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吾世代电影活路｜打造成功的青年处境剧：《最后的诗句》《浊流》的诞生（上）
2017/09/19/BIOS Monthly/撰稿：孙志熙　或 #1PnJUCAj (TaiwanDrama)
http://www.biosmonthly.com/columnist_topic/9207
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吾世代电影活路｜打造成功的青年处境剧：《最后的诗句》《浊流》的诞生（下）
2017/10/05/BIOS Monthly/撰稿：孙志熙/图片提供：主办单位
http://www.biosmonthly.com/columnist_topic/9238
（接续上篇）
“电影是整个团队，而不是导演一个人的天才。”曾英庭信奉这句箴言，而且让他有理由
把大家拉在一起搅和，他尤其享受前制期紧密讨论的工作状态，因为当预算不充裕，唯一
的解方就是找出效率最高的拍摄方法，“写剧本时我都自以为可以控制好预算，可是每次
还是会超支，如果能在前制期集体激荡出解决问题的创意，把方向和限制讨论得愈仔细，
到了现场能自由发挥的空间其实愈大；反之如果前制不认真，现场拍摄的限制会愈多。”
他认为剧组每个部门接触得愈频繁，就愈容易促成良性、有建设性的沟通，好比定装和场
景都会影响画面颜色，等于也和摄影息息相关，不只是导演，各部门都用自己的方法说故
事。
林香伶补充，包括收音跟配乐都从前制期就参与，声音组如果有比较担心或估计需要细修
的场次，也会一起去勘景，“像床戏部分，拍完后很可能再也没机会配出那么激烈的声音
，所以就需要声音组先去看场景；制片组在前制期有很大比重是跟各组讨价还价、讨论
如何在预算内做到最好的效果，比如服装组觉得预算不足，希望制片组找些赞助，或是
美术组希望我们可以怎么跟厂商配合等等。”
此外，两部片不约而同找了同一位配乐合作──来自比利时的福多玛（Thomas Foguenne
），他毕业于蒙斯皇家音乐学院，目前定居台湾，是近期电视电影及短片中经常见到的名
字。陈斯婷回忆与他的合作过程：“导演希望配乐‘欧洲’一点，比较 industrial、低
限一点，找多玛来讨论时，他刚做完《最后的诗句》，我们跟《诗句》是光谱的两端，完
全不同风格，不确定他有没有办法接着做《浊流》，但他很快给了一个 demo，让我们立
刻卸下担忧。”
曾英庭与福多玛则是在《衣柜里的猫》首次合作就建立起默契和信任感，
到了《最后的诗句》，他在片子尚未拍摄、仅知故事大纲的状况下，便
给出一段与情节极对味的音乐。
制片组勘景：从剧本到影像的第一步
如上篇所述，《浊流》的剧本发展方向实是场景先行，有了既定地点再经过实际勘景后，
故事才慢慢长出；《最后的诗句》则普遍被观众盛赞场景的丰富独特，为此，本讲座亦要
求两组提供勘景照片，详细解说执行细节。
制片组读本之后，会先把场景分类为主场景、次要场景、散景，再基于对故事的理解开始
找景，林香伶特别点出，这次有两个场次较为特殊，是以可执行度为优先考量，“因为故
事共有 16 年，要跑满多点的，但有些演员只给一两天的档期，像军营在新竹，其他关连
场次也要在同一天拍，所以要在附近找；另外，因为场景是制片组可以发挥创意之处，原
本傅孟柏被黑道挟持的地方，剧本写的是‘山上’，可是山上的土真的满硬的，执行上会
有问题，最后找到砂石场，再顺便跟老板借怪手，
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（图十）
（图十）正在用怪手挖洞，洞里放了木箱，还准备很多冰块让演员散热。
片尾傅孟柏拿枪要杀人的地方，原本是写‘荒郊野外’，总之是隐密性比较高的地方，
还要能帮助演员和观众产生恐惧感，实际看完这个分洪道（图十一）觉得不错，
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（图十一）
但要强调，这是因为小规模操作才可行，这个地方要涉水走过一个水池，再爬过堤防
才能到达，如果是上百人的电影剧组、几十辆车，这种场景可能就不会是他们选择的，
所以拍小制作的可贵是大家会为了场景尽心尽力。
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（图十二）
（图十二）是父亲自杀的场次，高群大哥给了我们一天档期，要拍他去军营探望儿子
跟他的自杀戏，剧本本来写‘海边’，但新竹海边风沙真的太大，眼睛都睁不开，
所以找到军营附近还没开通的快速道路底下。”曾英庭补充，傅孟柏还高利贷那场戏
设定在函洞，到了杀人戏决定用分洪道，都是为了在视觉上暗示观众，呈现出角色
对前方是充满未知的，两个场景在故事跟写实程度上都合情合理，又能产生更多意象
的解读，所以制片组的提议便顺利通过；至于家景，那是一间十几年没人住的法拍屋，
剧组花了很大力气整理，主要是房屋很符合主角的阶级和氛围，而他相信场景对创作
有巨大的影响，故制片对场景的判断，就是形塑影片的最前线。
庄绚维接着说明，当初是先看到六轻，才决定拍云彰一带，“我之前没去过云林，为了
写剧本去了一趟，结果跟我想像的城市感很不一样，可是故事里需要一个大城市，所以
‘万河市’必须用拼贴方法才做得出来，但勘景时发现云彰一带在 921 之后就不敢盖
高楼，现在已经没有六层楼以上的房子，我们一直找不到制高点，于是拼贴了台中，
才能拍出繁华工业城的感觉；另一个重要场景是在云林时，朋友的舅舅带我们去看一个
曾有意外发生的废弃酱菜工厂，它有纵深，光又透得进来，还有好几个非常深的池子，
和类似天车的装置，看完觉得太特别了不要浪费，就按照场景的特性修改故事。
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（图十三）
（图十三）这是台中市政府顶楼，可以拍到七期，那边一直在盖新房子。
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（图十四）
（图十四）酱菜工厂里面已经够破了，美术不需要破坏，只要把不适合的东西拿掉、
用减法做，故事中设定南风很强，所以地板有做材质处理。（图十五）后面高起来的
白墙下面就是酱菜槽。
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（图十五）
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（图十六）
（图十六）片尾要骑上快速道路前，可以看到整片六轻，但是镜头放不完，
实在太大片了。”
《浊流》预告里，磅礡震撼的六轻空拍镜头令人印象深刻，庄绚维解释拍摄过程：先用
Google Earth 看过周边环境，设计好需要的镜头，空拍摄影师原本提出许多高度和飞行
的限制，但是一到现场看见实景，他却立刻兴奋地说“我们飞进去！”等到晚上，则让机
器在空中盘旋，抓拍其他场次需要的镜头。
拍摄期：片场特有的奇妙时空
由于两部片的导演都身兼编剧，创作中肯定会放进特别近身、主观的情感，两组分享了拍
摄时格外深刻的一场或一镜。曾英庭选取的是男女主角的机场离别，“这是我自己生命中
的课题，一到离别我会特别感伤，
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（图十七）
（图十七）我看到两位主角坐在这边培养情绪就觉得好难过，跟他们讲戏时不断卡住，
很努力想讲可是又很想哭，傅孟柏可能满懂我的，他就说好啦我知道了，就开始拍了，
这场戏所有演员跟工作人员都满在那个情绪里的，机场很喧闹，可是剧组都很感伤，
反差很大，所以印象深刻。”
庄绚维最有感的是开场、老人遥望远方工业区的定镜，“我们拍的是一个住在大城乡的
老人，我觉得自己满残忍的，我要他一直看着六轻，眼睛不要眨。拍著拍著就有点感伤，
因为我们也不能改变什么，只能记录下一点东西。”
验收期：结案检讨与展望
本次三、四百万的预算，也是两位导演截至目前执行过的最高预算了，晋级升等后是否也
扩增了视野？又有什么感想心得？曾英庭答，过去因种种制作限制，总得将故事控制在两
天一夜、少量的人数和场景之内，而《最后的诗句》就是想挑战时间跨度，一口气拉长到
16 年，片中的时代、场景，演员状态和造型皆不断变动，预算控制更复杂，副导拉表也
更难，“我以前没拍过激烈的床戏，这次发现自己满乐在其中的，里面有很多有趣的情感
层次，工作人员都说我看 monitor 的状态有点奇怪、满恐怖的。”
庄绚维作品往往是以“男性复仇”为内核，这次尝试了新的类型，加入政治及惊悚元素，
满足他对多线叙事、把事情搞大的想望，他表示剧本写作很不容易，因此得到更新版的
检讨方案，做这种类型实验的收获很直接，就是能清楚知道自己搞砸与做对什么，可以
带着经验再往下一步进化。
陈斯婷认为，虽然对制片而言预算永远都不够，但这又跟工作心境有关，完成任务有时是
靠钱，有时是靠方法，彼此要有足够的弹性跟空间一起讨论，“每做完一部片，都会觉得
有些地方可以做得更好，过去我的身分是 line producer，只要照着案子既有的状态执行
完成，但这次做为制作人，从一开始就参与创作，需要有更大的视野、看得更远，不能只
focus 在 production，现在还在学习如何收放。”
林香伶说自己因为非常喜欢现场工作，只要遇到比较拮据、辛苦的案子，她就会跳下去
兼做执行，“制片就是从头走到尾，从剧本发展到放映、推广，前期我是制片人的角色，
进入拍摄期我又是执行制片，都是希望能帮片子多做一点事。”
这次有不少年代戏，意即要做许多田野调查，片中所有新闻画面都是她亲自去找，
这种和大家一起努力的感觉让她非常满足，最后她笑称，做这种片赚不了钱，
总要得到多一点心灵上的收获。
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左起：曾英庭、陈斯婷、庄绚维、林香伶
（转录文章全文完）
感谢撰稿者用心地记录了这二部公视新创电影的剧组的系列报导，
让我们更了解有关作品的拍摄筹制的详实细节!
分享一个有关大城乡台西村的节目资讯，
有兴趣的人，可以记得收看~
(若这讯息太离题，不能在板上分享，我会修文修掉的，谢谢~
【窒息的台湾】公视空污周特别节目
本集主题：六轻、空污与健康危害
录影时间：2017/10/15 (日) 14:30~17:00
录影地点：彰化县大城乡-台西村显荣宫
播出时间：2017/10/16 (一) 20:00~22:00
-10/15 (日) 录影时间 可以到台西村参加录影，现场将开放观众入场与提问。