关于俗女的好评与心得文，版上已经非常多优异的文章了，原本不想写（懒惰）
但还是决定把自己的想法打出来，虽然这篇文章也许就载浮载沉在文字大海里～
但至少，面对自己的心，好好有个交代。
关于观影者，1986年女性，正值一个会被催婚的年纪，但是是一位完全不会讲台语、从小
虽然在南部长大却因为爷爷奶奶、外公外婆都是外省人而常被误认成台北人的尴尬情况。
从小就没有阿公阿嬷、成长的路上只有一位乡音很重的外公代表着祖父母那辈的脚色。
而周遭人也没人敢催我婚（因为外表极度中性）、一个从5岁就立志长大的志愿就是要
结婚生小孩、当家庭主妇的一位普通女性。
我觉得这部戏厉害的地方是，从主角人设、到时代背景、再到职场经历，我完完全全几乎
找不到任何一丝地方与陈嘉玲有吻合的地方，却还是能够深深地被触动，大力推荐给身边
亲朋好友看，只因为我觉得，这部戏说出了很多人的故事，也可以疗愈很多人。
先说，我其实是冲著严艺文和谢盈萱来看的！（我太爱这两位演员了）
所以一定要支持严艺文导的第一部戏啊啊啊！！！！
（以上题外话太多，结束，正文开始）
有多久，妳没有让自己完全的停下脚步，听听自己的心？
找到当年的那个孩子，看看她现在，过得如何了？
故事从陈嘉玲的自白开始，一个生活在天龙国却永远不是天龙国人的台南人
这让我秒想到我的死党，一个也同样在天龙国奋斗却很坚持自己是正港高雄人的正妹
她们很像，所谓的很像，
就是明明可以把自己过得［很像天龙国人］（从嘉玲职场状态可以知道），但骨子里却有
著浓浓的家乡情怀～
多少人离乡背井去台北打拼？
这不只存在在我们父母那个世代、包括我们这个世代，也有许多同学留在台北读书、工作
对家乡的印象，只剩下小时候的模糊影子，和逢年过节时的走马看花了....
有了一份不错的工作与收入、有了一个稳定交往多年的男友、对方的家世背景也很OK
（要房要结婚要什么都有家庭当靠山）
好像什么都到位一样，就应该要进入［人生的下一个阶段］。
这个阶段是［结婚、生子、有家庭］
但究竟是谁订出这样的不成文规定的？已不可考。或许是流传永远的中华文化吧？
对于女人的定义，总是最后会回归到家庭，相夫教子、为家庭付出与牺牲奉献。
我记得年轻时（24岁），刚入现在的职场，老板莫名的不喜欢用女老师，老板当年快50岁
我不解地问他：“为什么这么讨厌用女生老师？”
他说：“女生会结婚、会生孩子，会有中断期，哎呀！妳现在不懂，以后就懂了！”
当年的我，确实不懂，也有点叛逆，觉得凭什么这样论断女生的职场生涯？
但过了8年，当年的学姊都已结婚生子隐退，而晚到的学妹也因结婚计画而退出这个职场
唯一剩下的三位女性，一位是我、一位是同样中性的女生、一位则是刚毕业的大学生。
妳不得不情愿地承认，老板当初的［偏见］也是有理可循的。
而脸书上的动态，渐渐地从被结婚喜讯轰炸、到被生孩子的喜事轰炸，
当年刚毕业时和同学没啥交集，但这几年，同学生的小孩都大到给我教了，而我呢？
那个5岁就立志要结婚、生孩子、在家洗衣煮饭相夫教子的我，还在干吗？
不要说结婚了，连个对象都没有！
这份焦虑，就如同陈嘉玲在第一集的焦虑相类似，我们好像［应该］要迈往下一步了！
但当嘉玲真的往前迈进时，不对、哪里不对劲、为什么？为什么没有开心的感觉呢？
取而代之的是对未来的惶恐与不安、焦躁、忧虑婆媳问题～
嘉玲很果断地拒绝了大荣的求婚，当然，我觉得她的内心还是有很多的问号的，这个问号
是：我这样拒绝是不是很傻？放弃了一个可以当人妻又能实现在台北有房子的梦想？
我放弃了一个这么好的对象？！
当我们在做人生的每一个决定时，都难免伴随着忧虑与不安，因为你不知道自己的这个
决定究竟有没有［比较好的世俗结局］？
所以嘉玲有了悲伤五部曲，不得不说，这整出剧我觉得导演好坏！XD
为什么每一个会让人掉眼泪的哀伤片段，都让人又想哭又想笑，哭笑不得？！
也许就是定位在［台式喜剧］、又或者是严艺文的个人风格太强烈，
在看整部戏我每次想哭的时候，又莫名觉得好笑，这时心里的OS就只有：
‘吼～～～很烦耶！让我好好酝酿情绪哭一场不能吗？讨厌！’
从一段一段的［回忆］小时候，到最后片尾跟小时候［对话］，这真的是一个很棒、
很令人暖心的收尾，透过跟儿时自己的对话，对自己有一个好好的交代。
原本看前两集时，我以为小时候回忆的片段应该就跟大部分戏剧一样点到为止，但我发现
我错了，小时候与现在，几乎是等重的一半一半比例在运作，让我们很完整的参与了小嘉
玲的童年～
了解到［家人］对她来说，是何等的重要！
而［家］，就是嘉玲身上所有爱与能量的来源～
透过家的成员之间的相处，我们可以感受到满满的关心与爱护。
聒噪但没有重男轻女的阿嬷，虽然常常碎碎念却非常关心嘉玲
话不多但偶尔跟嘉玲开开玩笑的阿公
有着标准妈妈式担心的妈妈，但最后关于嘉明的那段根本洋葱一大颗T^T
总是特别随兴疼爱女儿又搞笑的爸爸
这些人的互动，是那么的自然，而最让我惊讶的是饰演小嘉玲的演员吴以涵!!!!
很少看到一位小演员，演技可以这么生动自然又到位，古灵精怪的、却又不失童心！
我想这也是帮这部戏加分的很大一个关键因素，
女主角（成人）与（童年）两个时期的演员都有那个能力能撑起整个角色的重量、给予
角色灵魂与态度，让观众更能够融入其中而没有违和感或出戏。
而这陈家一家子，我想都能让大部分的观众在里面找到自己情感的投射，
戏如人生、人生如戏，仿佛在戏里看到了自己的人生一样，特别亲切。
最后阿公拼了命的帮阿嬷送卡拉伴唱带，没有任何台词，只有眼神和手势，但足以表现出
那个年代的男性不擅于表达的情感，令人动容。
至于剧中的诸多笑点，我就不特别提了，当然，有些有点成人黄色啦！
但是这些玩笑开得刚刚好、不会让人觉得不舒服、反而会心一笑～
我觉得这也是导演很［讨厌］的地方～就像妈妈说爸爸三八那样～
其实文章打之前思绪很多，但不知道打着打着就有点流水帐了（囧）
这跟我看这部戏的感觉很相像，
明明很想哭的时候、但又莫名的想笑！让自己哭笑不得?!!
嘉玲跟大荣最后在阿嬷葬礼上的拥抱与对谈，其实也在说明如何［好好分开］
毕竟陪伴自己走了那么长时间的情人，情感上也许都已经像家人一般，尽管大荣最后还是
遵照了强势妈妈的安排结婚了，但他心中对于嘉玲的惦记，怎是说放就能放下的呢？
好好说、好好分开、彼此祝福，这也是每段感情每个人必须面对的课题。
再来谈谈嘉玲与蔡永森这条线，
当嘉玲最后回去找蔡永森时，我很喜欢他们的对话，在这个将近40岁的年纪，要找对象时
几乎都变成条件优先、其他第二顺位考量。
永森说：他失业了！他没有钱！他离过婚！
嘉玲说：她也失业！没有关系！她不在意！
能勇敢的面对自己的心，真正的去因为［爱情］而谈恋爱，而不是因为［条件］恋爱，
这需要多大的勇气与决心？
当然，徐誉庭导演客串的角色推了很大一把XDDDD（完全彩蛋又助攻模式）
那脱掉不合脚的高跟鞋代表着社会所给予的框架和限制，
嘉玲终于有勇气去拥抱与追求属于她的幸福！
最后回到那间传说中闹鬼的小房子，
小时候的嘉玲怕得要死，因为蔡永森说里面有女人因为被抛弃而上吊自杀，那就像小嘉玲
的心魔一样，她到长大也一直害怕著［不被要］、［被抛弃］，所以她哭着跟大荣求婚～
但戏剧的最后，嘉玲终于走出这个枷锁，她明白，其实房子不可怕、故事不可怕，只要
是自己所追求的，就是属于自己人生的路。
所以她看着小嘉玲走进来，并邀请她，要不要试着一起粉刷墙壁？
对儿时的自己做出邀请，与自己对话，把自己的人生主导权，还给自己。
有着阿嬷与家人的支持，还有什么好担忧与害怕的呢？
这出剧虽然叫做俗女养成记，但我觉得最多的还是在探讨［家］的定义与精神，
相信陈家人的互动带给观众很多的欢乐与趣味，但我们的生活又何尝不是如此呢？
家人从小的相处打打闹闹、有时吵架有时和好、互相抱怨但其实彼此关心～
每个人的性格不一样，表达情感的方式也不一样，但追根究柢，都是出自［爱］啊！
感谢严导拍出这么一部疗愈的作品，我还是强调！
让人想哭的时刻又有搞笑的画面真的很讨厌啦！！！！XD
不好意思文章有些没逻辑，还是感谢观看完这篇文章的版友们，谢谢你们！：）