其实与恶最近热播给我最大的感慨是台湾现在好像还是不怎么重视“编剧”
我一直都觉得“剧本”才是一整部戏的核心，没有好剧本，有资金、拍摄团队也没用
有一倾心写作的剧本，搭配导演的功力、团队的努力、演员的魅力，才能成就一部戏剧
剧本是一切的“根”，但编剧的功劳往往会被演员盖过，但其实它们是相辅相成的
近几年口碑好的作品《麻醉风暴1》《一把青》《恋沙》《荼蘼》《花甲》《台北歌手》
更早的《我可能不会爱你》《出境事务所》《危险心灵》《爱杀17》《孽子》
都是建立在良好的剧本上，有始有终，赢得口碑的作品，而不是台剧很常被笑的烂尾
其中《一把青》就是一个例子，虽然黄世鸣编剧是改编白先勇老师的作品
但一把青的原文其实只有1万多字，文本的状态是比较适合改编成电影的，但曹导的坚持
才拜托黄世鸣编剧写成45万字，总共31集的剧本，这要做多少实地调查才能完成剧本？
黄世鸣笔下的朱青、师娘已经不是文本中的朱青和师娘，是他的想像解读让人物更加饱满
曹导希望记录一个已经逝去的时代，黄世鸣编剧透过文字勾勒出乱世中三段复杂的感情
可以说没有黄世鸣的剧本、曹瑞原的坚持、童子贤的资金、公视的统筹，没有《一把青》
所以得知黄世鸣没有拿到金钟最佳编剧那晚，心情失落到谷底，跟师娘没摘影后一样难过
近期的与恶，看报导写莳媛编光剧本就磨了两年，要写出这么贴近现实又具术语的剧本
怎么可能不去实地调查？像《麻1》这么多专有名词怎么可能编剧没有一定的了解？
但看到有人说编剧付出不是最多的，心里真的一阵凉意，突然替莳媛编感到好难过
要把故事写好已经很难了，要触及专业领域更是困难，又要写到环环相扣更是难上加难
真的觉得要写出一部剧本很容易吗... 编剧在台湾真是一个吃力不讨好的工作...
我实在不觉得编剧在苦思剧情的时候，跟导演拍摄、演员拍戏的辛苦程度有何区别
不过是工作性质不同而已，编剧在文字上、导演在影像上、演员在表演上下功夫
大家都说资金很重要，没错，确实很重要，没有资金什么都不用拍，何况是台湾的环境
但如果今天有了资金呢？没有出色的剧本要拍什么？ 没有够好的剧本请得动一线演员？
有了资金，但编剧怕累一直拘泥于小情小爱的剧本，台剧一直不前进，有人会想看吗？
有了资金，远赴约旦拍摄的《麻2》，剧本不优的情况下，有人还认为资金大于剧本？
公视《一把青》《傀儡花》《天桥上的魔术师》制作预算都很高，真的不是想做就能做
但问题是要争取那些资金的前提，拿不拿得出够格的“剧本”与企划说服人家才是关键
与恶也是因为剧本够好，才让15年不演台剧的贾静雯点头答应接演的，不然怎么看的到
非台剧的例子，惠英红就是因为看到《血观音》这个出色的剧本，才不惜降价演出的
因为她知道，血观音中的棠夫人是那种能让演员过尽戏瘾、发挥演技、梦寐以求的角色
血观音的剧本在华语地区只有台湾写得出来，只要剧本够好，就能够吸引优秀的演员
写这篇只是希望台湾可以更加重视一下编剧，编剧和导演团队都是不可或缺的一体
没有谁付出的多或少的问题，剧本是一切的“根”，我一直都是这样认为的。