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将抽出两套《一个人大丈夫》+《昭和微醺》
书评与心得
https://funkersays.com/2018/12/10/books-about-editors/
仔细观察台湾实体书店陈列书本的柜位，
多半按照大类别区分，
超越各项目之外的，
也许是节日特别企划，
抑或是主题博览。
每间诚品都有个小区域，
安放关于“出版”、“书店”、“编辑”这类书籍，
这部分除了诚品创办人自家品牌故事之外，
便收录了多本国内外好书。
高雄的三余书店也有个平台，
教人认识何谓独立书店，
并将上述类型书籍同置于此，
带领读者领略一本书的前世今生。
《一个人大丈夫》、《昭和微醺》贴近做书人心声，
静静摆放在这里等待有缘人翻阅。
柳桥出版以“锻造文化的这些人与那些人”作为首波选书主题，
当中“熟思默想”书系前两本书籍，
分别为《一个人大丈夫》讲述独自经营出版事业的十位日本职人，
以及《昭和微醺》记载昭和年间知名编辑重金敦之闯荡文坛的所思所想。
对于引进这两本书的柳桥出版总编辑李家骐而言，
十足呼应了他草创小出版社的人生阶段，
汲取书中过来人经验，
一边学一边做，
观摩先行者成功或挫败，
内化为自身面对现实可用之编辑工艺，
而这两本书也是他予以对书市生态、图书编辑、艺文发展有兴趣之读者的献礼。
“一种记录、分析、总结、组织、讨论及解释讯息的，
有插画或无插画的，
精装或平装的，
加套或不加套的，
包含前言、介绍、目录、索引的，
用以增长知识、加深理解，
提升并教育人类大脑的装置，
该装置需用视觉、触碰的感官形式使用。”
电影《三个傻瓜》主角打趣地用了一连串术语向教授阐释何谓书本，
这段像绕口令的语言带出了书的形式、内容、功能等不同切面，
乍听之下满腔专业语法，
却未能让人在短时间内体会书的精髓。
书，乘载了创作者的灵魂，
思想结晶汇聚于字里行间。
当人们翻开一本书，
冥冥之中也与所有参与这本书的人互动，
上段电影台词所遗忘的，
正是书本具有陌生人际间相互感受作品魅力的特质，
从作者、编辑、设计师、印刷厂、通路商等各个工作者协力将书本构筑成形，
再到读者开卷反复咀嚼内容，
每个人都赋予了书本源源不绝的生命力。
借由书本缔结人与人之间的联系，
《一个人大丈夫》提及十间一人出版社，
以迷你而精致的姿态立足市场，
书中采访的十位编辑，
各自依循着自己的生命轨迹，
在独特的时区里，
发挥一己之力出版书籍。
将书当做艺术品雕琢，
是这些传承记忆的编辑，
奉献毕生心血唯一的执著，
有时停滞有时前行，
全为把优质作品导引给更多人，
甚至提供后人诠释历史的素材。
试想他们的日常起居，
得忍受无数个深沉孤独夜晚，
在寂静星空之下，
不断省思究竟书本应如何划过读者心坎，
成为耀眼流星关键交会彼此。
《昭和微醺》聚焦于经手多本文学经典的编辑重金敦之，
举凡池波正太郎、松本清张、渡边淳一等日本大作家都曾与他共事，互为贵人。
编辑与作家之间的收放张力，
交互影响着一本书的诞生。
重金敦之在本书中抒发编辑工作带给他的种种体悟，
只字词组中略带批判意识。
能与文学家维系良好关系，拿捏往来分寸，
编辑也需要累积对其人的深刻认知，
将本质钜细弥遗呈现于书本，
让外观上的排版与装帧衬出内里精神。
早前采访柳桥出版的文章推出后，
李家骐透过社群媒体转贴，
并补述了“柳桥是一个没有阶级的团队，
看我们的版权页就会知道，
会credit的除了作者以外，
就是翻译与创意工作者，
像是设计或者插画家，
编辑人是隐形的，
所以也没有总编辑这种华丽的职位。”
对于制作书本的想像因人而异，
感谢李家骐隐身在《一个人大丈夫》以及《昭和微醺》幕后，
这两本特殊选纸的书籍，
滑顺的手感使人止息不了阅读过程，
一页一页尽是重点。
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