: 不再，得奖作品的刊登都仍然是每年副刊当中品质最佳的内容。在没有了文学奖之后，每
: 天3000字不到的主文栏目，是很难有什么发挥空间的；更别说往往还有大量的人情应酬稿
: 必须消化，一年中有许多版面都浪费在既无才华也不努力的老人身上了。除非能在编辑企
: 划上有更好的想法和更强的执行力（比如说再也不要刊出连方瑀的作品），文学副刊的衰
: 亡几乎是必然结局了。
看到这段我真有点惊讶，如果依作者对副刊内部作业的了解，所言是真
那么原来副刊的文章有很大的比例是人情稿
那么新人新手到底还有没有必要再将自己努力写的稿件投到副刊呢???
可是如果不投副刊，放在自己的脸书或者网络上，又有多少人能看到作者的作品呢??
另外有没有人会跟我一样有种错觉，每次读那些得文学奖的文章，会觉得看不下去吗??

副刊、短篇小说期刊等刊登载体，需求资历、人脉等等这是台湾文学界的恶循环：仰赖文学奖的生平事蹟而刊早期副刊现状，可见痖弦、林海音等作家的相关文献凭借的，不是文学奖的身段，而是文字与作品本身。这是针对年轻作家要刊登在这些平面媒体的方式而论往坏处想：塑造出越来越多面貌相似的作家群体（不管封之为新乡土还是什么奇怪的流派之称。其实只是口味的一再拟仿、重塑，较能获得上一代共鸣不符合评审口味，例如西方的普鲁斯特、卡夫卡等作家在台湾也只能等待下一个世纪有人发现为止。也就是说，愈具突破性与创意性的作品，不会在文学奖出现，评审也自知（参考近几年台积电中篇小说之谈）为何？因为文学奖已经被评审口味定型化契约了。骆以军自己也曾表示，参与文学奖有时别人挑的与自己不同，但这就是场四个人就表决优胜作品的奇怪技艺场

回应最后一问: 侯导说过, 那些大笨蛋!