很抱歉昨晚发文删除了，
不太确定自己的观点是不是同行普遍观点，所以很犹豫，加上政治观点太重。
但想一想觉得戏剧原本就是思想表述，难以离开政治
还是想重新分享，增加一些其他的观点，
或许跟许多同行想法不一样，但是大家可以参考。
昨晚在文章提及这几年文化部很认真在补助台剧这件事，
过去台剧的目光都现缩在中国市场，
许多老编剧开口闭口就说：要写中国能卖的东西，不要政治意识那么浓！
但去中国赚钱，跟台湾电视剧的做戏方向只以能卖中国市场为目的是两件事。
去中国赚钱是个人选择，
但当台湾做戏只为了迎合中国市场时，就成了文化方向。
前几年真的很严重，做戏的人都要去看中国广电总局的规定，
更不用说还有编剧或工作人员要签合约要求不能在公开或社群支持台独或政治敏感议题，
合约主要是怕卖中国版权时会因此被牵连抵制，
有人愤而不签，但很少，许多梦想做戏的人都还是签了，大不了不说话了。
而且经过多次抵制事件后，没签约的人也不敢说话了，怕连累别人。
于是在私人领域与戏剧创作过程中我们默默自建小警总，
从上到下，从大家看得见的演员到看不见的幕后，自我把关。
于是做出来的戏，好像少了点味道，不太台湾，不太大鸣大放，躲躲闪闪，
对于艺术表达工作，这是很让人难过的事情。
题材当然也受到限制。
不做卖不了中国市场的戏剧，因此不做灵异政治神怪社会议题，
有点沾上边都要考虑再三。
都会爱情剧、偶像剧在过去几年都是大宗，
导致很多观众觉得台湾只能做这样的戏。
当然这也不是谁的错，台湾市场原本就小，资金相对难以取得，
文化是需要时间酝酿成长的，
戏剧制作的技术和经验都要一出出累积，
必须容错，花长时间犯错学习，才有机会成熟。
如果没有政府支撑，
有限的资源想走最远的路，只能找安全、容易的市场。
这几年政府真的投钱进戏剧了，前瞻建设拨了很多钱，
不只戏剧产业，朋友在漫画产业也都受到帮助，
有了基本资金，加上帮忙国际平台媒合，
台湾这几年做戏的视野终于能不再想着中国，
这几年旗舰计画补助了许多中国完全不能接受的题材，
想想在《恶灵05》之后，有多久没看到电视台要做灵异？（除了类戏剧）
你猜台湾编剧或演员或制片或幕后工作人员想不想做好戏？做题材突破的戏？
谁不想呢？
你以为演员每次都演爱情戏他们觉得很有意思吗？
谁不想演《我们与恶的距离》这种高度挑战的题材。
过去做戏大家问中国想要什么？
现在大家要做戏开口闭口都谈高概念，
题材不再是最大问题，概念强不强、够不够吸引国际目光成了重点。
去香港、新加坡参加国际展览，寻求国际买家是新趋势。
当然，另一个方向是本土，
故事是不是在讲台湾的故事也是新方向。
文化部开了台语台，准备做台语精致戏剧，
补助华视做台语剧。
补助镜文学做台湾作品的ＩＰ开发。
或许落后，或许还跟不上许多国家的脚步，但是戏剧题材越来越多元。
这些钱砸下去，是不是能保证做出好戏？答案是不一定。
美剧韩剧出口的戏剧都是筛选过，他们烂戏也不少，
只要十部能出一部好戏，那就值得。
文化产业培植需要时间也需要胆量，
观众不需要爱国心去包容烂戏，烂戏需要被淘汰，
但烂戏淘汰的过程中，政府需要长期持续投入培植，才有机会出好人才跟好戏。
明年我不知道政党会不会轮替，
万一真的轮替，文化部是不是还是能延续这些很烧钱的补助政策，
又或是政策方向会不会又回到中国市场的老路，这些我不知道。
但至少看看今年台剧片单就会知道，我们不是没有野心，只是没有机会。
希望能再给台剧一点时间。