其实他应该没有先写成英文的作品
村上在翻译教室里是说，他觉得打字机看起来很酷（像海明威XD），
所以一开始用英文写听风的歌，但后来英文能力的关系，写了三十页左右改回日文
但在那改回日文的过程中发现，这种英进日翻译腔文体颇符合自己的需求，
于是就形成了他早期的翻译腔风格。
有些读者说赖明珠的译文有翻译腔，我认为那是她直译才会保留这种翻译腔效果。
她的译文跟林少华的相较之下可能没那么通顺，不过却很贴合村上早期的风格。
我所谓村上早期风格是说，在发生地下铁事件和阪神地震之前，
村上并没有意识到何谓作家的责任，他自己也说过很多作品是写好玩的。
他学生时代经历学运，作品或多或少都呈现出不愿被体制收编的氛围。
但在写完挪威的森林之后，再加上他旅居海外，又看见日本发生地下铁事件和地震，
他开始思考何谓作家的责任。
我个人是认为他从《世界末日与冷酷异境》和《发条鸟年代记》三部曲之后开始转向
当然过去的诙谐口气还在，只是关心的面向从个人转向社会、日本的历史等等
如果要看村上的作品（中译本），小说的话，挪威的森林应该算是最写实的一本了。
所谓写实是没有出现很多形而上的比喻或主角自己的天马行空幻想。
挪威的森林也有很多个版本，赖明珠近年来也有更新译文。
短篇小说集也很值得一看，杂文集很好笑，
但最好笑的我个人觉得是《远方的鼓声》旅行散文。
里面写的是他住在希腊罗马发生的事，南欧人散散慢慢的个性让他很抓狂
但抓狂又不能怎样，看起来更无奈XD
比如说东西被锁在客栈衣柜里，但是锁坏掉了。
客栈阿姨过来胡搞瞎搞一番后，说“我去拿钥匙”。
村上心想“早点拿钥匙来不就好了吗～”结果阿姨回来，手上拿着大石头，
嘿呦一声把衣柜砸破了......
如果想要从一个连贯的角度看他的作品，可以看杰鲁宾写的
《听见100%的村上春树》，虽然书名有点瞎，但是切入的赏析角度很一致
之前写了村上的论文，以上资料是凭记忆写就，如果有出入我会再更正
但我一直认为村上并不是许多人想像中虚无飘渺的作家，整天只会写一些黏糊糊含混不清
的文章（那是刚出道的事情了）。如果看他跟河合隼雄的对谈《村上春树去见河合隼雄》
就会发现他其实很在乎日本在二战中所扮演的角色，战争对日本历史以及当代有什么影响
从《地下铁事件》也能看出他关心社会，想知道为什么看似正常的日常，会发生毒气攻击
事件，年轻人如何失去目标投身邪教。他也提到故事的重要性，没有故事的人，会被更有
力的故事取代。比方说有人从来没想过自己是谁，自己为什么要做什么事，有一天遇到失
败落入谷底时，要是遇到某种说法，可能就会接受，结果自己反而被那个说法利用（这是
我自己的解释）我认为在无差别攻击事件日益增加的台湾社会中，看村上的故事很像当代
寓言，心头惊惊，有种事情会发生又无法阻止的感受。