽，因为生有涯，知无涯。
就算你读遍一千本经典好了，每本都只读一遍。你做的事情有点像集邮，故事蒐集，
这一千本书会有各式各样的知识面向，历史的、科学的、哲学的、社会的，这些知识
内容随时代还在不断更新，最后可能读完的成果是变成什么都懂一点的人。
掌握多方面不同的知识内容当然很好，但我认为读经典真正重要的是，要提升
“理解力”，为了这个目的就要像卡尔维诺说的，反复阅读。纳博科夫说
能读十遍以上包法利夫人也算得上是专家了。一但你专注探索某一经典之主题
辩证，理解力自然慢慢提升，之后挑战别的书的时候掌握的速度就会变快。
经典的特色就是耐读，历久弥新，金庸还比较有可能，但你不太可能会听过有人说
我正在重读九把刀，我正在重读琼瑶，我正在重读某某侦探小说。
当然，这些书重读也会有新发现，但不多，经不起人探究，通俗小说的特色就是
故事完了，真相大白了，谁跟谁在一起，谁死谁没死，也就完了，读者也就满足了，
不需要再读一次。
作品反复探讨同一主题、主旨，是为了挖掘更多可能信与深度，所以需要重读。
重复是为了“聚焦”，向下探索。这就是为什么就算是长篇小说来来去去的主要人物
也就是那几个，主要人物过多便会失焦。
其次是，读文学不像欣赏一幅画，可以一眼穷尽之后再慢慢欣赏细节，真想有所提升
掌握，只能下功夫重读。读经典就是要下功夫，你用读超商50元打发时间的方法态度读
它读了等于没读“若不用克己工夫，终日只是说话而已。”就像大部分的网民，发发
废文讲讲干话浪费时间不会有真正的讨论，就只是做“说话”这个动作而已。
文学的深度不在于给你完美的答案，或是这个“故事告诉你”渣男不可信，女人要自立
自强，诚实很重要，说谎遭报应这些小学生式的寓言教条。
而是对于这个暧昧的世界，在某种情境下，对提出质疑与叩问，激发你的思考与辩证。
告诉你照做一定对的只有seafood 。
3.长与短
长篇小说与短篇小说是两种不同的“类别”，而不是字比较多的小说与字比较少的小说。
是两件事。比如契诃夫的名篇〈赌〉字数上来说是极短篇了，可是内容却给人
长篇小说的时空感。读完不会觉得是极短篇，反而觉得过了很久。
长篇特色是，闲适感，也就是回文说的喜欢写很多某某时代某某国家的日常生活特色
凡举家具食谱花草礼节等等无所不包。有足够的情节延展性，给你的万花筒般的复杂
世界。另外就是长篇独有的辩证性，反复探讨。
而短篇是高压缩，通常聚焦一人一事，爆发力强，需要作者的灵活与机智。
高压缩的意思是，长篇小说的蓝色球鞋可能就真的只是蓝色球鞋，
但短篇小说由于密度高，所以意象互相指涉，蓝色球鞋就很可能意有所指，
需要仔细掌握前后文以及主题来思索，所以短篇小说的优缺点是最好找的。
短篇小说集还可以留意的一点是，可以试着把一本短篇小说的各短篇，视为一个
整体。举例来说《呐喊》这书名跟底下的所有短篇的关系是什么？鲁迅想呐喊什么？
该书当中的所有短篇都与呐喊有关吗？
简单说，长短篇虽同是小说两者的艺术特色大不同。
4.
文学是作家的心灵成品，读者以心灵感应之，但人的性格禀气不同，不一定
被视为名篇的作品或得奖作品你会有所感应，我建议下一本会更好。
就像金马奖得奖作品你不一定会喜欢一样，这是另一个面向就是人们太注重
作品的“名誉”，读乞丐囡仔也可以很感动阿何必得诺贝尔文学奖。
朱天文也不喜欢卡夫卡，张大春还讥评过卡夫卡的小说(详见小说稗类)
不是所有的经典作品你都能全吃得下。你心灵无法起感应的东西得
再多奖再多人吹捧也没用。
我说的也不一定全对，也无须照做，只是仅供参考，提升自己在个人，不在别人。
看你愿意下多大的功夫，作品就回馈你多少。