（台剧打国际杯系列报导为中央社新闻专题，一共四篇，以下分为上下篇转录）
中央社
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通灵之后 台剧还在摸索转大人
2017/10/09
台剧打国际杯专题系列1（中央社记者汪宜儒台北9日电）
这些年，我们的台剧不一样了吗？今年电视金钟奖甫落幕，“天黑请闭眼”夺下最佳戏剧
节目奖、“通灵少女”拿下最佳迷你剧集；上个月文化部公布电视节目剧本创作奖，题材
多以职人、犯罪刑侦、悬疑推理、灵异为主干。
台湾戏剧的能量从低迷缓滞开始慢慢加速、准备起飞，从过去偶像、爱情戏当道，即将迈
入各型各类都有其可能的百花盛开期。公共电视正计画推出新台币1.55亿元预算、超高画
质（UHD）的时代历史剧“傀儡花”，台剧的重新起飞，似乎指日可待。
其实台剧曾经风光。2000年起始，各家电视台的自制八点档竞争激烈，广告主捧著钱抢上
时段广告，播出的时间长度、集数也不断增加，下不了档，各家明星争抢角色，那时候的
电视台，天天有话题新闻。
加上偶像剧“流星花园”的成功，从海外版权、行销周边效益与明星效应，一路引领台湾
偶像剧的发展，形成台剧的胜利方程式，各电视台也争相竞逐拍摄。公广集团于此同时也
自辟蹊径，以文学为底蕴发展自制戏剧，包括“人间四月天”、“孽子”、“危险心灵”
、“鲁冰花”等，很受瞩目。
10多年过去，曾经风光绚丽早归于平淡，商业电视台不断复制的剧情模式，让观众疲乏。
加上后来中国剧、韩剧的风潮，加上近2年OTT串流平台的新趋势，观众的口味不再单一，
观戏的视野与品味早不可同日而语。
过去曾任客家电视台副台长、节目部经理，目前是瀚草影视制作人的汤升荣，不断探询台
剧未来发展的新可能：“过去看偶像剧的人长大了，婆婆妈妈等长辈的看戏习惯也开始被
改变了，那么，台湾新的戏剧方程式会是什么？”
汤升荣说，所谓类型剧，不论悬疑、推理、犯罪或职人等，过去的受众不那么明显，因为
收看方式不多、电视仍绑架著所有人眼球。但在OTT普及后、观众收视习惯被改变后，可
能性出现了。
剧作家吴洛缨是今年文化部电视剧本创作奖的评审，她也从一剧之本的剧本创作层面提出
了相关的观察。
“今年投稿的作品，8成不再是爱情，可以感觉到创作者有意识在回避，希望能写不一样
的东西，我认为OTT是一大刺激点，当大家看到即使是很冷的题材，却能用拍摄技术与编
剧技巧去加温、包装，就开始摆脱过去传统电视剧的窠臼。”
加上这一年来包括“麻醉风暴2”、“通灵少女”的崭新制作模式，还有植剧场开创了多
元题材的风潮，吴洛缨说：“这给出了一种可能性。对创作者来说，以前如果写爱情之外
的不同题材，也不会有人拍，但现在有机会了！”
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台剧“麻醉风暴2”除了拉长集数，同时壮大演员阵容，透过许多错综复杂的案件，继续
探讨台湾医疗现象与困境。（公视提供）
另一方面，对制作公司而言，过去受制电视台的品味与预算，如今不再为单一电视台服务
。汤升荣说：“平台多元了，制作公司开始主导，要握住自己版权，找资金与资源的管道
就有弹性了，像是‘通灵少女’与HBO的合作，而这些跨国国际频道的反应是快速的。”
与此同时，像是金融、新闻或是医疗等题材，需要前期严谨的田野调查，过去编剧的工作
方式多是单打独斗，除非是on档戏，压力大、急着要本，才会有母鸡带小鸡的编剧团规模
，因此，编剧也开始打起组织战。
吴洛樱说：“现在是针对题材的战略布局与工作方式，这是好的现象，编剧不会再瞎写，
也不是电视台要编剧写什么就写。”
台剧的发展，似乎有了还不错的新开始，但吴洛缨有其担心。“有没有未来？到底对所有
编剧友不友善？要看的是量，剧的量、时数的量。”她说，即使这一波有“通灵少女”、
“花甲男孩转大人”、“麻醉风暴2”，但下一波接得上吗？
吴洛缨分析：“过去导演蔡岳勋、钮承泽，都曾经努力过、突破台剧的可能，像是‘白色
巨塔’、‘痞子英雄’、‘我在垦丁天气晴’，的确都有话题，但没有接续著的能量，得
有时数上的大幅提升才有力道。”
汤升荣也认为，台剧要再度起飞，最后还是得回到整体产业提升去思考。说穿了，当源头
的创作者有意识、制作公司有企图、国际也有平台与资源时，台湾内部的环境到底能不能
跟着转好、同步提升，“政府的政策、工作人员的工作权益，都是关键。还有，有号召力
的演员们，在哪里呢？”
此外，电视台的思维模式，是否能与时俱进，也是值得观察的面向。以公视而言，本来就
有某种指标作用，当他们想着要做什么，的确会起一些影响，吴洛缨说，“是一些有企图
心的制作单位会观察的风向”。
“此外像是今年获金钟肯定的‘酸甜之味’，会让人感受到商业电视台在改变，对，他们
还是商业，但开始愿意提升质感、成熟作品。可是有一半以上的电视公司或制作公司仍是
旧思维。”吴洛缨在期待中仍有些疑虑。1061009