中央社 文化+双周报第60期《技术升级！台湾影视超前部署》
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《谁是被害者》：影视技术所撑起的故事
剧上档后，储榢逸在脸书贴了他与团队做出来的那些尸体，透著参与
创造了一出杰作的那种喜悦
文：陈秉弘／摄影：张新伟、裴禛／影音：黄大维、赖麒元、蔡明姗
“这部影集5年前就开始筹划了。”说话的是这出戏的制作人汤升荣，业界惯称“汤哥”
，这个月和他第二次见面了，在疫情期间还能因工作频繁相见，也算是种幸运。
记忆很清楚，专访时间是《谁是被害者》在Netflix上开播的第三天。这部台湾影集，连
续三天攻占了Netflix排行榜的榜首，是台湾影视作品首度在Netflix这种国际平台有这么
好的表现。在网络上掀起浪，嘈杂的讨论迎面撞了过来，“还好啦，我有看，大部分的人
都很喜欢，只有一些人挑出瑕疵，他们说的问题我也很清楚。”采访开始前，汤升荣在采
访前滑着手机这么说。
《谁是被害者》是瀚草影视所制作的影集，故事是台湾原创、制作公司是台湾的、演员是
台湾人、技术人员也都来自台湾，拍的是悬疑类型的刑侦剧，这类题材在国际影坛上并不
少见，但这次不一样，《谁是被害者》是用台湾各种人群的面孔、不同阶层的生活所组成
，串接了台湾人的生命面貌，以紧凑连贯的叙述所拍摄出来的一部戏剧。
这出戏会引起这么大的讨论，不只是因为故事本身说的动人，也因为每个部分都面面俱到
，萤幕画面上能看得到的细节，都被细细琢磨过，例如饰演鉴识员的张孝全进行鉴识工作
的手法；例如犯罪现场血迹斑斑的痕迹；例如那一具一具、可能连看过刑案现场的专业人
员都会被惊吓的尸体。
制作团队试着兼顾每一个细节，看得到制作过程中努力的痕迹，而幕后的技术人员，也绝
对是《谁是被害者》能够成功的重要关键。汤升荣笑着形容剧组合作如何如何的顺利，接
下来我们也见到了那名幕后的灵魂人物。
凶手是我，是我做的
储榢逸，第一次看到这个名字，印象很深刻，他是《谁是被害者》的特效化妆指导。他的
年轻令人惊讶，今年才28岁，在影视这个圈子已经打滚了10年，在特效化妆这个位子，投
入了他目前超过三分之一的年岁。《谁是被害者》跟瀚草再次合作，储榢逸说，这个公司
很不一样，合作真的很开心，之前造成轰动的电影“红衣小女孩”、台剧“麻醉风暴２”
等戏，也都由他担任特效化妆指导。
“这次剧本里面有四大死亡方式，第一是溶尸，然后还有焦尸、头撞破的尸体，以及水流
尸。”储榢逸数着，他说，他和技术团队在影集的拍摄期都忙翻了，“四个里面有一个非
常难做，就是溶尸，那个时候我们上网找照片，根本就找不到。”也没错，对于人怎么死
的，一般而言人们都只有想像，除非职业特殊，不然根本没看过，更不要说刑案死亡的惨
状，连画面都很难拼凑。
前些日子，遇到《谁是被害者》的导演庄绚维、陈冠仲，他们说剧中溶尸案的发想，是震
惊全台的清大王水溶尸案。
那案子大家都是新闻画面拼拼凑凑，实际情况长什么样子，大家也没个准。身为特化指导
的储榢逸，得把溶尸的样态，精准的表现出来，让导演接受，让透过萤幕观看的观众也接
受，“刚开始时，跟导演也是有小小的拉扯。”
溶解后的尸体到底是什么惨样？储榢逸当然也没看过，他只能找法医要照片，上网去些灰
灰暗暗的角落翻翻找找，最后，他甚至自己实际做做看，就溶一次，就会知道该变成什么
样子了，“我们还真的就去买了一些溶剂，实际去溶一块猪肉，看肉溶解后，色泽会变成
什么样子。”储榢逸笑了起来，他说溶了猪肉之后，拿去给导演看，然后试图把那些滩滩
水水的肉块，用其他不是肉块的材料，拼凑出来，给演员在戏里使用。
回忆那段时间，储榢逸说，前期筹备时和特化技术人员，一个礼拜里有4天都泡在那些尸
体的照片里，余下的3天试着做出尸体的模样，那段时间，他脑中几乎都漾著各种尸体，
“其实在台湾影视圈中，我们还真的是第一次接到这么多尸体的影集，因为以往的电影可
能都比较属于小范围，可能就人身上的一些伤妆而已。”
为了加强剧情张力，也为了让演员能入戏，《谁是被害者》用了大量的硅胶制作尸体道具
，“在剧中尸体被找到，都是死亡后立即找到的，我们希望能保有现实中的肉感、写实度
，要做到这种质感，得用硅胶。”储榢逸说，但也因为硅胶的价格不低，这些尸体都价值
不菲，“过往台湾的影集，很多都会用偷角度的方式去避掉，或是真人下来演，可是这一
次剧组想要拍到的东西，是具体的，所以我们这次才会选用国外比较常见的、国际上比较
常见的模式，把整个尸体，从前期的规划到成品的完整多做了加强，选用硅胶，去做尸体
的材质跟纹路。”
这出戏花在特效上的成本，相对其他戏剧作品高很多。储榢逸说，“一般来讲，在做特效
化妆，剧组基本就是抓个20万，但是这个预算对于特效化妆来说，能够发挥的空间并不大
，只能做一些伤妆、小的伤口或是断手断脚。”国外剧组常常一具尸体的花费就是几百万
，花费的时间成本更是高的吓人，台湾影视圈很少看到这种空间，“花将近3、4个月，如
果他有毛发，就要一根一根的把毛发种到硅胶皮里面，不是戴假发上去。”
到今年，储榢逸正好入行10年，他说，这10年间没有在台湾遇过这样愿意花费金钱、时间
，把戏中的道具、演员会接触到的事物，做到如此接近现实的程度，这次的经验对他而言
很重要，也很感动，幕后人员过去都像是导演、演员的陪衬，撑着他们完成他们的想法，
但是这次不一样。储榢逸说，他感觉自己的创意、创造力，也成了这出戏的其中一个部分
。
剧上档后，储榢逸在个人的脸书上贴了些这出戏的花絮，他与团队一起做出来的那些尸体
，那些相片的描述中有句话，他写着，“我是杀人凶手，我自首，还有帮凶。”短短的，
但透著喜悦，踏实参与、创造了一出杰作的那种喜悦。
技术是底，影剧才能走出活路
汤升荣已经在影视圈很久了，他待过传统电视台，做过小众影剧，现在在瀚草，他说目标
很清楚，就是希望能够开发出台湾原创的IP戏剧，并且把这些东西推向国际。“每出戏都
有自己的天命，所以当然也会有一些以导演为主的状况，电影比较常这样，但是电视剧比
较少。”
网络时代还没有来临之前，是传统电视台的天下，那时内容制作最大的问题，汤升荣认为
就是电视台的导向太重，讲白一点，制作公司、团队都是为了电视台服务，因此会造成剧
本、技术都在侷限的框架之中，很难突破。
“整个的改变，我觉得这10年来整个媒体的变化很重要，这几年，那些做原创内容的人，
发现他们有机会了。”现在各种平台的兴起，变相的解放了观众观看内容的限制，而这也
让各个平台、制作团队拼了命的想要生产多元的内容，吸引观众的目光，带动整个影视技
术提升，这是相当重要的原因。
要谈影视技术的改变，汤升荣说主要有三个核心：电视台的式微、观众对内容的主导权提
高、国际平台对内容的要求，而这三个核心，指向了一个方向，就是发展类型影视。
“类型这件事情，基本上是要建构一个影视发展的脉络体系。”汤升荣以音乐作为比喻，
“嘻哈早期被归类在R&B里面，越来越多人开始做这种音乐，技术就越来越成熟，后来嘻
哈就被独立成了一种类型。”从这个例子中，就能够很明显的观察到，类型带动内容产业
的模式。
过去台湾的影视、戏剧不若电影，愿意花钱、花时间去将细部的细节做完整，“像服装，
你是演员，你就来量，然后我从你的衣服里挑几件，你就穿这一件来演，电影就是帮你制
作，帮你找衣服。”但是现在不一样，要走向国际平台，要让观众买单，这些细节就不能
马虎，看戏时不能让人感觉尴尬。
这几年因为题材的改变及多元，开始重视如何让萤幕上所有的事物都维持在一定水平，汤
升荣以瀚草的《麻醉风暴》、《红衣小女孩》解释，“如果没有这类的系列IP戏剧，很多
的特效化妆、爆破组等等，他没办法做。”他说像泰国影视中的音效组，这几年很强，“
原因很简单，就是因为泰国鬼片需要这个技术，所以这项技术就能得到舞台，也确实撑起
了泰国鬼片这个类型。”
《谁是被害者》会如此火红，很多人觉得道具、美术很厉害，“就是因为看戏的时候，会
觉得很真实，氛围也吸引人嘛。”天气在4月开始变热了，汤升荣脸上浮着汗珠，讲得很
起劲。“我觉得这几年也确实因为类型多了，所以每个技术人员就多了表现的舞台，这是
相得益彰啦，我们需要，他们也做出来了。”
这几年台湾的类型戏剧开始起飞，对于影视技术当然就有大量的需求，各种人才也开始加
深自己能够表现的部分，进而帮助整个作品更加完整，“这个产业推动要一个大团队，我
们需要大团队，各种人才都有，不同专长进来，往前走，这才能形成一种工业化的体系。
”但得花时间，汤升荣说，没办法跑太快，从前期的剧本、中期拍摄到后期制作，都要花
时间好好规划，试着结合台湾本土的特征，并且用技术加乘，让整个影视的世界观更加完
整，才能够跟国际去竞争。
《谁是被害者》的导演庄绚维说过，这出戏最重要的一点，就是整个剧组的分工完整，并
且沟通顺畅，让所有人都能够看到每个部分的细节。汤升荣说，瀚草现在努力的开发各种
IP，希望发展系列影集，无形之中其实就是让整个体系更加的健全，“台湾也还有很多其
他的人在做，如果所有人能各自美丽，台湾影视就能走得更加快速。”
汤升荣在专访结束后急匆匆的走了，他说要回去填今年的金钟奖报名表，离开前他稍微聊
了瀚草接下来的计划，眼里有着光，“我们每出戏一直动的时候，技术也一步一步的拉高
，才有办法把整个体制做出来。”
那天阳光很大，下午4点多了，依然炎热，一定有很多像汤升荣这样的影视工作者，顶着
烈日跑着每天紧凑的行程，希望作品能让被更多人看见、得到肯定。台湾影视的未来，感
觉正要迎来一个热闹的夏天。