※ [本文转录自 Drama 看板 #1Cptb4Az ]
作者: Yens (他者) 看板: Drama
标题: [演出] 【剧评】《游戏边缘》：暴力不曾缺席，如影随形
时间: Tue Nov 2 10:36:50 2010
【剧评】《游戏边缘》：暴力不曾缺席，如影随形
文/ 赵士麃 Bruce (台大新闻所硕士，自由剧场、影像、文字工作者)
《游戏边缘》是这次由新锐导演廖若涵于台南人剧团初试啼声的惊艳之作。同时，黄怡琳与
李劭婕两人更是将此次创伤游戏“玩”得淋漓尽致令人不寒而栗。剧本借由游戏的角色扮演
来讲述家暴的议题更是手法新颖，成功地塑造文本中缺席又在场的家庭暴力。
“家暴这件事情，如果说，到底谁有错，我想我们都在共犯结构里。”舞台以双面观众台的
形式呈现，在舞台上上演着这对母女残酷游戏的同时，观众们也同时彼此凝视著另一边观众
观看的经验。我们不仅看着舞台上发生的故事，也同时看着另一边的观众正在看着舞台上悲
剧。“我们”从观众的客体，在此安排之下变成了另一边观众观看经验的主体，我们与两位
主角一同在“经验”著家暴故事的上演。于是，我们都在这场施暴者好似缺席的故事情节里
，成为另一个同时在场的共犯结构之中。我们，是不是在日常生活中，因为自身的“莫╱漠
视”，而间接成为了共犯，错失了通报、给与受虐儿童救助的时机？第三幕女儿以旁观者的
角色扮演，间接传达了邻居、旁人“莫视”也“漠视”的暴力结构。
施暴者缺席的在场，像是幽魂般缠绕着剧中的主角与身为观众的我们。剧中施暴者角色虽然
未曾出现于文本之中，然而剧作家以“角色扮演”以及不断“自我叙说”的对话中，让观众
逐渐建立起这个家庭之中所发生的暴力事件。施暴者即便缺席，却比真实在场还更具真实感
。女儿偶然提及的施暴者行为令人不寒而栗，牵引著观众情绪，一针针刺进观者的内心。
影像消费迅速的时代中，我们对于大量他人的痛苦早已习以为常，电视上、报纸媒体上的家
庭暴力早已无感，快速按下手上遥控器，转离那些看而不见的家庭暴力与痛苦，切换至下一
个电视台、下一个他人的痛苦故事，然后再度转台。我们，可能早已在电视萤幕上看太多，
以致于看不见。
这里你无法转台、无法分心离开。导演第二景以令人无法逃离的爆炸性音乐与身体愤怒的暴
力展现（这个导演自行加入的片段成为整部戏的惊艳的变奏曲），搭配灯光闪光的停格瞬间
，建立起如同罗兰巴特分析照片所说的“刺点”， 没有电视屏幕的遮蔽，刺进了观众感受
的视觉停格（于我，刺点在于手上的拳套与球棒撞击的瞬间），勾起了所有观众对暴力最直
接的听觉与视觉想像。在我们阖上报纸、关上电视，施暴著的幽魂仍敲着我们的心房，颤动
着我们的内心。导演手法造就的刺点让我们惊吓，如同剧中的母子，暴力的幽魂始终并未随
著施暴者缺席而消逝，反而如影随形、挥之不去。
而后导演更惊艳地以晃动的多盏垂吊灯光，扫射在母亲以及身为我们的观众脸上。颤抖著，
晃动着母亲始终不愿面对的家庭问题以及那些我们“看╱不见”的社会暴力再现。如牢房，
如拷问室，母亲活在想像的牢房，女儿活在现实的牢房，游戏与角色扮演则是在爱恨交织的
生活牢笼中，互相拷问，相互折磨。一切抑郁又如同战争即将爆发，而我们仅是那旁观他人
痛苦的凝视者，我们看见、也什么都看不见。
这非但是一出嘶吼系剧场，也一出疗伤系剧场。那些能讲述的仅是创伤的表面，真正的创伤
是那些不能讲述的，借由母女之间不断挖掘，不断逼近那游戏的边缘，在平衡与坠落的边缘
之间，重组残败的创伤经验。母亲的不能讲述，无法言语，正是创伤机制对自我的保护，因
为伤害过大，母亲仅能被动承受女儿的愤怒与质问。
饰演母亲的黄怡琳表演能量如同黑洞，不断地吸收那因创伤，看而不见、听而不闻的家庭暴
力，并且在崩溃边缘所吐出的一点真实，又再度被吞入情绪的黑洞之中，我也被怡琳的表现
深深的卷入那没有光线的黑洞之中，残喘著。女儿李劭婕的表演情绪层次分明，每一次呼吸
的吞吐，眉宇之间的抽动都深深刺痛著观众的内心。至少，我的眼泪就在李劭婕一句句台词
的吞吐中，溃堤。劭婕的表演能量渗入我的内心，心碎，重组，终至爆裂。我私心认为舞台
上那宛如黑洞与火山的视觉意像就如我所感受，那一片无法穿透的死黑之下，即是那不能言
喻的暴力创伤。
母亲怡琳与女儿劭婕，两者皆在爆炸与压抑中，不断消化彼此的爱与恨。他们都在疗伤，在
一次次逼近边缘的表演中，我为已经崩毁的家庭、为即将坠落悬崖边缘的两人哀痛、大力找
寻呼吸的空间与时间。母亲的“欲言又止”，女儿的“欲止又言”，两者表演在收与放之中
有着缜密的力道，两者相互抑郁、爆裂，也相互疗伤。导演精准的暴力美学，在“看见”与
“不见”之中也有着绝佳的诠释。
皇冠艺文中心小剧场（台北市敦化北路120巷50号） 票价$600
2010/11/3(三) 19：30 唯一加演场
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