中央社 文化+双周报第60期《技术升级！台湾影视超前部署》
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Greenlight book：詹家维打造台湾影视制作的葵花宝典
注入好莱坞制片逻辑Greenlight book 台湾影视亮绿灯
文：叶冠吟／摄影：裴禛／照片提供：八大电视、詹家维
荒废的空屋传出浓浓劣质汽油味，地面上随处都是丢弃的汽油空瓶，“喀擦喀擦”，演员
陈以文戏谑的玩弄著打火机，一不小心失手，整栋房屋将被熊熊火海吞噬。而女主角任容
萱必须冒着风险，硬著头皮踏入找寻解答。
八大戏剧《覆活》结合偶像与类型剧情节，片中的一场火场戏，由于任容萱的亲姐姐任家
萱（Selina）多年前因拍戏遭火烧伤，因此每每遇到“火”，都让她与家人显得不安。
所幸开拍前，导演詹家维仔细沟通汽油与火的使用呈现，并给演员厚厚的一本
Greenlight book计画书，清楚标记场景配置、演员走位与镜头拍摄方向，给任容萱最大
的安全感，让她卸下畏惧，可以谨慎但坚定的踏入汽油中，顺利完成拍摄。
然而什么是Greenlight book？留着一头率性长卷发、肤色黝黑的詹家维，眼里冒着淘气
神情问说：“千军万马到底有多少匹马，你可以告诉我吗？”
他笑说，问过很多人这个题目，但大家都答不上来，“1万、2万还是1000万？”他从事影
视拍摄十多年，每回看到剧本写，场景呈现“千军万马”，单单4个字，就有无数种呈现
方式，“到底得用多少匹真马拍摄，多少匹是特效？”这不是脑筋急转弯，而是台湾影视
产业正面临的问题。
向往好莱坞制作环境 詹家维赴美找答案
今年33岁的詹家维，大学念传播系，从大一开始就接触影视拍摄，毕业后顺理成章入行，
由于台湾影视圈习惯导演制，往往是导演个人风格大过于剧组，没有固定的拍摄模式与逻
辑，就连剧本也没有制式规格，“薄薄1张A4纸，有人拍1个礼拜，有人拍半天。”
这让年轻时的詹家维很困扰，“我的师父、前辈告诉我，过去都是这样做，我觉得这件事
是有问题，但又给不出更具体的解决方式。”
在台湾找不到答案，詹家维只好跑到国外求解。
2011年，詹家维飞到美国纽约电影学院洛杉矶分校（N.Y.F.A.）学电影制作，扎扎实实蹲
了3年，一边学习拍片，一边观察好莱坞的制作体系和工作逻辑，“那时候发现，不管走
到哪，剧组人手都拿着厚厚的一本Production Bible（制作宝典）。”
詹家维笑说，念传播系的学生喜欢实作胜过于理论。到美国后才发现，好莱坞有着流传已
久的制作习惯，任何一部电影、影集、节目开拍之前，剧组必须建立一本“制作宝典”，
里面罗列所有的拍摄计画，“白纸黑纸、清晰条列在册子上，任何人只要有宝典、找到对
的工作人员，基本上都能拍出一定水准规格。”
这也是选秀实境节目无论是“中国好声音”、“美国好声音”或“英国好声音”，从场景
设计到比赛制度几乎如出一辙，全因为原创节目荷兰The Voice，当初授权的就是这套“
制作宝典”，里面从节目制作规格、导师和参赛者怎么挑选，到旋转椅品牌等现场设备规
格，全部详细记载。
詹家维瞬时大悟，他千里迢迢踏上美国，寻的就是有条理的制片环境。
外国软件台湾难运用 詹家维要打造华文制作宝典
2014年，詹家维怀着满腔热血、学成归国，带着在美国学到的好莱坞拍片逻辑与制作宝典
概念，活用于台湾影视圈。但很快地，他的理想立刻被现实泼冷水，“在国外上课，发现
很多软件都很好用，回台湾想沿用，却没有办法沟通。”
詹家维解释，“在美国影视圈，打剧本用Final Draft，机位图设计用Shot Designer，预
算和时间对制片来说最重要，就会使用Movie Magic Scheduling辅佐。”这些好莱坞行内
常用的影视应用软件，回到台湾可能就变成Word和Excel。
詹家维表示，并不是剧组不愿意学，而是国外使用的软件多半是全英文接口，对台湾影视
人员来说，相对操作不易，这也让他下定决心，要打造中文版的制作宝典，作为统合每个
拍片环节所需要的资讯，因此才有设计Greenlight book的构想。
詹家维说，好莱坞只要有“制作宝典”，就能说服赞助商投资，而他把台湾版的制作宝典
称为Greenlight book，“制作人或赞助商看了这本，便能清晰了解作品蓝图、点头同意
拍摄，就像亮绿灯一样可以通行、开拍。”
为此詹家维埋首撰写各种Greenlight book版型，从行脚节目、电影长片到电视影集（6集
），前期制作平均一套需要花费3个月，包含整理资料、拉图排版。
詹家维说，以120分钟的剧情长片，剧本大概72页，Greenlight book就有552页。拍影集
内容更多，像是“覆活”前6集剧本有400多页，Greenlight book就超过3000页。
台湾影视制度难改 詹家维咬牙独自闯
然而，数十年累积传承下来的台湾影视制作模式，并非一朝一夕就可撼动。
6年来詹家维设计的Greenlight book计画书，只有7本被剧组采用，成功率只有3成。詹家
维自嘲，“工作室的桌子用起来特别稳，因为剩下没被采用的计画书，都拿来垫工作室桌
角和盖方便面了。”
不过詹家维认为，既然头洗下去，就要做出成果，即使台湾业界鲜少有人愿意用
Greenlight book执行，那他就用在自己拍的片，一部一部慢慢试。
从执掌客家电视台、获得第52届金钟奖生活风格节目奖“我的NO.1表情”行脚节目，拍摄
电影“完美正义”，担任电影“大钓哥”、“寒单”的执行导演，到最近期的电视剧“覆
活”，詹家维都不吝惜向业界推广Greenlight book的优点。
詹家维以“覆活”为例，导演组共有7人，固定分成两组，5人在拍摄现场，2人留在工作
室调整Greenlight book。每场戏拍完后，副导就会打电话回工作室，回报拍摄情况。他
们点滴纪录，也点滴改良Greenlight book。
在演艺圈资历30年的伊正，在“完美正义”幕后花絮时表示，入行以来第一次在电影开拍
1个月前，收到1本厚达3公分的Greenlight book，“这本工具书可以让演员完全了解导演
的执行面，演员也推敲可发挥的空间，能有这本，如获至宝。”
与交大合作Greenlight系统化 詹家维盼2022上线
除了身体力行外，詹家维的推广触角也延伸到学术合作，2019年底他收到国立交通大学提
出的合作邀请，从2020年1月起正式担任校内创创工坊（ICT工坊）的业界教师，负责
Greenlight book程式开发工作坊，预计在2022年打造出Greenlight book App系统样本。
詹家维表示，目前团队每个月会与政务委员唐凤碰面或线上讨论，“唐凤没有参与其中，
是我们厚脸皮去找她求救啦。”
未来的2年，将广泛与学界业界合作测试，提供更多数据给工程师修正，期盼在2024年能
完善建置Greenlight book程式，提供台湾影视产业界使用，程式会以中文为主要使用语
言，含中英双接口，让剧组人员都能把资讯填入共享档案中，无论是导演组、灯光组、美
术组等，只要是剧组里的每个人，都能透过Greenlight book清楚了解每个组的工作进度
。
不过也有人质疑，在规规矩矩、制式化的Greenlight book计画书中，连1页剧本就是1分
钟的影片剧情，对于下一颗镜头都不知道会往哪走的艺术片，用Greenlight book是否会
侷限创意发想？
詹家维坦承，“这套系统会把艺术家过于束缚，但我们主要先服务制片制。”
他认为质感是两面刃，“台湾现阶段追求的是影片作品量产，先达到一定数量，产能提升
时，再来求质量。”詹家维表示影视市场中，艺术片占比最多只有20%，而类型片则是大
宗。
场面调度、镜头摄影角度较为复杂的类型片，非常适合采用Greenlight book规划，詹家
维说，“我们得先花心力去顾占比较高的片型，先去感染整个产业使用这套软件，当路铺
好后，我们就会有时间去找出质与量之间的平衡点。”
与国际影人接轨 詹家维要用 Greenlight建台湾影视规范
有过台湾、美国拍摄经验的詹家维认为，“台湾的自然景色备受国际肯定，在地影视工作
人员素质也好”，但如果台湾工作人员因拍摄工作逻辑落差，无法与国际接轨协搭，不仅
拖慢工作流程，也会产生沟通误会。
不过他对台湾影视产业有信心，“我们不可能闭门自居只做本地市场，”要多与外国合作
、协拍，才能看到国外的技术创意。
而从最基本的Greenlight book，建立台湾影视拍摄流程，将会是最好的第一步。